元代書法強(qiáng)調(diào)復(fù)古，以王羲之為主要的取法對象，一般認(rèn)為元代最杰出的代表是趙孟頫，但是現(xiàn)在很多學(xué)者經(jīng)過研究認(rèn)為是楊維楨，他們的研究成果有理有據(jù)，很有說服力。下面讓我們看看他們的觀點。
楊維楨
后人學(xué)習(xí)古代名家法書，都會受到時代文化和個人情趣的影響，對它們進(jìn)行改動。這種改動，因人而異，因時而異，大體可以分為兩類：整平化和尖銳化。
楊維楨書法
阿恩海姆在《藝術(shù)和視知覺》中說：“整平化所起的作用，是使構(gòu)圖統(tǒng)一，使對稱加強(qiáng)和重復(fù)，使不適宜的細(xì)節(jié)消失，將傾斜糾正等。尖銳化則相反，主要是產(chǎn)生分離，加強(qiáng)差異，強(qiáng)調(diào)傾斜等。”整平化往往是對特征的抹殺，尖銳化則是對特征的夸張，因此，尖銳化比整平化更得原創(chuàng)的精神本質(zhì)。那么趙孟頫和楊維楨在繼承王羲之書法上，誰是整平化的繼承？誰又是尖銳化的繼承呢？
趙孟頫
王羲之的書法有兩個特征：一是內(nèi)擫。點畫和結(jié)體的角都比較得多而且尖，沈尹默《二王法書管窺》稱之為“骨勝之書”；二是體勢。結(jié)體左右搖曳，不作正局，唐太宗《王羲之傳論》：“鳳翥龍翔，勢如斜而反正”，董其昌《畫禪室隨筆》說“縱復(fù)不端正者，亦爽爽有一種風(fēng)姿”。針對以上王羲之書法的特征，趙孟頫在繼承時采取的是“整平化”繼承，就是強(qiáng)調(diào)外拓，強(qiáng)調(diào)平整，抹殺王羲之書法的特點；楊維楨則采取的是“尖銳化”的繼承，就是在王羲之內(nèi)擫的造型和偏側(cè)的體勢上，都進(jìn)一步的夸張，變本加厲。
趙孟頫書法
因為尖銳化比整平化更得原創(chuàng)的精神本質(zhì)，所以說楊維楨在繼承王羲之書法上更能表現(xiàn)其特征，繼承和發(fā)展王羲之書法也會更加到位。
