“20世紀(jì)的畫(huà)家中，惟齊白石、黃賓虹二人可稱(chēng)大師。其他名家雖也各具特色，各自影響一批人，但都沒(méi)有開(kāi)啟一代新風(fēng)”。在評(píng)論家陳傳席眼里，黃賓虹是“包前孕后”的大師，樹(shù)立了一代楷模。
黃賓虹一生研究傳統(tǒng)，功力深厚、法度頗嚴(yán)。陳傳席認(rèn)為，就此而論，齊白石的亦不能與黃賓虹相比，現(xiàn)代其他人更無(wú)可比擬之資格，甚至古代也沒(méi)有能超過(guò)黃賓虹者。但縱是黃賓虹這樣高不可攀的大師，也有其弱點(diǎn)與不足———畫(huà)法單一、激情缺乏。
其不足恰是“法高”所致。陳傳席遺憾地說(shuō)“他越是精心之作，越有麻木之感”。
黃賓虹 （1865-1955）
原籍安徽歙縣，出生于浙江金華，從鄭珊學(xué)山水，從陳崇光學(xué)花鳥(niǎo)。他被認(rèn)為是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的開(kāi)派巨匠，有“千古以來(lái)第一的用墨大師”之譽(yù)。在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀畫(huà)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。
畫(huà)法單一，只機(jī)械地重復(fù)如何用筆
黃賓虹一生留下的山水畫(huà)等作品多不勝數(shù)，他不停地作畫(huà)，不假思考，處處以“法高”顯示。我們看他的畫(huà)，也只驚嘆于他的“法高”，那筆墨的功力、內(nèi)涵、變化，令人百讀不厭，卻忘記了他的麻木不仁，只機(jī)械地重復(fù)如何用筆，如何表現(xiàn)筆墨，以顯示他的“法高”。
江行圖
黃賓虹的作品數(shù)以千計(jì)、萬(wàn)計(jì)，但我們閉目一回憶，又想不起他有多少山水畫(huà)。石濤的山水畫(huà)數(shù)量不及黃百分之一，但我們回憶石濤畫(huà)各圖各景，應(yīng)接不暇，似乎無(wú)窮無(wú)盡。黃賓虹的山水給我們的印象就是那么黑乎乎幾張，大體都差不多，構(gòu)圖設(shè)景也都差不多，內(nèi)中的房屋小人物差不多，用筆用墨也都差不多，所以給人總的印象：千篇一律。我曾專(zhuān)程去杭州浙江省博物館看他的遺作展，滿(mǎn)滿(mǎn)一大廳，有幾百幅，其實(shí)去掉幾十幅或一百幅也沒(méi)有關(guān)系，看幾幅就行了。但石濤的畫(huà)如果有幾百幅，少看一幅都是遺憾。
他以“法眼”看世界，處處是“法”，則大自然的新鮮感對(duì)他刺激不大，所以他的畫(huà)分不清那是哪里的山，這是什么心境下的產(chǎn)物，蓋一切為“法”所統(tǒng)，處處想到“法”，則激情自然被泯滅，再新奇之境景也被“法”所籠罩。
而且黃賓虹越是精心之作，越有麻木之感。據(jù)張文俊回憶，黃賓虹有一張山水畫(huà)，墨上賦了幾層墨，反復(fù)皴點(diǎn)，層層積加，結(jié)果這張宣紙（上有黃畫(huà)）提在手里像一張鐵皮，紙都被墨凝固加厚似鐵皮了，哪里還有激情呢？太理性化了。所以，他的畫(huà)越是精心之作，乍一看越給人不快的感覺(jué)，當(dāng)然細(xì)細(xì)地看，又有味道（也叫“耐看”），這味道仍然是筆法高的作用。相反，他的小品和不經(jīng)心之作反給人輕松和視覺(jué)上的快感。
題字太理性，多有迂腐之感
黃賓虹在畫(huà)上的題字也大多有迂腐之感，也反映他太理性和有點(diǎn)麻木不仁。他總是題一些太理性的話(huà)在畫(huà)上，缺乏感情和激情，更無(wú)新趣，如：“倪迂翁師法荊關(guān)，極能槃礡，江東之家以有無(wú)為清俗”，“宋畫(huà)刻畫(huà)，元人空虛，千變?nèi)f化，先由寫(xiě)實(shí)，論者謂華新羅求脫太早，未免粗疏之消，茲擬范華原意，以川蜀山水寫(xiě)之”，“唐人濃墨，王摩詰用水墨，李營(yíng)丘淡墨，元人用破墨，破墨之法至明代已失，詩(shī)家尚用之……”
湖山晴靄
老實(shí)說(shuō)，我抄都抄煩了，再抄，讀者也看不下去了，理性太過(guò)分了。藝術(shù)作品要有情感，“感人心者莫先于情”。這些題字都缺乏真實(shí)感情，是在敘述畫(huà)史。我們要欣賞你的藝術(shù)，又不要聽(tīng)你說(shuō)教，看黃畫(huà)很少有人注意他題字的內(nèi)容，看了也記不住，也引不起人的任何情緒。
我們看齊白石題字：“網(wǎng)干酒罷，洗腳上床，休管他門(mén)外有斜陽(yáng)。”（《山水》）白石去世前畫(huà)《歸鴉圖》上還題：“八哥解語(yǔ)偏饒舌，鸚鵡能言有是非。省卻人間煩惱事，斜陽(yáng)枯樹(shù)看鴉歸。”畫(huà)鐵拐李像上題：“……拋卻葫蘆與鐵拐，人間誰(shuí)識(shí)是神仙。”“人罵我，我也罵人。”還有《瘙癢圖》、《發(fā)財(cái)圖》、《不倒翁》等題字，讀時(shí)令人愉快，讀后令人難忘。
我寫(xiě)到齊白石的題畫(huà)詩(shī)文，不用翻書(shū)，自能記得，寫(xiě)黃賓虹的題畫(huà)文，非得拿來(lái)照抄不可。黃賓虹對(duì)石濤不滿(mǎn)，還是從“法”著眼的。石濤山水畫(huà)每幅畫(huà)上題字皆出自心扉，來(lái)自他的情感。“老木高風(fēng)著意狂，青山和雨入微茫。畫(huà)圖喚起扁舟夢(mèng)，一夜江聲撼客床。”白石和石濤不是不重法，只是不為法而法，法是為表達(dá)自己情感服務(wù)的。
書(shū)法亦缺少新樣式與激情
黃賓虹的畫(huà)是經(jīng)傅雷發(fā)現(xiàn)推出的。因?yàn)橛懈道自u(píng)論，世人才漸漸承認(rèn)他。傅雷是當(dāng)時(shí)評(píng)論藝術(shù)的第一高手，他才高識(shí)廣，對(duì)中國(guó)文化的理解較之常人深刻得多。但他只見(jiàn)到黃賓虹的長(zhǎng)處，多處寫(xiě)信寫(xiě)評(píng)論文給予鼓勵(lì)和宣傳，但他未能指出黃的缺點(diǎn)。黃賓虹八十歲時(shí)，以其七十多年的筆墨功力創(chuàng)作出山水畫(huà)，傅雷在旁只是喝彩叫好，十幾年中未能指出其缺點(diǎn)之一二，這是十分可惜的。
我上面說(shuō)黃賓虹無(wú)激情而有感情，這感情也僅見(jiàn)于“法高”之中，他的感情也僅在筆墨上。
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