我國燒造彩瓷的歷史早可以追溯到西晉時期的褐斑青瓷。此后經隋唐宋元，發展至明清時期達到歷史的巔峰，呈現出五彩繽紛，百花爭艷的新局面。在這群芳璀璨的百花園中，盛開著一株美麗典雅，血統高貴的奇葩——那就是清宮琺瑯彩，它那近乎于脫胎的輕薄，來源于宮廷的彩繪，一絲不茍，細如毫芒，所有的燒造工序都出類拔萃，創造了中國瓷器彩繪的偉大奇跡，被世人譽為“彩瓷皇后”。
而清宮琺瑯彩之中，最為出色的，當屬雍正時期的琺瑯彩。雍正皇帝儒雅好古，除承前制繼續在宮中燒制外，并為每件器物配制楠木匣缽，專門儲藏于乾清宮琺瑯彩瓷的專庫(端凝殿)內。雍正時期的琺瑯彩不僅數量眾多，器型更加豐富。此時琺瑯作里，群英薈萃，人才濟濟，有專畫花鳥魚蟲的畫家余省，畫人物樓景的畫家張廷彥，畫人物花卉的畫家金廷標等近20人。
瓶整體為六棱形，束頸圓腹，圈足，通體繪鳳紋、花鳥紋，寓意吉祥。造型美觀大方，胎質堅實細密，光滑潤亮。紋樣布局繁密而不失規整，畫工細膩，整瓶雍容大氣，其井然有序的排列表現出御瓷燒造的嚴謹，精湛的繪工則彰顯出技藝之高超，一派皇家氣象。
此瓶造型優雅，線條富于變化，美觀大方，造型穩重，大氣磅礴。
清朝雍正官家瓷器，在繼承前人的基礎上大膽創新，要求十分嚴格，苛求得近乎于吹毛求疵，雖存活時間不長，但粗湛絕妙，無與倫比，尤其是顏色釉方面。雍正唯賢是舉，仿古創新，新添十數種鮮艷的新釉色，代表了雍正瓷器的最高水平，具有極高的收藏價值。
琺瑯彩器是專供宮延皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數量特少。收藏者很少人可見到此類珍稀品，故一般很難鑒別琺瑯的與粉彩的區別。具體價值直接與藏品品相及年代相符。價值在60萬到400萬不等。具體還是要看藏品實物核實價位。
康熙琺瑯彩介紹
琺瑯彩盛于雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。自從元代景德鎮陶瓷燒制官窯瓷器以來，宮廷所有制瓷事宜，都由景德鎮官窯獨立完成。
康熙琺瑯彩和銅胎琺瑯器一樣，作色地裝飾，少見有白地畫琺瑯的，常見色地有紅，黃、藍、紫、綠、胭脂等。
紋飾中以多種纏枝牡丹、折枝大朵花卉及團花中心加壽字、萬壽無疆和開光花卉、九秋菊花、虞美人花等為主，畫工嚴整細膩，具有圖案畫的效果。圓器的口下及足圈外部，常有刻劃的弦紋。 器型有盒、壺.盤、碗、杯、碟等。瓶類甚少，均無大器。
康熙琺瑯彩器內，均為平凈的白釉，不施彩。造成外壁不帶光亮的澀胎。
故宮博物院收藏的康熙黃釉地琺瑯彩荷蓮淺碗，色調特別鮮嫩、透明、凝膩。
琺瑯彩與釉上彩區別
據研究，琺瑯彩在化學組成上和中國傳統釉上彩區別很大。
琺瑯彩與釉上彩區別之一
首先，琺瑯彩中含有硼，它的基質是鉛硼玻璃，而在中國彩料中，無論五彩或粉彩都不含硼，中國傳統釉上彩的基質是含有少量氧化鉀的鉛玻璃。
琺瑯彩與釉上彩區別之二
其次，琺瑯彩中含有砷，而中國傳統釉上彩或釉下彩料中，除康熙粉彩（粉彩楚從琺瑯彩中衍生出來的）外，都不含砷。
琺瑯彩與釉上彩區別之三
再次，琺瑯彩中的黃彩屬銻黃， 而在康熙以前，五彩中的黃彩和低溫色釉中的掉彩，都屬鐵黃。最后，琺瑯彩中的胭脂紅屬于金紅，金紅在康熙以前沒有見過。
琺瑯彩料有紅、黃、藍，紫、白、黑，綠、胭脂等。這些彩料在燒成后，都呈現本來的顏色，有透明的玻璃質感，因此又稱其為“料彩”。由于在繪畫的色地上堆料較厚，又有多色階深淺不同的料彩的巧妙配合，使得畫面有層次分明的實感。
