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任薰(1835-1893)，字舜琴，又字阜長(zhǎng)，其父任椿，兄任熊都是畫(huà)家。少喪父，從兄學(xué)畫(huà)，青年時(shí)在寧波賣(mài)畫(huà)為生，1868年與任頤去蘇州，后寓居蘇州、上海。任頤、任預(yù)均從其習(xí)畫(huà)。人物與其兄同師陳洪綬，常用高古游絲、鐵線、行云流水、蘭葉幾種描法。任薰治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，在寫(xiě)生、臨摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鳥(niǎo)、山水、肖像、仕女，畫(huà)法博采眾長(zhǎng)，面貌多樣，富有新意。 與顧文彬子顧承相友善，曾為設(shè)計(jì)怡園。 1888年54歲時(shí)雙目失明，后病卒于蘇州。 與任熊、任頤時(shí)稱(chēng)"三任"，合任預(yù)為"四任"，并為海上畫(huà)派代表畫(huà)家之一。

　　任薰自幼受父兄影響，喜愛(ài)繪畫(huà)，青年時(shí)在寧波賣(mài)畫(huà)為生。1868年春末與任頤同往蘇州，轉(zhuǎn)輾于江浙之間，后寓蘇州、上海。任頤、任預(yù)均曾從其學(xué)畫(huà)。他與當(dāng)時(shí)蘇州收藏家顧文彬之子顧承也相友善。

　　當(dāng)時(shí)蘇州書(shū)畫(huà)家常在西園聚會(huì)，任薰與諸友常游宴其間，所見(jiàn)藏家名跡甚多，融會(huì)貫通，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品。據(jù)顧文彬《宦游鴻雪》中說(shuō)，蘇州怡園初建之前，顧曾推舉任薰為園作設(shè)計(jì)圖。怡園現(xiàn)存的園景布局分為東西兩部，隔以曲折的復(fù)廊，并以漏窗溝通東西景色，使園景顯得幽深玲瓏，這是出于任薰構(gòu)撰的結(jié)果。由此可知任薰還長(zhǎng)于園林設(shè)計(jì)。

　　任薰與海上眾多名家廣有郊游。同治五年(1866年)，與其胞兄任熊的生前摯友，早期海上名家范湖居士周閑合作，為吳昌碩畫(huà)像，周閑填浣溪沙詞一首。這幅任薰與周閑合作的吳昌碩畫(huà)像后來(lái)被史樹(shù)清題跋:"吳昌碩時(shí)年二十二歲，嘉興名士周閑題浣溪沙詞一首，可稱(chēng)相得益彰。二零零二年冬日史樹(shù)青題"。

　　繪畫(huà)上，任薰對(duì)人物、花卉、禽鳥(niǎo)、山水，皆具有很高的造詣。人物畫(huà)取法陳洪綬及其兄任熊，然奇軀偉貌，別出匠心，尤其是晚年的一些大幅立軸，如《張旭草書(shū)圖》、《簪花飲酒圖》、《出征遇仙圖》、《蘇武牧羊圖》、《天女散花圖》等，運(yùn)筆有如行草，氣勢(shì)沉雄;花鳥(niǎo)畫(huà)如《松鶴圖》、《荷花鳥(niǎo)》等，工寫(xiě)兼善，取景布局，能突破前人規(guī)范，富有奇趣。

　　他的畫(huà)風(fēng)直接影響了任頤、任預(yù)等的繪畫(huà)創(chuàng)作，為清末上海畫(huà)派中重要的畫(huà)家之一。

　　任薰作畫(huà)題材廣泛，對(duì)人物、山水、花卉、翎毛、走獸(馬、羊等)無(wú)所不能，更擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、人物。粗寫(xiě)意、細(xì)雙勾。技法初學(xué)其兄謂長(zhǎng)，后吸取陳老蓮的傳統(tǒng)技法。用筆沉著力。

　　在構(gòu)圖上有其特長(zhǎng)，在大小不同的畫(huà)面上，創(chuàng)作出許多新穎、寬廣、意境深遠(yuǎn)的作品，尤其適應(yīng)扇面上的表現(xiàn)技法，能筆隨意轉(zhuǎn)，在極小的團(tuán)扇、折扇畫(huà)面上，開(kāi)拓出廣闊、妙趣盎然的意境。

　　任薰作品在結(jié)構(gòu)上比較嚴(yán)謹(jǐn)，很重視疏密虛實(shí)的主從關(guān)系，無(wú)論一人、一花、一鳥(niǎo)的主從關(guān)系都能巧心安排得體。平淡中亦能出奇，寧?kù)o中又能生動(dòng)。畫(huà)面上給人一種空靈明快之感。

　　他的另一特點(diǎn)是工于著色，濃淡相宜，清新可愛(ài)，絕無(wú)柔媚習(xí)氣。

　　他尤長(zhǎng)于使用重彩著色，能把對(duì)比鮮明的色彩調(diào)和統(tǒng)一起來(lái)，使畫(huà)面上的景色更顯壯麗，又能從鮮艷色彩中透出古樸的意趣。任薰人物畫(huà)，線條遒勁圓韌。