七言律詩的寫作要點
一、律詩是詩詞里講究最多的詩種（包括律絕）。我們先復習一下七言絕句的平仄構造
1、平起平落（首句入韻）：
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
2、仄起平落（首句入韻）：
(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
3、平起平落（首句不入韻）：
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
4、仄起平落（首句不入韻）：
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。
注意：
注釋：1、括號（），內的字宜仄可平：（仄）；2、括號（），內的字宜平可仄：（平）；
3、括號《 》，變格時宜平可仄：《平》；４、括號《 》變格時宜仄可平：《仄》。初學者不必學習變格句型，尊重《 》內用字平仄。
絕句（指律絕）1、2、4句用韻（一般壓平韻，首句不用韻應符合第3、4的格式)。
二、七言律詩的平仄
七言律詩簡稱“七律”。如同“五言律詩”前面加與五言前節兩個字平仄相反的字既成。七律同七絕一樣，首句通常入韻（七律首句不入韻也可，古今少見，但必須符合3、4的格式；“五絕”“五律”首句通常不入韻）。七律2、4、6、8句都入韻，一定要用平聲韻。3、5、7句不入韻，但尾字必須用仄音字。
否則就不為律詩了（不是所有的七言八句都是“X律”如格律不符只能根據詩的格律歸為古風了）。
“七律”和“七絕”一樣也有4種格式。可看出它是兩首七絕平仄格式相加：
1、平起（首句用韻）：等于七絕（1）（3）形式相加。
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
如，毛澤東
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
2、仄起（首句用韻）：等于七絕（2）（4）形式相加。
(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。
別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
3、平起（首句不用韻）：等于七絕（3）形式兩首相加。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
如，毛澤東
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國，落花時節讀華章。
牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。
*“十”入聲字
4、仄起（首句不用韻）：等于七絕（4）形式兩首相加。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉！即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
律詩頷聯（3、4句）、頸聯（5、6句）應對仗，也可只在頸聯對仗。
三、律詩個別句子的變通和拗救
律詩平仄格式要求嚴格，但也有一點靈活性，在一定條件下，有的地方也可以變通。在古代詩人的作品中，在平仄格式上變通的情況相當普遍，以致尋找毫不變通的律詩，反而不容易找到。變通，并不是任意的，也有一定的規則。古代詩人作詩，也常有某個字不合平仄句型，這叫“拗”，或“拗句”。既然已經“拗”了，可以采取適當的方法加以補救，這就叫“拗救”。
關于“一、三、五不論”
前人曾經提出過一個變通的口訣：“一三五不論，二四六分明”。這是指七律而言的，意思是說，每句的一、三、五諸字的平仄可以“不論”，“不論”就是可以變通；二四六諸字則必須“分明”，“分明”就是要求嚴守格式。至于第七字，押韻的用平，不押韻的用仄，這是固定的，就在必提出了。五律每句只有五字，這個口雇自然就變化為“一三不論，二四分明”。
這個口雇能夠概括一些現象，但不能一概而論。有些地方可以不論，有些地方一定要論。所以又有人說：“一三五不一定不論，二四六不一定分明”；這是說，變通是有一定條件的。
關于第一個字，七律每句第一字的平仄完全可以靈活，該用平的可以用仄，該用仄的可以用平。但其中有一個例外，即五律每句的第一個字和七律每句的第三個字，遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）這個句式，它的平仄就不能變通。
為什么五言“平平仄仄平”句式第一個字,七言“仄仄平平仄仄平”第三個字不能變通呢？因為如果變為仄聲，那么這個句子就成五言“仄平仄仄平”，七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二個字（七言句中為第四字）是平聲，這叫“孤平”。“犯孤平”在律詩中是禁忌的。不過，“孤平”只限于這一句式，在其他句式中若只出現一個平聲，也不算“孤平”。
除這個句式之外，其他的句式第一個字（七言句的一、三兩個字），都可以平仄通用。
五律每句的第三字（七律每句的第五字），常見的都是依照格式的，稱為正例；有的詩未依照格式，這是變通，稱為變例。例如王維的《送別》：
山中相送罷，平平平仄仄
日暮掩柴扉。仄仄仄平平
春草明年綠，○仄平平仄
王孫歸當歸？平平平仄平
這末句第三個字應仄而用平，既然用了，就屬于“不論”了。張繼著名的七絕《楓橋夜泊》：
月落烏啼霜滿天，仄仄平平平仄平
江楓漁火對愁眠。平平○仄仄平平
姑蘇城外寒山寺，平平○仄平平仄
夜半鐘聲到客船。仄仄平平仄仄平
首句七言中的第五個字應仄而用平，也屬于不論之列。再如李白七絕名篇《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的末聯：
孤帆遠影碧空盡，平平仄仄仄平仄
惟見長江天際流。仄仄平平平仄平
這一聯上句第五字應平用仄，下句相應地在第五字的位置上就仄用平。兩句第五字都“不論”了。再讀杜甫七律篇《蜀相》前兩聯：
丞相祠堂何處尋？○仄平平平仄平
錦官城外柏森森。○平○仄仄平平
映階碧草自春色，○平仄仄仄平仄
隔葉黃鸝空好音。仄仄平平平仄平
這四句有三句的第五個字平仄變通，也是“不論”的。
但是并不是所有的五言第五個字、七言第五個字都可以“不論”，例如：
“仄仄仄平平”句型，不可變通為“仄仄平平平”。
三個平聲字在句子末尾連在一起，叫“三平調”，是應該避免的。（當然這只限于句尾，在句子中間三個平聲字相連是可以的。）
關于“一、三、五不論”這個簡明口訣，可以作如下的概括：
（甲）仄腳句：
1、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”，可以一、三不論。
2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”，可以一、三、五不論。
（乙）平腳句：
1、五言的“平平仄仄平”，第三字可以不論；但第一字不能不論，否則會犯孤平。
2、七言的“仄仄平平仄仄平”，一、五可以不論，但第三字不能不論，否則會犯孤平。
3、五言的“仄仄仄平平”，第一字可以不論，但第三字不能不論，否則出現三平調。
4、七言的“平平仄仄仄平平”，一、三可以不論，但第五字不能不論，否則出現三平調。
四種句型的變通
律詩有四種句型，以五言詩而言，它們是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。。七言詩只是前面加二字。為了運用靈活，古人在創作實踐中曾經進行探索，在不失音韻聲律之美的前提下，采取了多種多樣的平仄變通方式，幾乎每位詩人的作品都有平仄變通，以致毫不變通的律詩反而比較少。下面，把前人變通的經驗，按句型予以簡明的概括，以便學習掌握。
1、仄仄平平仄
這種句型可以變通為仄仄平平仄仄。
如杜甫五律《秦濟驛重送嚴公四韻》首聯：
遠送從此別，仄仄平仄仄
青山空復情。平平平仄平
又如白居易五律《賦得古原草送別》頷聯：
野火燒不盡，仄仄平仄仄
春風吹又生。平平平仄平
這兩聯的詩出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平變仄，成為“仄仄平仄仄”，與之相應，在對句又都把第三字由仄變平，即由“平平仄仄平”變為“平平平仄平”。這種方法，即出句拗，而在對句特定位置上的某個字也加以變動，作為補救，這樣的拗救，叫對句相救。“仄仄平仄仄”這樣的變通句式，應注意在對句相救。
按照“一、三不論”，“仄仄平平仄”句型也可變通為“平仄平平仄”，或“仄仄仄平仄”，這屬于'半拗’在對句可救，也可不救。
2、平平仄仄平
這種句型可以變通為仄平平仄平。
如李白五律《宿五松山下荀媼家》首聯和頸聯：
我宿五楹下，仄仄○平仄
寂寥無所歡。仄平平仄平
跪進雕胡飯，仄仄平平仄
月光明素盤。仄平平仄平
首聯和頸聯對句第一字應平而用了仄聲，便出現孤平，于是在第三字應仄而用了平聲，這是孤平的拗救，屬于“本句自救”。
3、平平平仄仄
這種句型可以變通為“平平仄平仄”，即把第三字和第四字的平仄位置互換。
這種格式在古今的律詩中常見，已經成為一種通行的格式。
如杜甫五律《月夜》頷聯和尾聯的出句：
遙憐小兒女，平平仄平仄
未解憶長安。仄仄仄平平
何時倚虛幌，平平仄平仄
雙照淚痕干。○仄仄平平
又如毛澤東七律《答友人》尾聯出句：
我欲因之夢寥廓，仄仄平平仄平仄
芙蓉國里盡朝暉，平平仄仄仄平平
再如毛澤東七律《送瘟神》（其二）尾聯出句：
借問瘟君欲何往？仄仄平平仄平仄
紙船明燭對天燒。仄平平仄仄平平
這種格式大都用在尾聯的出句，但也并不全然如此，如上舉杜甫詩，頷聯也用；他的《登岳陽樓》首句“昔聞洞庭水”，也用這種格式。不過，這句的首字“昔”可讀平聲，因為五言句“平平仄平仄”的第一個字，七言句“仄仄平平仄平仄”的第三個字，必須保持平聲，不能變通為仄聲。
4、仄仄仄平平
這種句型一般只是第一字變通，成為“平仄仄平平”。例句隨處可見，不再列舉。
從以上句型平仄格式的變通平看，“二、四、六分明”也不完全準確。上面的一式和二式，第四字的平仄都變了。可以這樣概括：五言句第二個字必須分明，第四個字可以上述一、三有變例；七言句第二、四必須分明，第六個字有上述一、三兩式變例。
拗救
（一）、仄平腳句型（五言：平平仄仄平、七言：仄仄平平仄仄平）五言第1字、七言第3字必須用平聲（此處1、3字不可不論）如用仄聲既“拗”，前人謂之“孤平”（除韻腳外，僅一平聲。七言首字不論不計）這是詩家大忌。如在該處用了仄聲，就必須在本句五言第3字、七言第5字用一平聲字作為補償、補救，稱為“孤平拗救”也叫本句自救。如此處理仍屬合乎律詩之規定。孤平拗救的句子等于仄平腳句型的“變格”，其格式為（五言：仄平平仄平、七言：仄仄仄平平仄平）；
*在句型（五言：仄仄平平仄 、七言：仄仄平平平仄仄）此句型第4字（或3、4字）用了仄聲，拗救時可在對句（下句同一聯的）利用“粘對”的形式進行拗救，叫對句相救。但切記不可造成“四連仄”（利用規則第一字不拘平仄的說法）；
*在句型（五言：仄仄平平仄、七言：平平仄仄平平仄）該句型五言第3字、七言第5字用了仄聲，稱為“半拗”可救可不救。
*還有一些不常見的拗救方式，基本屬于變格句式，習練者可以初步了解一下，避免閱讀古人詩詞時對其格律產生誤解。
詳細舉例如下：
*本句自救
1、五律句
（1）平平仄仄平句，一字拗、三字救，成為：仄平平仄平，即前述二式。
（2）平平平仄仄句，三字拗，四字救，成為：平平仄平仄；但第一字須保持平聲，即前述三式。
2、七律句
（1）仄仄平平仄仄平句，一字拗，可不救，或救為：平仄仄平平仄平。
（2）平平仄仄仄平平句，一字拗，可不救，或救為：仄平平仄仄平平。
（3）仄仄平平平仄仄句，一字拗，可不救，或救為：平仄仄平平仄仄，或平仄平平仄平仄。
*對句相救
1、五律句
（1）平平平仄仄句，出句第一字拗，對句第一字救，成為：仄平平仄仄，平仄仄平平。只限于仄拗平救。
（2）仄仄平平仄句，如第三字拗，對句第三字救，成為：仄仄仄平仄，平平平仄平。這種情況屬半拗，也可不救。但是如第四字拗，則應對句第三字救，成為：仄仄平仄仄，平平平仄平。
2、七律句
五律句前加兩字，第一字拗，可不救；以下五字同五律句。
*本句自救又對句相救
1、五律句
仄仄平平仄句，出句拗救為：平仄仄平仄，對句相救為：仄平平仄平。
2、七律句
仄仄平平平仄仄，出句一、三字拗救為：平仄仄平平仄仄，對句相救為：仄平平仄仄平平。
以上所介紹的，只是平仄格式變通和拗救的通用的情況，初學者能掌握上述變通和拗救的方法，對掌握平仄格式，已有較大的回旋余地。還有些不常見的變通，它們很罕見，屬于個別變例，不再詳述。我們初學者只需要掌握標題（一）的常用的“孤平拗救”就可以了，至于其它拗救方式比較煩瑣，習作時最好不涉獵。
古典詩人的近體詩（律詩和絕句），一般總是合律的。有時看來好像不合律，其實是利用了變通的規則，進行了拗救。讀近體詩和學寫近體詩，熟悉平仄的變通和拗救，會得到很大的幫助。
（二）、律句平平腳句型（五言：仄仄仄平平、七言：平平仄仄仄平平）五言第3字、七言第5字忌用平聲，否則末尾3個字都是平聲“三平調”是律詩之大忌；
（三）、律句仄仄腳句型（五言：平平平仄仄、七言：仄仄平平平仄仄）五言第3字、七言第5字如用仄聲既成“3仄腳”最好也要避免（必要時可以一用）。
總之，近體詩“律詩”是嚴格的律詩，除了允許變格和拗救之外，其他地方不得用拗，拗了無救。初學者最好先完全照正格寫作（按正格寫不會出現拗句的）；熟悉后，順乎造句煉句的需要適當用拗救、變格及其它。
拗救是詩律給予作者的一定自由，相當于法律的“但書”，是格律的一個組成部分。它有利于寫得暢達，減免“削足試履”之苦。
*五、七言律句各有一種常用的變格句型、
