1933年出生于日本北海道，畢業于札幌醫科大學，曾擔任整形外科醫生。后棄醫從文，以小說《光和影》獲直木文學獎，接著又發表《遙遠的落日》等作品，1980年獲吉川英治文學獎，1997年2月出版的《失樂園》曾引起了極大轟動，在日本已發行300萬冊。渡邊淳一的作品十分唯美，專注于人物感情描寫，被稱為“日本現代情愛文學大師”。 最近，有一個叫做“鈍感力”的說法，在日本非常流行。愛情需要“鈍感力”，職場也需要“鈍感力”，就連日本前首相小泉純一郎在針對輿論指責安倍晉三內閣欠缺領導能力向安倍提出忠告時，也用了“鈍感力”的說法，他說：“對于近在眼前的事情必須遲鈍一點，‘鈍感力’非常重要，不要總把支持率的起伏掛在心上。”

這個有點古怪的詞語，源自“日本現代情愛文學大師”渡邊淳一今年２月在日本出版的講述處世之道的散文集《鈍感力》。上月末，渡邊淳一把這本新書的中文版和他創造的這個新詞語，帶到了中國。 這位年逾七旬、閱盡滄桑的老作家表示，現代人承受著前所未有的高壓，不少年輕人步入社會后常常不知所措，如果過于敏感，那么人的意志與朝氣將很快被消磨殆盡，而擁有一種不在乎的態度，才能更好地適應社會。 渡邊淳一關于“鈍感力”的解讀，在日本受到了普遍認同和追捧。《鈍感力》一出版即造成轟動，首印4萬冊一搶而空，連續數周高居全日本暢銷書排行榜首位，三個月來，《鈍感力》連連重版，累計印數迅速超過100萬冊。 從走上文壇開始，渡邊淳一一直都以關注男女情感著稱，他的作品大多描寫中年人游離于倫理道德之外的情感，描寫陷于危機的愛、靈魂和肉體的掙扎，因此有“寫情圣手”、“情愛文學大師”之稱。讓渡邊淳一得以進入大眾視野乃至為整個世界所熟知的長篇小說《失樂園》，講述的就是一對已婚的中年男女偶遇后相愛，由于受到來自家庭和社會的壓力，兩個人在困境中掙扎，最后服毒自盡的故事，曾引起了極大轟動。 渡邊淳一透露說，他的小說新作《愛的流放地》中譯本年內也將在中國出版，仍將是探討愛情與性的作品。“我想寫的是男女之情達到極致后，愛的巔峰力量和恐怖表現。最后，男子在癲狂的無意識中殺死了自己的愛侶。”乍一聽似乎與《失樂園》如出一轍，但渡邊淳一認為，這是兩部完全不同的作品，“《失樂園》是愛到極致后要保持愛的溫度，是對現代家庭婚姻制度與愛情相矛盾的一種批判。但《愛的流放地》寫的不僅僅是純愛，而且想探究男女在所謂的‘終極之愛’面前，究竟會有什么截然不同的表現。它的另一個主題是：在現實生活中是否可以用理和法來裁決情感？” 渡邊淳一說，他一直關注于寫男女之愛，是因為他本人對女性充滿了深切的愛意，事實上，他的文學啟蒙就來自于自己高二時的初戀，“我愛上了同班的一個女同學，為她喜、為她悲，最終卻還是被甩了，于是我就立志要以文學寫出男女之愛。欲望與激情的燃燒、情愛的主題是全世界共通的，永不衰老。”渡邊淳一還以玩笑的口吻說，自己其實很想寫一部表現中日跨國戀情的作品，遺憾的是至今沒有“中國女友”，所以無法下筆。 對話渡邊淳一：“鈍感力”就是“難得糊涂” 問：您創造的“鈍感力”這個新名詞，很多人都覺得跟中文里鄭板橋所說的“難得糊涂”有異曲同工之處。 渡邊淳一：所謂“難得糊涂”，就是對事情睜一只眼閉一只眼的意思；我所說的“鈍感力”，其實就是說，不能對所有事物都敏感、不能百分之一百地接受。我也覺得這兩者之間有共通之處。我是最近到了中國之后，才知道中文中有類似表達的。 “‘鈍感力’強調的是對困境的一種耐力” 問：那么您是在什么時候產生了“鈍感力”的呢？ 渡邊淳一：大概是在我當外科醫生的時候吧。那時候我經常值夜班，所以經常要被吵醒，而且小醫生是經常要遭上級痛罵的。睡不好或者被罵，情緒就會低落，乃至失去自信，然后很快就會完了，這時就特別需要“鈍感力”。 “鈍感力”不等于遲鈍，它強調的是對困境的一種耐力，是厚著臉皮對抗外界的能力。它是一種積極向前的人生態度。 問：《鈍感力》背后的上架建議寫的是“勵志類”，而您以前寫的幾乎都是悲觀的男女情愛故事，所以外界有一種說法認為您開始轉型了？ 渡邊淳一：這是一種誤解。作為一個小說家，我自始至終只對描寫人的本質和社會問題感興趣。我之前寫的男女之愛有沒有社會性？有的人覺得沒有，可我覺得有。我一直都是寫關于社會問題的，我的最新小說《愛的流放地》也一樣，我并沒有轉型。 問：您曾說過，您以前的作品中都有自己的影子。《愛的流放地》也不例外？ 渡邊淳一：我是一個小說家，我的作品沒有一部不包含我對人生的真實感受。當然，不可能是一模一樣的，我在現實生活中沒有自殺，也沒有被殺。但是，那些感受確實都是真實的。 “《失樂園》電影拍得太甜蜜浪漫了” 問：《愛的流放地》已經被改編成電影了，但是，聽說您對改編自您的小說的電影大多不太滿意？ 渡邊淳一：我有三十多部作品被改編成電影，其中大部分確實是不太滿意的。比如，小說《失樂園》主要描寫的是社會婚姻制度和情愛的矛盾，但電影似乎拍得太甜蜜浪漫了，這和我的批判初衷有區別。改編電影就好像是我生了許多孩子，都成了別人的養子，但他們的養育方法和我不一樣，所以我很少有滿意的。但《愛的流放地》也許是例外，因為我覺得電影幾乎把我想要表達的東西都表達出來了。 問：從《失樂園》到《愛的流放地》，您描寫的都是中年或更大齡者的感情。為什么沒有去寫年輕人的愛情？ 渡邊淳一：從某種意義上講年輕人的愛是很純潔的，但我覺得中年人的愛更加純潔。中年人會有很多各種各樣復雜的關系，他們背負著這種復雜的關系，背負著很多負擔還能獲得愛，我認為這是更加純潔的愛。 問：您的作品讓很多人會覺得有點違反倫理道德。您為什么這么寫？ “中國人更能理解我的那些心理描寫” 渡邊淳一：我相信很多讀者都不會這樣說。我只是希望我寫的小說能夠扎進讀者內心深處隱藏的欲望。 問：您的作品在中國很受歡迎，您覺得是什么原因？ 渡邊淳一：我覺得中國人在看我的書的時候，能夠理解書里面的一些心理描寫以及風景描寫，美國也有我的書的翻譯版本，但是他們只是去注意故事情節。我想這可能是因為中國的一些古詩和日本的古詩是相通的，所以中國人更能理解我的那些心理描寫。 問：中國有句說法叫“人生七十古來稀”，像您這樣的年齡，很多人早就不談愛情很久了。您為什么可以一直保持談論男女情愛的熱情？ 渡邊淳一：沒有愛，人就沒有生存的意義。我現在仍然會去追求異性，很多人說上了年紀就不應該有愛情，不應該去追求異性，我覺得絕對不是這樣的。我覺得人越上了年紀就應該越想去追求愛情，沒有什么不好意思的。