從進(jìn)化心理學(xué)看人類的擇偶地標(biāo)準(zhǔn)
影視作品，千篇一律，男主角高富帥，女主角白富美，而我們百看不厭。
60歲的億萬(wàn)富豪王石愛(ài)上比他年輕30歲的田樸珺。田樸珺飾演過(guò)《三更2之餃子》里富商的秘書(shū)兼婚外戀情人。影片講的是楊千嬅扮演的富商夫人雖已人老珠黃卻不甘心老公被田樸珺搶走，于是去吃死嬰肉包的餃子來(lái)回春。
楊千嬅有一段臺(tái)詞讓人印象非常深刻：男人20歲的時(shí)候喜歡20歲的女人，男人30歲的時(shí)候喜歡20歲的女人，男人40歲的時(shí)候喜歡20歲的女人，男人50歲的時(shí)候還是喜歡20歲的女人。
這段無(wú)限哀怨的臺(tái)詞像是提前若干年幫王石夫人道出了心聲，更是道出了男性與女性之間延續(xù)了萬(wàn)年以上的性別戰(zhàn)爭(zhēng)，男人眼中永遠(yuǎn)是20歲的女人最美，這其實(shí)是人類漫長(zhǎng)進(jìn)化的結(jié)果。
心理學(xué)中有一門(mén)分支叫進(jìn)化心理學(xué)。我們的心理機(jī)制，是在漫長(zhǎng)的進(jìn)化歷程中被選擇出來(lái)的，只有那些對(duì)后代生存率有幫助有提升的基因才可能被選擇而生存下來(lái)。
看人類是否往一個(gè)方向進(jìn)化，只要看擁有那個(gè)特征的人是否比沒(méi)有這個(gè)特征的人更能生孩子。
有研究就發(fā)現(xiàn)，人類正在往越來(lái)越漂亮的方向進(jìn)化，因?yàn)檎{(diào)查表明美女比長(zhǎng)相一般的女性生育率更高。
還有研究發(fā)現(xiàn)，歐洲人在過(guò)去幾百年間智商下降了十多點(diǎn)，原因就在于在歐洲，越是聰明的精英階層越生的少，于是幾百年下來(lái)，聰明人的后代在人群中的相對(duì)數(shù)量就變少了。
在進(jìn)化心理學(xué)看來(lái)，人的心理和行為模式也是一樣的，現(xiàn)代人類的行為模式和心理機(jī)制在人類進(jìn)化的早期大多是適應(yīng)當(dāng)時(shí)的生存和繁衍問(wèn)題的。
當(dāng)代人類的性選擇偏好，是用來(lái)幫助我們的祖先尋找能生得更多、生得更好的配偶的。
那么，怎樣的配偶能生得更多、生得更好呢？
全中國(guó)都知道答案：高富帥，白富美！
女人偏愛(ài)“高”個(gè)男
所有擇偶偏好中最核心的一種是好基因偏好。人類繁衍下一代時(shí)，自己這一半的基因是沒(méi)法選擇了，但是如果自己配偶的基因足夠好，那么自己后代的生存率就會(huì)大大提高，所以男女擇偶最重要的原則，就是找到一個(gè)基因足夠好的配偶。
女性這邊是要挑選男性的好基因，男性那邊自然也要向女性“展示”自己有好基因。
比如鹿，雄鹿頭上發(fā)達(dá)的鹿角在對(duì)抗天敵、自衛(wèi)那些事情上是毫無(wú)用處的，它唯一的用處就是在發(fā)情期時(shí)揍其他雄鹿，鹿角是用來(lái)揍別的雄鹿的專用利器。
比如海象，每到發(fā)情期，雄海象都會(huì)在海灘上用粗脖子互撞，最能撞的那個(gè)贏者通吃。顯然，體重越大撞擊力就越沉，于是在這個(gè)進(jìn)化壓力下，雄海象的體重進(jìn)化成了雌海象的五倍。
而人類的男女體型差別介于這兩個(gè)極端之間，男性體型略大于女性。從這里可以反推，在人類進(jìn)化早期，人類男性至少曾部分采用過(guò)這種性別內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)然后贏者通吃的展示策略。因此男性的體型進(jìn)化得比女性更龐大。反過(guò)來(lái)，那些偶然進(jìn)化出對(duì)這種“體型高大”的線索偏好的女性也就更容易“鎖定”好基因從而擁有更多更好的后代。
這一定程度上可以解釋為什么有些研究表明在人類進(jìn)化的早期環(huán)境中，其實(shí)高大體型并不直接擁有生存優(yōu)勢(shì)。因?yàn)槟行缘母叽篌w型很可能不是直接用來(lái)解決生存問(wèn)題，而是用來(lái)揍別的男人的。
這也就可以幫我們理解為什么像《蠻王柯南》里的施瓦辛格這樣體型壯碩的肌肉男相對(duì)來(lái)說(shuō)總是顯得比較有雄性魅力一點(diǎn)的，在女性觀眾眼里，那一條條界限分明的發(fā)達(dá)肌肉簡(jiǎn)直就是一條條好基因??！
所以，方舟子對(duì)韓寒的身高問(wèn)題死纏爛打、廣大男性八卦愛(ài)好者搜索黃曉明拍戲時(shí)墊磚的視頻，這些事情背后的心理，其實(shí)都挺三俗的。
在各種以女性為目標(biāo)觀眾的浪漫愛(ài)情片里，男主角當(dāng)然是高帥富最好，如果編導(dǎo)不追求男主角完美，那片子里的男主角往往可以窮、可以丑、可以是大鼻子情圣、可以老、甚至可以懦弱，但是絕對(duì)不能比女主角矮！
女人偏愛(ài)“帥”的男人是什么樣的？
好基因的線索不光是“高”，還有很多線索比高更加直白，比如“帥”。帥的標(biāo)準(zhǔn)五花八門(mén)，型男、猛男、萌男各入花眼，不過(guò)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)卻基本上是通行的：左右臉對(duì)稱。比如下圖中中間那幅是剛退役的大帥哥貝克漢姆的臉，左右各是他兩半左臉和兩半右臉拼接成的。三張照片基本沒(méi)有太大不同，說(shuō)明大帥哥的臉相當(dāng)?shù)貙?duì)稱。
當(dāng)一張對(duì)稱的臉和一張歪瓜裂棗的臉擺在一起時(shí)，我們本能地覺(jué)得左右對(duì)稱的臉比較帥。這其實(shí)仍然是進(jìn)化而來(lái)的對(duì)“好基因”線索的偏好，因?yàn)閷?duì)稱均勻的骨架意味著這個(gè)人在他成長(zhǎng)的過(guò)程中沒(méi)有受過(guò)多少寄生蟲(chóng)、病原體和毒素的侵害，這是基因有較強(qiáng)的抗病性的指標(biāo)。
當(dāng)然，“帥”也不總是這么直白，有時(shí)候帥里面也包含著一些拐彎抹角的內(nèi)涵的（咳..）。這就涉及到男性第二種“展示策略”。
最典型的裝飾品就是雄孔雀的尾巴。雄孔雀的尾巴基本上除了在發(fā)情期展示給雌孔雀看之外，沒(méi)有任何直接的生存價(jià)值，甚至對(duì)生存是有害的。
再比如招潮蟹。雄性招潮蟹，不是沒(méi)有左爪，而是左爪大小正常，被大得畸形的右爪擋住了。別以為這只龐大的右手給雄蟹帶來(lái)了強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力，完全不是。正常的螃蟹吃東西是兩只爪子輪流往嘴里喂東西的，但雄性招潮蟹的右爪因?yàn)樘蠖耆チ诉@個(gè)功能，所以它們只好靠單手吃飯！這只殘廢的右爪唯一的功能是，在求偶期，雄性招潮蟹爬到海灘上，找一塊石頭爬上去，然后在石頭上使勁敲這只爪子。敲的聲音越響越脆的雄蟹最受雌蟹青睞。為了找女朋友，殘廢就殘廢吧！
那么，人類男性身上是不是也有這樣的裝飾品呢？有一個(gè)古怪的裝飾品可能是人類男性的“低嗓音”。
人類男性的嗓音普遍低于女性。而且不少實(shí)驗(yàn)表明，女性覺(jué)得低嗓音的男性更有魅力。
比如，如果我們把貝克漢姆跟張涵予放在一起，光看長(zhǎng)相，估計(jì)女性朋友大多選小貝，但如果一開(kāi)口，小貝的太監(jiān)嗓就很不占優(yōu)勢(shì)了，張涵予極富磁性的低嗓音應(yīng)該是完勝。大家應(yīng)該記得《風(fēng)聲》里張涵予亮了幾句《空城計(jì)》吧？相當(dāng)?shù)伢@艷。這種嗓音在現(xiàn)實(shí)中也是很受女性歡迎的。
很多夜聽(tīng)節(jié)目就特意選擇這種低沉磁性的男嗓音來(lái)播報(bào)，能夠吸引一大批女性用戶。
還有很多行為模式上的裝飾品，例如男人的“愛(ài)冒險(xiǎn)”。
通常來(lái)說(shuō)男性有更強(qiáng)的冒險(xiǎn)精神。而且往往愛(ài)冒險(xiǎn)的男性是更加有性魅力的。把整天“家里蹲”的宅男跟王石登山探險(xiǎn)愛(ài)好者放在一起，多數(shù)女性一定會(huì)選王石。007、印第安納瓊斯這些角色，越是出生入死魅力值也就越高漲。
然而，冒險(xiǎn)精神對(duì)于生存是有害的。王石出事故死的幾率肯定遠(yuǎn)大于宅男。這又很神奇地構(gòu)成了裝飾品的邏輯：“我這么愛(ài)把自己置于生死之地而活得好好的，所以我最牛?！边@叫置之死地而后擁美人入懷。
男性身上另一個(gè)很可能是裝飾品的特質(zhì)是“藝術(shù)特質(zhì)”。
在近幾個(gè)世紀(jì)以前，人類的藝術(shù)活動(dòng)多是被男性壟斷的。藝術(shù)非常地費(fèi)時(shí)費(fèi)力費(fèi)腦，在近幾個(gè)世紀(jì)以前又很難直接帶來(lái)收入以支持生存。但奇怪的是，有藝術(shù)氣質(zhì)的男性一般是比較有性魅力的。比如在《午夜巴塞羅那》里，兩個(gè)美國(guó)傻妞在熱情開(kāi)放的西班牙遇上了充滿藝術(shù)魅力的男畫(huà)家，然后自然就萬(wàn)劫不復(fù)了（美國(guó)女人到歐洲的必然宿命）。其中那個(gè)更封建保守一點(diǎn)兒的美國(guó)傻妞一開(kāi)始還能堅(jiān)守防線，直到有一回畫(huà)家?guī)ヂ?tīng)一場(chǎng)solo，藝術(shù)值頃刻爆表，于是美國(guó)傻妞也就只好乖乖繳械了。
玩藝術(shù)可能也是人類男性的一種裝飾品。
藝術(shù)和審美起源于擇偶，這是有不少依據(jù)的。比如，藝術(shù)并非人類特有。澳大利亞有一種園丁鳥(niǎo)就很能玩藝術(shù)。在求偶期，雄園丁鳥(niǎo)會(huì)用樹(shù)枝搭出一個(gè)建筑（不是窩，毫無(wú)使用價(jià)值），然后用各種色彩奪目的花果甚至塑料瓶蓋來(lái)裝飾這個(gè)建筑。而雌鳥(niǎo)就會(huì)來(lái)考察這個(gè)建筑。如果足夠漂亮，就與雄鳥(niǎo)結(jié)合，如果嫌丑，就繼續(xù)考察別的雄鳥(niǎo)的作品。
與藝術(shù)十分相似的是科學(xué)。科學(xué)也是長(zhǎng)期被男性壟斷，耗費(fèi)大量精力和腦力又不能直接帶來(lái)生存優(yōu)勢(shì)，直到最近幾個(gè)世紀(jì)才有所改變。因此，玩科學(xué)可能也是人類男性的裝飾品。
可以證明科學(xué)是裝飾品的證據(jù)是男性科學(xué)家的職業(yè)生涯規(guī)律。
一般來(lái)說(shuō)，男性科學(xué)家在20-30歲時(shí)達(dá)到科學(xué)創(chuàng)造力的頂峰，之后的走勢(shì)就要看他是否結(jié)婚了。如果他一輩子單身，那么他的科學(xué)創(chuàng)造力隨著年齡緩慢下降；如果他“不幸”結(jié)婚了，那么科學(xué)創(chuàng)造力會(huì)顯著地滑坡，因?yàn)橛猛婵茖W(xué)來(lái)向女性展示自己好基因的動(dòng)力消失了；如果他更不幸地有了孩子，那么科學(xué)創(chuàng)造力就是大跳水了，因?yàn)檫@時(shí)連展示自己好基因的目的——繁衍都已經(jīng)達(dá)到了，還展示個(gè)什么勁呢？
女人不只偏愛(ài)“富”，還喜歡“忠”和“浪漫”
《餃子》里楊千嬅抱怨男人永遠(yuǎn)只愛(ài)20歲的姑娘，現(xiàn)實(shí)中的男屌絲們則是抱怨自己的女神都被多金的中年大叔領(lǐng)走了。就算追的不是女神，那你最起碼也得有車有房吧？
那女性是不是真的有愛(ài)富男人的本能呢？不得不說(shuō)，有，而且是進(jìn)化而來(lái)的。有點(diǎn)離奇的是，這其實(shí)是人類進(jìn)化為直立行走而導(dǎo)致的結(jié)果。
人類進(jìn)化成直立行走付出了很多代價(jià)，比如人的膝蓋和脊椎特別容易受傷，而其中最慘重的代價(jià)恐怕就是女人的生產(chǎn)困難了。人類的骨盆為了適應(yīng)直立行走而進(jìn)化成了是錐形，上寬下窄，于是生產(chǎn)時(shí)胎兒通過(guò)骨盆就變得特別困難。
人類為此進(jìn)化出來(lái)的對(duì)策就是“早產(chǎn)”，讓胎兒大腦未發(fā)育成熟時(shí)就出生，以通過(guò)骨盆。所以其實(shí)所有的人類嬰兒都是早產(chǎn)出來(lái)的。也正因?yàn)樵绠a(chǎn)，人類孩子在出生后需要被撫養(yǎng)的時(shí)間就特別長(zhǎng)。小馬出生后幾個(gè)小時(shí)就能跑了，而人類孩子就算再彪悍，沒(méi)個(gè)若干年的撫養(yǎng)可能也很難獨(dú)自生存。
哺乳動(dòng)物相對(duì)于其他動(dòng)物，兩性本來(lái)就非常不公平。雄性一輩子能產(chǎn)生的精子數(shù)量幾乎無(wú)限，懷孕的負(fù)擔(dān)又是在雌性身上，于是雄性將基因流傳下去的代價(jià)非常小，完全可以搞大雌性肚子后拍屁股走人；而雌性如果不將自己生出來(lái)的數(shù)量有限的孩子撫養(yǎng)者長(zhǎng)大，自己的基因就流傳不下去。于是雌性就不得不承擔(dān)撫養(yǎng)后代的義務(wù)，成了倒霉蛋。而人類女性由于生產(chǎn)困難和特別長(zhǎng)的撫養(yǎng)期，就成了最倒霉的倒霉蛋。
然而，人類女性可不會(huì)這么自認(rèn)倒霉，于是就進(jìn)化出了一系列相對(duì)應(yīng)的策略來(lái)對(duì)抗倒霉蛋的命運(yùn)。
由于男性有對(duì)自己的孩子完全不負(fù)任何養(yǎng)育責(zé)任、不給孩子提供任何生存資源的傾向，于是那些女性就演化出了對(duì)“生存資源提供者”的偏好。
誰(shuí)為我的孩子提供生存資源，誰(shuí)就有資格成為孩子他爹。在一堆不負(fù)責(zé)的父親里，可以或者有潛力可以為孩子提供生存資源的父親會(huì)脫穎而出。
為孩子提供生存資源這件事，得有兩個(gè)條件。第一是“能”，第二是“愿意”。
只有手里握有資源才有可能為你的孩子提供資源，所以原始社會(huì)里家里獵物多的男性、現(xiàn)代社會(huì)里家里財(cái)富多的男性自然就會(huì)被女性貼上“資源提供者”的標(biāo)簽而受到青睞。而且，通常財(cái)富總與較高的社會(huì)地位和較長(zhǎng)的年齡相聯(lián)系，于是女性也就衍生出對(duì)較高的社會(huì)地位和較長(zhǎng)的年齡的偏好，因?yàn)樗鼈兪恰百Y源提供者”的線索。
抖音上，那么多秀“丫頭與大叔之戀”，這就是“大叔控”背后的心理基礎(chǔ)。
《蝸居》中的宋思明就是這樣一位典型的符合“資源提供者”形象的大叔，年紀(jì)較長(zhǎng)、社會(huì)地位高、多金。所以這個(gè)角色并非以完全負(fù)面的形象出現(xiàn)就當(dāng)然是有觀眾的心理基礎(chǔ)作配合的了。
這也就是女性所謂“愛(ài)富”的心理根源?？墒沁@里并沒(méi)有任何道德問(wèn)題，無(wú)所謂高尚與否。愛(ài)富，在進(jìn)化的歷程里只有生存，沒(méi)有道德！一切都只是繁衍的策略而已。
女性在選擇資源提供者時(shí)，光是男性有實(shí)力“能”提供資源還不夠，如果他不“愿意”給呢？
假設(shè)有兩個(gè)男人供選擇。一個(gè)男人很富有，每個(gè)月能打10頭野豬，但是他有10個(gè)情人，每月分給你和你的孩子1頭，而另一個(gè)男人相對(duì)來(lái)說(shuō)窮的多，每個(gè)月只能打2頭野豬，但是他對(duì)你很忠心，兩只野豬都給了你和你孩子。這時(shí)顯然選后面這位忠誠(chéng)的窮男人才是更劃算、更明智的。
在有實(shí)力“能”提供資源和“愿意”提供多少資源之間，女性會(huì)做權(quán)衡。所以一個(gè)男人即便在提供資源的硬實(shí)力上不濟(jì)，但他如果能向女性充分表現(xiàn)出自己將來(lái)會(huì)是一個(gè)愿意為孩子提供資源的“好父親”，他就會(huì)因此大幅提升軟實(shí)力。所以，屌絲們還是有希望的。
能不能真正成為好父親是未來(lái)的事，在擇偶時(shí)不可直接觀察，于是同樣地，女性就發(fā)展出對(duì)一系列與“好父親”相關(guān)的線索的偏好，例如這個(gè)男人是不是可靠、是不是有親和力、是不是愿意與孩子積極互動(dòng)。
比如當(dāng)一個(gè)男人表現(xiàn)得能與小盆友積極互動(dòng)時(shí)，他在女性眼中的性魅力是會(huì)直線上升的。其實(shí)這種感覺(jué)還會(huì)泛化。人身上有一種“丘比特娃娃效應(yīng)”，任何長(zhǎng)得跟丘比特那樣有嬰兒特質(zhì)的東西都會(huì)誘發(fā)我們“哇，好可愛(ài)啊”的感情。比如那些眼睛水汪汪的小貓小狗什么的。
這樣，我們就可以理解為什么《非誠(chéng)勿擾》里某些老謀深算的男嘉賓總是會(huì)在VCR里加上一段自己跟寵物互動(dòng)的畫(huà)面，哪怕狗狗都不真是他自己養(yǎng)的。一旦加上這樣的畫(huà)面，他在女嘉賓眼中的性魅力是會(huì)得到提升的。
有一個(gè)表面上看起來(lái)很難跟“好父親”偏好聯(lián)系起來(lái)的是女性對(duì)浪漫的渴望。
我們可以來(lái)分析一下所謂的浪漫都有些什么樣的共同特征。比如買一顆鉆石給女人，和買跟這顆鉆石價(jià)值完全一樣的生活用品如包包送給女人，引起的女人的感受是完全不一樣的。只有鉆石可以引起類似浪漫的感覺(jué)。
兩者之所以有差別，原因在于浪漫。符合兩個(gè)特征：第一，要么極度費(fèi)時(shí)費(fèi)力（比如召集全班男生在女神樓下擺出一個(gè)心形幫你表白）或者極度費(fèi)錢（送鉆石）；第二，它必須毫無(wú)實(shí)際價(jià)值！
浪漫背后的邏輯是，你都愿意花這么多的時(shí)間精力金錢為我做這種一點(diǎn)實(shí)際價(jià)值都沒(méi)有的事，如買一點(diǎn)實(shí)際價(jià)值都沒(méi)有的珠寶，那么，你以后為我和我的孩子做有實(shí)際價(jià)值的事就更不在話下了。
由此推論，愛(ài)浪漫完全就是好父親偏好的變種。
這也就是瘋狂鉆石的秘密。什么鉆石恒久遠(yuǎn)、什么鉆石還會(huì)升值？扯蛋吧。鉆石之所以能成為定情信物，原因就在于它又貴又毫無(wú)價(jià)值！
高、富、帥、忠、浪漫，這就是女性的擇偶策略。總的來(lái)看，由于女性繁衍后代的代價(jià)很大，所以女性的擇偶策略相對(duì)十分謹(jǐn)慎的，可以概括為“求質(zhì)多過(guò)求量”。
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