自然手繪，比記憶更精妙、比攝影更可控，而又最具有科普性質。他是翁哲，就職于中國國家地理的圖書公司，長期專注野生動物題材繪畫。其個人作品《禿鷲》獲得2013年度BBC野生動物藝術家大賽國際鳥類分組亞軍。
從前，中國的“硅谷”中關村有一位“不思進取”的程序員，他每天按時上下班，坐在明亮且一絲不染的辦公室里敲著鍵盤，完成日復一日的編程工作。時間一揮，這份工作一下就干了十年。
還有一個普普通通的北京男孩，從小熱愛畫動物，工作以后最大的業余愛好是逛動物園，為了多在動物園待著，甚至成為了北京動物園的志愿工作者。
這原本應該由兩個人扮演的角色，同時出現在一個人身上，直到2013年五月的一天，他收到了英國BBC野生動物藝術家大賽組委會的郵件——他的畫作獲得了大賽國際鳥類分組亞軍，同時還有一幅作品進入國際獸類分組決賽圈。
這個標志性的事件改變了他的人物設定，他因此褪去了那個“不思進取”的程序員角色，轉而成為一名動物插畫編輯。
非洲象
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程序員/ 畫家 角色錯換
翁哲是土生土長的北京人，他說北京人有親近自然的習慣，喜歡養動物，能增加生活的趣味，也愿意在“玩兒”上花錢。
那時候，科技并不發達，小孩的玩樂三句不離大自然。“我和舅舅晚上去公園里抓蛐蛐兒，一次能抓一大盆底兒，雖然回來全身都是蚊子咬的包，但特有意思：拿一手電筒，能碰見各種昆蟲 —— 蛐蛐兒、油葫蘆、蚰蜒，抓的時候也得注意，哪些能抓，哪些得躲著走。回家后覺得戰斗成果很豐盛，特別滿足。”
翁哲的家里，也養過各種小動物，“基本都是我姥爺伺候，大箱子里養雞和鴨子，房頂上有鴿子，屋里有魚，房檐下掛著鳥籠子，腳邊兒上臥著狗，冬天懷里還要揣著蟈蟈”。
捉蟋蟀是過去很多男孩子小時候的“必修課”
“我從小也愛畫畫，但只畫自己想畫的。每當家里人想讓我安靜的待會兒，就給我一張掛歷紙，這招定能讓我安靜坐上一下午。” 于是，父母讓翁哲去少年宮學畫畫。然而，他對一切石膏、人像都不感興趣，唯獨只愛畫動物，所以，傳統的畫畫班他上一陣子就覺得沒意思，不上了。
后來，翁哲在母親單位附近的書店，買到了一本對他此生起到啟蒙作用的書，叫《動物畫技法》，這本書他翻了又翻，愛不釋手，“這是我第一次知道還能這樣畫動物”。
有一次老師留了繪畫作業，同學們知道他畫得好，都讓他代畫，后來班里的前三名，全都是他一個人畫的。說起這件事，翁哲眉毛輕輕一挑，感到自豪。
經歷分文理科、考大學時，翁哲腦海里都有那么幾次想過考藝術院校，然而，想起美院對繪畫對象的要求——與自己想畫的八竿子打不著，也就放棄了，索性進了理科班。那時候人們上大學，更多地為了考慮就業。在和家里人商量之后，翁哲去學了電子。
要知道，那時的中關村，如同一顆新星在中國大地冉冉升起，他趕上了時代的開端，在畢業后開始了與軟件打交道的人生。
“那段時間，升職漲薪對我的觸動都不大。但因為接觸網絡很方便，我看到了很多國外的動物繪畫，覺得他們的水平雖然高，卻不至于不能企及。”在中關村的十年里，翁哲慢慢地厭倦了程式化的人生，他甚至厭惡中關村這個“毫無生氣”的地方——“中關村的樹都沒我高呢！”
于是，他開始拾掇回自己的畫筆，“當時也沒覺得能畫出什么名堂，就畫唄。能不加班就不加班，當時每天下班就想著趕緊回家，吃完飯就畫畫，畫那些見到拍到的動物。”長此以往，領導看著“不思進取”的翁哲，問他：“你都來了好幾年了，就不想著升職加薪嗎？”翁哲心里第一反應就是——“不想”。
2013年，英國BBC舉辦了面向國際的動物手繪比賽，翁哲沒想太多，就把圖片寄去參加了。后來，得獎結果出爐時，他和妻子旅游正在新加坡旅游。
“我直到得了獎，都沒意識到這個對我意味著什么。”人生在這里分叉出來另一條路，然而，這個分叉并不是毫無痕跡可尋。
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動物園里的“瘋子”
從2005年開始，翁哲到北京動物園做志愿者。當時適逢動物園第二批招志愿者，已經截止報名了。“很湊巧，遇上動物園網站要改造，我簡歷上寫的是程序員，所以，他們額外打電話讓我去。”翁哲說著，手指比劃著，“那是我二十多年來長這么大，收到一個讓我干活的消息感到這么興奮。在我媽看來非常不可思議，跟瘋子似的。”
在動物園，這一泡就泡上了好多年。好幾個年三十兒，他都趁著人少，一早去北京動物園逛。在那，他成為了動物畫家；在那，他遇見了現在的妻子。
在動物園瞎逛的這些年，他拍了很多動物的照片，下班回到家，便開始憑借照片和平常與動物相處的感覺繪畫。
狼
翁哲的所有作品，都有著同一個主題——動物之美。當翁哲的作品在英國獲獎后，中國國家地理圖書公司的人找到了他。2013年年底，他直接轉了行，成為一名插畫編輯；十年程序員生涯正式結束，沒有絲毫掙扎。
翁哲的繪畫風格，是寫實科普動物方向，這對作品的真實還原度要求很高，但正因為他是程序員出身，思維足夠嚴謹，才能非常較真地把動物的每一個眼神、每一根羽毛都描繪得栩栩如生。
石雞
“我前幾天拍了張白鷴，發現怎么肚子有白色的羽毛？正常的應該是藍黑色。”后來翁哲跑去問了一個很懂雉雞的朋友，人家告訴他是這一只應該是羽色部分白化，“如果按照這個畫，作為非典型藝術作品是可以的，但作為科普作品傳播出去則萬萬不可。可能也因我是理科出生，一就是一，零就是零。”
說起國內最優秀的那些動物插畫畫家，翁哲一定會提起自己的一位好友、身為《博物》雜志科普插畫編輯的張瑜。與張瑜必須要更加嚴謹地還原動物生存狀態與生存環境的繪畫不同，翁哲的繪畫不需要涉及生存狀態，可以專注于動物本身的美。
南非劍羚
翁哲不會用別人的評價來實現自己作品的價值，“有些人看了我的畫，說了一大堆什么仿佛看到這種物種深邃的眼神啊，各種靈動的精神啊。我心里想的就是去你媽的，胡說八道！我根本沒有這種想法，這就是過分解讀。這跟小學生考閱讀理解一樣，你去問作者，他沒準根本沒這個意思，你非得去答成這樣你才能滿分。” 只要達到翁哲心里的“好看”便最重要。
什么是“好看”的標準？翁哲對自己的眼光有著十分強勢的自信，同時也有著非常簡單而充分的理由：“我看的國外大師的畫作太多了，看久了之后，什么樣的繪畫處在什么樣的水平，是能夠判斷出來的。”翁哲的微博上，經常發一些國外的動物畫作給大家看，經他的遴選標準之后發出來的，一定是上乘之作。
禿鷲
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與自己對話
動物園依然是翁哲最愛去的地方。
在做志愿者期間，翁哲在動物園里與游客發生過不少沖突。游客對動物的很多舉動，都讓他著急，“比如在北京動物園展出的鵝喉羚，很珍貴，我在其他動物園都沒見過。鵝喉羚的防護網的網孔非常密，游客就自己帶掛面往縫里塞，因為那個網孔里別的東西塞不進去了。但是鵝喉羚屬于食草動物，吃掛面對他沒有任何好處。而且，大家都在那看，因為你喂，動物都往你那去，那我就看不到了，下次怎么讓它過來呢？那我也來喂。”受罪的是動物，吃完很有可能引起健康問題，嚴重的還有可能致命。
翁哲剛從日本多摩動物園回來
除了北京動物園之外，翁哲還走過了國內外大大小小的動物園，從拍攝和相處中，他看到國內有的動物園像對待犯人一樣照看動物，令動物的狀態不好。“最明顯的就是刻板行為——來回走圈，不停的晃頭；另一個就是乞食，跟你要吃的，因為中國人特別愛喂食；或者投硬幣，又或者敲玻璃：‘醒醒！’‘醒醒！’”說到這里，翁哲又激動起來，聲調升了一些，“很多國外動物園不會這樣的，人就算能夠著了動物，都不會去喂。”
“我特別愿意看動物，但不愿意養。最理想的的狀態就是有個大院，我放點飼料，你愛來就來，不喜歡就走。你一年愛在這里呆上幾周就幾周，過冬了想走就走。我盡量離你遠一點，不干擾你的生活，讓你自在地舒展。”翁哲和動物的關系，更像是相處已久的老朋友，不會因愛而想占有。
猞猁
如今，翁哲的工作性質決定了他很難在辦公室像別的編輯一樣坐班，所以，除了必要的開會時間之外，他大部分的生活狀態，在旁人看來是難以置信的悠閑：早上買菜做飯，晚上畫畫，周末逛逛動物園。
每每提起媳婦兒，他滿臉笑意：“我們家一禮拜菜不換樣，我買我做我收拾！我去哪都帶著媳婦兒，要是她不愛去，我也不愛去了。”
然而，人們看不到他的夜晚，才是真正讓他施展自己的時候。“很多人以為我會有自己的工作間，其實沒有，真專注于這件事的人未必需要這個。”
東北虎
說起這屬于他個人的、日復一日的畫畫的夜晚，翁哲很認真，一字一頓地說，“人有個興趣愛好，不是為了之后的發展，是為了彌補人類靈魂的空虛。就算有大家庭也好、兄弟姐妹多也好、愛慕者很多也好，最終人陪伴自己的時間是最多的。那么這些時間，你不能老胡思亂想，需要有事兒可干，不論養花、畫畫還是彈琴。這個愛好的最終目的，是能自己跟自己分享，這種人很難得抑郁癥。”
正經說完，他又不正經：“而且我媳婦也不擔心我出軌，有那功夫一定不會出去找小姑娘，而是肯定坐在家里畫畫。人真的是這樣，如果你專注干什么事情，你就會鉆研進去。”
剛畫完的黑葉猴手稿
翁哲完全舍棄舊業、投身繪畫之后，很多人會覺得可惜——要是之前讀藝術院校，把這條路走完整就好了。然而，他卻認為，能否成為一個好畫家，跟畢業的學校，并無干系。“學校培養的只是一位合格的畢業生，不是大師。”翁哲甚至覺得，如今大多美院畢業的美術生，繪畫基礎還不如他見過的幾十年前的美院附中學生，
“以前讓學生分心的活動沒現在多，現在的電影、綜藝節目，蹦迪等等完全打散了你的生活。若在這些誘惑之下還能專注，那你就是有天賦。”
勤勞是一種天賦，專注也是種天賦。
當畫畫這個愛好變成了主業后，翁哲還有另一大愛好：看球。
他的領導兼好球友這樣評價他的固執，“雖然我們都是國安球迷，但我不得不說，翁哲對于國安的喜愛已經達到了一個喪失理智的地步。”
這話來講翁哲，真是中肯：只要喜愛，就固執得喪失理智。
