接著讀鄧散木先生的《篆刻學》，讀“章法”章節的第二節：疏密。
古印文字，疏密肥瘦均勻者多，——如下面圖中的“部曲將印”、“軍曲侯印”——其不均勻者如下面圖中的“折衝猥千人”——除鑿印而外，大都自有其斟酌處。古人所謂“寬處可以走馬，密處不可以容針。”學者宜于此等處索之。
（疏密均勻的漢印印例）
這兩方印，屬漢印中的章法平正均勻者，線條的粗細均勻之外，線條之間的間距也基本相等，四個字在印面中所占的位置也基本均分。這也是漢印章法的基本特征，就是“均分印面”。
（漢印中疏密明顯的印例）
這方“折衝猥千人”印，“折衝猥”三字筆畫繁密，因此作者刻得細而密，“千人”二字筆畫簡單，因此作者刻得肥而寬。
古印文字，大都占地相等，如右舉“折衝猥千人印”，“折衝猥千”四字，各占全印六之一地位，人字以奇數古獨占六之二。然亦有筆畫繁者占地多，筆畫簡者占地少者，當視印文而異，不可一概而論。
這段話講的是漢印一般章法原則，即“均分印面”原則，就是四字印，印面均分為四等份，四字各占四分之一；六字印，則將印面均分為六等份，六字各占六分之一；五字印，則前四字各占六分之一，第五字占最后的的六分之二。如圖：
(均分印面的漢印印例）
但是，這只是一般章法原理，古印里還有很多疏密突出的特例，后面會陸續提到。
注意，鄧散木先生這第一段話里的那句引用并不準確，或者說是章法原則的大意。準確的原話出自清代書法家包世臣《藝舟雙輯·述書上》，原話是：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。”
（包世臣像）
這句話是包世臣引用他的老師鄧石如的話，因此我們一般把這句話的版權歸在鄧石如的名下，但不管版權歸誰，理解疏密，其核心就是理解“疏處更疏，密處更密”強化對比的疏密原理，學會通過疏密調節的手段來實現視覺之美的調節，總之，以疏密原理來指導自己的篆刻創作，是初學者應當牢記的章法原則。
(鄧石如疏密突出的印例）
此外，在疏密章節，鄧先生還舉了兩個例子：
其一，關外侯印，如圖：
（關外侯印）
右“關外侯印”，“關”字筆畫煩（繁），占地較多，“外”字筆畫簡，故占（地）較少。實際上，這并不是一方因疏密影響占地的印例。我們可以看一下這兩方：
（因字形疏密影響占地的印例）
這兩方印才真正是因為字形繁密而占地更多、因為字形簡單而占地更少的印例。依鄧石如的疏密理論，漢印中也有反其道而行之的印例，字形簡單的字占地更多，如：
（漢印疏密特例）
其二、晉歸義羌王，如圖：
（晉歸義羌王）
晉歸義羌王印為鑿印，“晉”字直畫極多，故占地幾及三之二，“羌王”二字筆畫簡少，故占地只三之一弱。至其占地之多少，似無法而實有法，可參閱第七節承應例。
這方印，鄧先生解說不清楚，晉字實占兩字位置，但橫向占印面空間，只是略略逼過平均界線。
關于疏密，有兩條印壇掌故初學者必須記下：
1、趙之謙的疏密觀
趙之謙的疏密觀繼承自鄧石如，但也是他自己錘煉出來的篆刻章法竅門，他在《銅鼓書堂集古印譜》后記里寫道：“余所得集古印譜，以《西亭印纂》為最精，又得童山人鈺手拓北平朱氏所藏古印一帙，又得強恕堂鑒存古印，又郭止亭《漢銅印選》，合計閱古印不下三千，率大同小異。蓋一聚一散，仍此數顆不壞之寶，萬事類然，無足異也。”
（趙之謙像）
所以，我們看到趙之謙的大量名印，疏密突出，比如：
（趙之謙：漢學居）
又比如：
（趙之謙疏密突出的印例）
2、趙叔孺給陳巨來的入門課
陳巨來新拜趙叔孺大師為師之初，趙大師曾指導他：“刻印章法第一，要篆得好，刀法在其次也，漢印中有“太醫丞印”一方，“太”、“醫”兩字筆畫懸殊，一少一多，要排列得適當，看上去要勻稱順眼，多者不覺其多，少者不覺其少，此即所謂章法也。”
（漢印：太醫丞印）
趙大師所提到的這方漢印，我們無數次提到過，初學者應當認真領悟這段話，因為陳巨來先生因為這方印，真正踏入了篆刻大門。
