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任何復(fù)雜的形體都可用幾何形體的原理
去分析和理解。
素描寫生應(yīng)從簡單的石膏基本幾何形體寫生開始。
石膏幾何形體的固有色是單一的白色，沒有受到色彩的影響，可以幫助初學(xué)者盡快掌握形體結(jié)構(gòu)的特征。
通過學(xué)習(xí)幾何形體寫生，為今后學(xué)習(xí)復(fù)雜物體的寫生打下良好基礎(chǔ)。
單個幾何形體寫生
STEP1:
首先整體觀察、分析對象 用輕淡的長直線條畫出基本結(jié)構(gòu)的底面和透視形，確定構(gòu)圖。
STEP2:
修改、確定幾何體的形體結(jié)構(gòu)及透視關(guān)系
畫時要注意形體比例，透視關(guān)系要準(zhǔn)確，并注意線條粗細(xì)、濃淡的對比變化，輔助線條要比輪廓線條輕些。
STEP3:
調(diào)整修改完成 注意表現(xiàn)形體前后的空間關(guān)系，前面的線條比后面的要重，線面的交匯點要強調(diào)一下。
幾何形體組合寫生
幾何形體組合寫生是將兩個以上的石膏幾何形體組合在一起寫生，是單個幾何形體寫生的延伸。
在寫生過程中，注意作畫的位置與對象距離不要太近，否則不易把握整體，距離一般以作畫對象大小的三倍以上為宜；要注意避開前后物體正中重疊、遮擋或物體與物體平擺的角度，視點不要太低，否則不容易表現(xiàn)縱深感。
STEP1：
先觀察、分析每一個幾何形體的特征，并認(rèn)真研究各形體之間的關(guān)系，如：大小、高矮、前后等，根據(jù)構(gòu)圖的基本原理確定對象在畫面上的位置，找出整體輪廓的最出點連線，檢查在畫面上所占的位置是否適當(dāng)，用輕松的線條畫出大比例關(guān)系，再用輕淡、長直的線條定出各個形體的透視底面，確定高度。
STEP2：
根據(jù)透視底面和確定的高度，結(jié)合透視原理畫出各形體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，看不見的部分也要畫出來，把形體結(jié)構(gòu)基本上塑造出來。
STEP3：
深入塑造形體，強調(diào)空間關(guān)系和主次關(guān)系，用粗而有力的線條強調(diào)前面部分的輪廓線和轉(zhuǎn)折，使其突出；后面部分則用虛線來畫，使其后退。對畫面進(jìn)行總的調(diào)整，達(dá)到整體統(tǒng)一的效果。
幾何形體組合寫生范例。
靜物寫生
靜物寫生的內(nèi)容主要來源于我們的日常生活，其形體多變，色彩豐富，且質(zhì)地多樣，相對幾何形體寫生復(fù)雜一些，但它們的寫生方法和步驟大體相同。
靜物寫生時，首先是內(nèi)容的選擇和布置，靜物寫生的內(nèi)容應(yīng)遵循由簡到繁、循序漸進(jìn)的原則，取材搭配要合理，具有生活氣息；
其次是物體組合的主體部分要突出，在畫面空間要占主要地位，陪襯物要與主體相諧調(diào)；
第三，物體組合布置時，要考慮物體之間的大小、高低、寬窄、方圓的對比，物體質(zhì)地如粗糙、光滑、柔軟等的對比，組合布置的形體應(yīng)多樣化。
靜物寫生的構(gòu)圖很靈活，富于變化。有時為了分析、研究物象的特征和關(guān)鍵部分，把物象的多角度描繪和局部放大的分圖協(xié)調(diào)地安排在同一畫面上，有時亦會畫一張小的物體側(cè)視圖，以便檢驗其形狀和比例。靜物寫生要突出主題，明確主次關(guān)系，在變化中求平衡，在平衡中求變化，把握好整體的節(jié)奏韻律，把握好物體間的比例、遠(yuǎn)近、層次及透視變化，使它們形成有機(jī)的整體關(guān)系。
STEP1:
在寫生之前，首先對物象的形體、結(jié)構(gòu)、材料等特點進(jìn)行全面、仔細(xì)的觀察，尤其是對物象構(gòu)造的理解，掌握物象自身和物象相互之間比例；識別物象的基本幾何特征后，用輕淡的輔助線條確定物象在畫面上的位置，畫出對象的骨架結(jié)構(gòu)。再把壺、瓶子、杯子的中軸線和各部分不同寬度的水平線畫出，找出它們的基本比例和形狀特征。
STEP2:
再用線條畫出物象的大體輪廓、空間、結(jié)構(gòu)以及它們之間的關(guān)系。如：瓶子、杯子是圓的，在畫圓面時，近處的半圓要大于遠(yuǎn)處半圓的曲線弧度。遮住的部分要畫出來，以便進(jìn)一步修改和校正比例和透視關(guān)系。
STEP3：
具體每個物象，把其細(xì)節(jié)刻畫出來，明確各部分的構(gòu)造及特征，尤其是物象轉(zhuǎn)換的形狀變化及其特征，用準(zhǔn)確、肯定而富于變化的線條深入刻畫形體，這對表現(xiàn)物象非常關(guān)鍵。如畫物象的輪廓線時應(yīng)畫得實在些，輔助線應(yīng)畫得虛些。 同時還要注意到各個結(jié)構(gòu)部分的組合、穿插和質(zhì)感的表現(xiàn)。
STEP4：進(jìn)一步強調(diào)輪廓線與轉(zhuǎn)折，突出重點部位，強調(diào)形體的前后關(guān)系、立體關(guān)系和主次關(guān)系，使畫面整體效果完整。
靜物寫生范例。
石膏頭像寫生
石膏像大都選擇古希臘、羅馬雕刻大師或文藝復(fù)興時期米開朗基羅的作品復(fù)制品。這些經(jīng)典的作品造型完美，具有鮮明的藝術(shù)特色和強烈的藝術(shù)感染力，以及永恒的藝術(shù)魅力。經(jīng)過藝術(shù)處理的石膏頭像色調(diào)單純，靜止擺放，色白，反光強烈，明暗分明，便于我們深入有序地學(xué)習(xí)和研究人物造型的一般規(guī)律和結(jié)構(gòu)。
頭部五官的基本比例：
所謂三停五眼，三停是指從發(fā)際到眉毛，到鼻尖，再到下巴的距離，這三部分間距大致相等；五眼是指從正面看，兩眼間距為眼的長度，面部的寬度約為五個眼的長度。鼻寬約為眼的長度，兩嘴角間距比兩瞳孔間距略小，耳的長度是從眉毛到鼻尖的長度。
STEP1：
定出畫面上下左右四點的空間位置，用長直線定出大的比例關(guān)系，找出幾個關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點，確定高與寬的比例關(guān)系，以及頭、頸、胸的比例關(guān)系及其動勢。五官的定位要注意以鼻子為中心線，把頭部左右對稱關(guān)系交代出來，這一步驟用筆點到即止，不要急于肯定。正面時，中心線垂直于兩眼及兩嘴角的連線；畫側(cè)面時，由于透視變化中心線畫成弧形。
STEP2：
大的形體位置確定后，可進(jìn)一步刻畫眼、鼻、嘴的形體結(jié)構(gòu)。在強調(diào)額、眉弓、額骨、下頜骨這些骨點時，不要把原來定的大概比例認(rèn)定是非常準(zhǔn)確而不能修改，要不斷地觀察比較，在畫的過程中不斷地修改、完善，只有這樣才會使形體結(jié)構(gòu)不斷地準(zhǔn)確。
STEP3：
深入刻畫，逐步深入局部的表現(xiàn)，充實畫面內(nèi)容。五官是重點刻畫的對象，對于局部的細(xì)微變化，應(yīng)力求“盡、精、微”，要把握好形體結(jié)構(gòu)和整體感；注意線的前后、虛實、粗細(xì)變化，強調(diào)線的穿插，以及空間感。畫側(cè)面形時，不可憑大感覺虛過去了事，尤其是邊線或向里轉(zhuǎn)過去的眼角、嘴角等，要使形明確清晰地轉(zhuǎn)過去、推進(jìn)去。
STEP4：
調(diào)整畫面，不夠強調(diào)的轉(zhuǎn)折面要繼續(xù)加強，太“跳”的地方要減弱些。總之，通過不斷地調(diào)整，使畫面達(dá)到較為滿意的藝術(shù)效果。
石膏頭像寫生范例
END
