研習(xí)君語(yǔ)
文化和藝術(shù)如同流動(dòng)的空氣，隨著時(shí)間的推移，不同國(guó)家的文化和藝術(shù)相互交融，彼此滲透，歐洲與中國(guó)便是如此。
第四章 | 相互借鑒、互通有無(wú)
Comparison of Chinese and Western Furnitur
本周的前三篇推文分別為大家介紹了中西古典家具在文化、材質(zhì)、造型及裝飾方面的差異，兩種在不同文化作用下的家具類(lèi)型沿著各自的軌道演變遞進(jìn)。
那么，中西古典家具有沒(méi)有一個(gè)交匯點(diǎn)，二者在歷史上發(fā)生過(guò)什么樣的碰撞，又擦出過(guò)什么樣的火花？
今天，我們說(shuō)中西家具的相互借鑒與融合。
中西方文化的交流與碰撞，始于'絲綢之路'的開(kāi)辟，大大推動(dòng)了中原與西域的物質(zhì)文化交流。
16世紀(jì)大航海時(shí)代的開(kāi)啟，中西方文化的交流沖破了陸地的隔閡，大量的商品被運(yùn)往歐洲，被稱(chēng)為'對(duì)華貿(mào)易的黃金時(shí)代'。
17世紀(jì)時(shí)期，大量的外銷(xiāo)櫥柜、屏風(fēng)、壁紙、金屬器、牙角雕刻、外銷(xiāo)畫(huà)傳入歐洲，這些產(chǎn)品以別致的造型設(shè)計(jì)、未曾見(jiàn)識(shí)的工藝、異國(guó)的情調(diào)的裝飾一下子打動(dòng)了歐洲上流社會(huì)。
18世紀(jì)時(shí)期，特別是法國(guó)人，對(duì)中國(guó)家具的喜愛(ài)幾乎到了極致。無(wú)論是桌、椅、凳，還是床、櫥、柜，其造型與裝飾圖樣，都受到了中國(guó)傳統(tǒng)裝飾文化的強(qiáng)烈影響。
家具上裝飾中國(guó)人物、山水、花鳥(niǎo)等繪畫(huà)圖案，配上中國(guó)陶瓷紋樣，成為了當(dāng)時(shí)法國(guó)人追求的時(shí)尚。
櫥柜的面板大量采用漆繪工藝，或在紅漆底上描繪著中國(guó)風(fēng)土人情畫(huà)面，或在黑漆底上用金線(xiàn)描繪中國(guó)情調(diào)場(chǎng)景。最常使用的人物一般是滿(mǎn)清官員或婦女，他們衣著華麗、表情冷漠，帶著一種遙遠(yuǎn)而神秘的氣息。
最典型的風(fēng)景畫(huà)面一般為遠(yuǎn)處是起伏的山巒、寶塔聳立，近處有檐角上翹的亭閣、樹(shù)叢等，加上水面與拱橋，有人在岸上活動(dòng)，有的蕩舟水面，當(dāng)然天上有鳥(niǎo)在飛，一派寧?kù)o的異國(guó)風(fēng)光。
中國(guó)古典風(fēng)味的紅、黑、黃三色搭配，與歐洲家具的優(yōu)雅曲線(xiàn)造型融為一體，格外華麗，深受法國(guó)人的喜愛(ài)。
中國(guó)風(fēng)格對(duì)英國(guó)的影響絲毫不遜于法國(guó)，將中國(guó)元素直接運(yùn)用到家具的結(jié)構(gòu)上，更深層次地對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用，如三彎腿、窗欞格、寶塔等。
其中最有名的一位設(shè)計(jì)師叫齊彭代爾。
托馬斯?齊彭代爾雕像
齊彭代爾（1718~1779 年）是英國(guó)的家具設(shè)計(jì)大師，同時(shí)是英國(guó)家具界最有成就的家具設(shè)計(jì)師，也是第一個(gè)以設(shè)計(jì)師的名字命名家具風(fēng)格的家具師。齊彭代爾在家具史上就是洛可可家具的同義詞，他是洛可可風(fēng)格的締造者。
同時(shí)，他是將中國(guó)的塔、蘇州園林技術(shù)等東方元素與西方家具制作技藝相融合的第一人。他充分將中國(guó)元素融入家具設(shè)計(jì)，如床和櫥柜加上寶塔頂，椅背用中國(guó)的回紋裝飾等等，制作了一系列造型奇特但結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練的產(chǎn)品。
現(xiàn)藏于倫敦美術(shù)館的《中國(guó)床》是齊彭代爾的一件代表作品。整個(gè)床的設(shè)計(jì)吸取了中國(guó)式的四柱形式，床頭的屏風(fēng)也運(yùn)用了中國(guó)古典的窗格風(fēng)格，但高高的尖形頂蓋則是英國(guó)所獨(dú)有的，它是以紅黃相間的裝飾為主要色調(diào)，局部施金，頂蓋的四角翹起，應(yīng)用了洛可可式典型的植物形態(tài)的裝飾紋樣，獲得了奇特的裝飾效果。這件作品充分體現(xiàn)了中西結(jié)合的奇妙性和和諧性。
齊彭代爾設(shè)計(jì)的中國(guó)座椅
中國(guó)家具傳到歐洲之后之所以能影響深遠(yuǎn)，與齊彭代爾等人進(jìn)一步推廣分不開(kāi)。
上述的中國(guó)風(fēng)格家具更多的是一種仿造，或是借用某一些裝飾元素，沒(méi)有太多的設(shè)計(jì)思想。
19世紀(jì)對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)是一個(gè)從強(qiáng)到弱的悲劇年代，一個(gè)偉大的帝國(guó)竟然在列強(qiáng)的侵略下走向崩潰。
帝國(guó)主義國(guó)家對(duì)中國(guó)也不再感覺(jué)到神秘，特別是1860年第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，英法聯(lián)軍攻占北京，被稱(chēng)為'東方凡爾賽'的圓明園遭到劫掠，中國(guó)文物蒙受巨大損失。
一批又一批的中國(guó)藝術(shù)品精華令西方人震驚不已，他們驚喜地發(fā)現(xiàn)，外銷(xiāo)漆木家具不是中國(guó)家具的全部，開(kāi)始對(duì)中國(guó)藝術(shù)的審美和興趣有了極大的轉(zhuǎn)變。
明式硬木家具的發(fā)現(xiàn)更是震驚了歐洲人，徹底顛覆了他們以前對(duì)中國(guó)家具的印象。
這時(shí)期設(shè)計(jì)出的中國(guó)風(fēng)格家具不再是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的借用中國(guó)的裝飾元素，而是開(kāi)始有自己的思想，更深層次地對(duì)家具的理解，設(shè)計(jì)出更具有中國(guó)情調(diào)的異國(guó)家具。
從20世紀(jì)20年代起，一批歐洲人居住在北京，與中國(guó)上層人物與收藏夾接觸，深入了解中國(guó)的硬木家具藝術(shù)。
1940年，德國(guó)學(xué)者古斯塔夫·艾克出版了第一本關(guān)于硬木家具的著作《中國(guó)花梨家具圖考》，對(duì)明式家具簡(jiǎn)潔的幾何形式與精湛的工藝推崇備致，此后西方對(duì)明式家具的了解逐漸深入。
隨著現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展，家具的形式變得更為簡(jiǎn)潔，作為第一個(gè)家具設(shè)計(jì)的學(xué)院，包豪斯也是以簡(jiǎn)潔的造型、合理的結(jié)構(gòu)和良好的功能作為他們?cè)O(shè)計(jì)的理念，與明式家具的設(shè)計(jì)思想不謀而合。
丹麥設(shè)計(jì)師瓦格納設(shè)計(jì)的'中國(guó)椅'，完全吸收中國(guó)圈椅的造型，加以簡(jiǎn)化，融合本地特色的木材和藤材，即成為了新穎的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。
漢斯·威格納坐在自己設(shè)計(jì)的中國(guó)椅上
漢斯·威格納1949年設(shè)計(jì)的“古典椅”，曾被評(píng)論家稱(chēng)為設(shè)計(jì)史上最漂亮的椅子，將中國(guó)明式圈椅簡(jiǎn)化到只剩最基本的構(gòu)件，每—構(gòu)件又被推到“多一分嫌重，少一分嫌輕”的完善地步。
時(shí)至今日，中國(guó)風(fēng)格的家具仍然受到人們的喜愛(ài)，中西融合的家具也更能成為國(guó)際化的產(chǎn)品。
隨著東西方經(jīng)濟(jì)、文化和思想的交流和相互滲透，中國(guó)家具藝術(shù)在給西方家具和民族藝術(shù)注入了新鮮的血液的同時(shí)，也深受西方國(guó)家和民族藝術(shù)的影響。
中國(guó)家具受到西洋古典家具的影響，歷來(lái)被研究者定位在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)1840年以后，以晚清家具與民國(guó)海派家具為代表。
而事實(shí)上，西洋之風(fēng)在中國(guó)家具上的影響從清代中期已漸漸興起，以廣作家具與部分京作家具最具代表。
明清時(shí)期，廣州做為對(duì)外貿(mào)易和文化交流的一個(gè)重要窗口。中西文化因而得以在新的歷史背景下，更大規(guī)模、更迅速地碰撞、吸收和融合。
清初，隨著對(duì)外貿(mào)易的進(jìn)一步發(fā)展，摹仿西洋形式的廣州十三街洋行等商業(yè)機(jī)構(gòu)先后建立，西式建筑的興建，要求配置與其藝術(shù)風(fēng)格相協(xié)調(diào)的室內(nèi)裝修和家具。這些變化對(duì)廣州傳統(tǒng)的家具制造業(yè)產(chǎn)生了影響。
18至19世紀(jì) 廣作仿西式座椅
從17世紀(jì)中葉開(kāi)始，清朝經(jīng)濟(jì)恢復(fù)進(jìn)入繁榮發(fā)展階段，統(tǒng)治階級(jí)對(duì)物質(zhì)生活的追求表現(xiàn)出極大的欲望，追求一種絢麗、繁縟、豪華之氣，這種思想集中反映在室內(nèi)陳設(shè)上，華麗的清式家具產(chǎn)生了。
清代各階層追求精致、新奇家具風(fēng)氣盛行，為清代家具接受西洋影響鋪設(shè)了溫床。而此時(shí)，西方正值文藝復(fù)興后的法路易十四、十五時(shí)期，巴洛克和洛可可風(fēng)格的藝術(shù)大行其道，影響遍及歐美。
西方藝術(shù)的審美特征與清代盛世審美取向的不謀而合，是影響廣式家具原因之一，受到這種風(fēng)氣的影響，清式家具在造型、結(jié)構(gòu)和裝飾上都更多地模仿于西方式樣，至清末演變成為潮流。
在西方文化影響下，清代廣式家具出現(xiàn)了很多有別于中國(guó)傳統(tǒng)家具的地方，主要表現(xiàn)在以下方面——
1. 家具品種的創(chuàng)新
受西方生活方式及西洋家具的影響，清代出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)的衣柜，酒柜、多寶柜、層架式臺(tái)柜等。這些新品家具在形式上將單一的柜、臺(tái)、架結(jié)合起來(lái)，使單個(gè)家具成為多種使用功能的集合體。
獨(dú)挺桌受西洋單柱桌的影響，改變了傳統(tǒng)桌子形制，桌子的桌腿變?yōu)閱瓮龋劳认露朔譃槿恪＊?dú)挺桌的桌面有圓形和方形兩種，大多都可以轉(zhuǎn)動(dòng)。
19世紀(jì) 酸枝鑲螺鈿花卉紅筋石面獨(dú)柱三足圓桌
梳妝臺(tái)是受西洋家具影響出現(xiàn)的新品類(lèi)。由于從國(guó)外引入玻璃鏡子，故梳妝臺(tái)成為清朝女士的們的新寵。
轉(zhuǎn)椅的座面下安裝了帶滾軸的單拄腿，因而可以旋轉(zhuǎn)，座椅的座面、靠背、把手等的造型和裝飾都是中西的結(jié)臺(tái)體。
2. 對(duì)家具造型的影響
西洋家具各部位的尺度科學(xué)、實(shí)用，清廣式家具受其影響，尺度變化明顯。以椅子為例，借鑒西式的造型，連腳帳的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化，座面距地面的高度有所下降，座面寬度變小，椅背升高。
在西洋家具的影響下，家具的腿足變化相當(dāng)明顯，傳統(tǒng)直線(xiàn)型的腿足漸少，崇尚曲線(xiàn)的西洋腿足式樣為傳統(tǒng)家具所借鑒，于是大量家具使用旋木腿式、獅爪腳、渦卷腿等西洋腿足。
中國(guó)傳統(tǒng)家具的趕帳在西洋家具的影響下，連腳帳的結(jié)構(gòu)功能有所弱化，出現(xiàn)了工字帳、繩紋帳等裝飾性更強(qiáng)的變體形式。
3. 對(duì)家具裝飾的影響
西蕃蓮 為西洋傳入的一種花卉紋飾，原產(chǎn)西歐。因其葡地蔓生，常被圖案化后作纏枝花紋。
這種花紋線(xiàn)條流暢，變化無(wú)窮，各部分銜接巧妙，很難分出它們的頭尾，所以可以根據(jù)不同器形而隨意延伸。
西番蓮飾多用于家具的牙子、板面等的裝飾，西番蓮與蘇式家具傳統(tǒng)的纏枝蓮紋樣完全不同，成為區(qū)別廣式家具和蘇式家具的一個(gè)重要特征。
西洋風(fēng)景與人物 清朝乾隆時(shí)期的器具，除了傳統(tǒng)的裝飾圖案外，常有西式房舍、西洋人物、動(dòng)物等濃郁西洋風(fēng)味的裝飾。
這種以西洋風(fēng)景人物為裝飾的家具雖不及瓷器那么多，但還是很具特色。現(xiàn)藏于故宮博物院的紫檀牙雕廣州十三行圖插屏，該插屏的主題雕刻的就是廣州十三洋行。
雕刻 清代家具喜歡大面積使用雕、鏤、刻。由于受西方建筑雕刻和西歐裝飾風(fēng)格的影響，雕刻上表現(xiàn)物象的立體感和前后的空間感都較強(qiáng)。
尤其廣式家具裝飾的雕刻的面積寬廣而縱深，磨工精細(xì)，把浮雕、高雕、圓雕、立體雕等各種雕刻手法運(yùn)用得淋漓盡致。每一件高檔的廣式家具，就是一件精美的雕刻作品。
19世紀(jì) 酸枝雕卷草紋博古柜
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