坐落在河西走廊西端的敦煌的莫高窟是集古建筑、雕塑、壁畫于一身的藝術宮殿，尤以豐富多彩的壁畫著稱于世，被譽為“世界藝術畫廊”，是世界現存規模最大、內容最豐富的佛教藝術地。雖然我以前曾經在國外的幾家博物館接觸過一些敦煌的珍貴藝術品，但親臨大漠深處的莫高窟，一睹這一世界罕見的藝術寶庫，仍讓我激動不已。來莫高窟，“參觀”一詞似乎不足以表達我的心情，用“朝圣”一詞，似乎更為貼切。
莫高窟坐落在一條毫不起眼的土黃色山脈的腰間，稀疏的樹林掩映著一個個洞窟，山腳下是一條早已干涸的河床，荒涼蕭瑟。
為了更好地保護莫高窟，從2015年7月1日起，參觀莫高窟必須通過網上預約，單日參觀量控制在6000人次。預約門票最多可提前30天。在旅游旺季，每天的6000張門票往往在30天前就被預訂一空，秒殺的速度和春運火車票有一拼。
莫高窟始建于十六國的前秦時期，歷經十六國、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等歷代的興建，俗稱千佛洞。現存洞窟492個，壁畫4.5萬平方米、泥質彩塑2415尊，1987年，被聯合國教科文組織列為世界文化遺產。游客大約20人左右為一組，由一名解說員帶領，可以參觀大約8個洞窟。（若干年前，游客可以參觀近30個洞窟，后來縮減到16個左右，現在只能參觀8個，再以后……，不敢想了）
這些洞窟沒有名字，只有數字序號：397窟、259窟、237窟……。所有的洞窟都是鐵門緊閉，每個解說員手里都有一大串鑰匙，每參觀一個洞窟都要重復開鎖、進窟、解說、出窟，上鎖這一整套動作，絲毫也不含糊，哪怕半分鐘后就會有另一批游客到來。
游人跟著解說員深一腳淺一腳地走進黑乎乎的洞窟，通過解說員手里的手電筒，得以窺見一尊尊生動的塑像和一幅幅精美的壁畫。洞窟里都裝有先進的溫度、濕度和二氧化碳監控設備，一旦二氧化碳數值超標，所有游客都得立馬出窟，終止參觀。
這是我在某個洞窟外邊拍攝到的壁畫。因為有屋檐的保護。這幅室外壁畫得以保存至今，雖然比起洞窟內的壁畫破損要嚴重得多。
這是158窟，莫高窟中唐時期具有代表性的洞窟之一，是莫高窟僅有的2座大型涅槃窟中的一座，這尊涅槃的佛祖塑像長15.8米，是莫高窟最大的涅槃像，其神形合一的造型，令人贊嘆不已。
這是第45窟西龕內的群體彩塑，被認為是莫高窟盛唐時期最具代表性的一鋪彩塑。這鋪彩塑至今完好地保存了一佛、二弟子、二菩薩及二天王，形神俱備，生動地刻劃了佛陀與弟子等不同的身份與內在性格，佛陀的莊嚴、弟子的謙恭、菩薩的柔媚、天王的威嚴都得到恰如其分的展現。 （網絡圖片）
這是佛陀右側的弟子阿難，只見他上身稍后傾，兩手相交置于腹前，頭部右傾微俯。舉止閑適瀟灑，面目英俊秀朗，神情聰慧，恭順靦腆，袈裟和裙襦色彩明亮，華麗鮮艷。 (翻拍圖）
這是329窟頂部藻井的圖案（翻拍圖）。井心用14個卷曲蓮瓣和14朵卷云紋環繞蓮心繪成一朵重瓣蓮花，花心是五色轉輪，四身飛天手持鮮花翱翔于藍天碧空。藻井外緣的帷幔外側，還畫有12身飛天，在五彩云朵的襯托下旋轉飛翔，并演奏琵琶、箜篌、腰鼓等樂器。整個藻井的圖案構思巧妙，華麗無比，堪為唐代裝飾畫的杰作。
這是305窟北壁的飛天（局部特寫）。飛天是一種特殊職能的飛神。敦煌莫高窟492個洞窟中，幾乎窟窟畫有飛天，他們神態各異，栩栩如生，令人嘆為觀止，敦煌飛天已經成為敦煌藝術的標志。敦煌的飛天不長翅膀，不生羽毛，沒有圓光，憑借飄曳的衣裙、飛舞的彩帶而凌空翱翔，是印度文化、西域文化、中原文化共同孕育出來的藝術奇跡。它既是洞窟的裝飾，也是壁畫的組成部分，體現了創作者高超的繪畫技藝和豐富想象力。（翻拍圖）
不過很多人也會有疑問，這些飛天為何看上去臉部和身體都是黑乎乎的？難不成都是黑人？其實這是因為壁畫中使用的鉛顏料發生了變色。莫高窟壁畫和彩塑中普遍使用了橙紅色的鉛丹和白色的鉛白顏料，而這兩種顏料在潮濕的堿性地仗表面非常容易變為鉛黑。經過上千年的老化，莫高窟中大部分使用過鉛顏料的壁畫和彩塑部位都存在變色的現象，有些甚至完全變黑。上圖就是莫高窟205窟壁畫發黑的現狀和復原圖的效果對比。
反彈琵琶可說是敦煌藝術中最優美的舞姿，尤以莫高窟112窟《伎樂圖》中的場景最為杰出。只見伎樂天神態悠閑雍容、落落大方，手持琵琶、半裸著上身翩翩翻飛，天衣裙裾搖曳生姿，突然一個出胯旋身使出了“反彈琵琶”的絕技，讓人驚羨不已。整個畫面人物造型豐腴飽滿，線描靈動流暢，色彩明快典雅，令人賞心悅目，不愧為敦煌壁畫中的代表杰作。 （翻拍圖）
因為敦煌壁畫的原作長期受外界環境和人為破壞的影響，往往存在破損、剝落和變色的現象，多年來一些學者和藝術家嘔心瀝血，創作臨摹了不少敦煌壁畫的代表作品。這些臨摹復原圖在不失原畫色彩、線條造型的基礎上，“整舊如舊”，以達到真實傳遞敦煌壁畫藝術原貌的目的，在尊重原作的基礎上用高超的繪畫技藝將一幅幅經典的壁畫作品以嶄新的面貌展現在我們眼前。上圖就是敦煌佛學書畫院院長高峰對莫高窟112窟《伎樂圖》的臨摹作品。和原作比，雖然失去了厚重的滄桑感，但卻能讓我們穿越時光隧道，看到這些壁畫新鮮出爐時的靚麗風貌。
榆林窟25窟，《伎樂圖》。（臨摹復原圖）
莫高窟220窟，（臨摹復原圖）胡旋舞，初唐。白居易有詩云：“胡旋女，手應弦，心應鼓，弦歌一聲雙袖舉，回雪飄飖轉篷舞。左旋右轉不知疲，千匝萬周無已時。人間物類無可比，奔車輪轉旋風遲。”
莫高窟320窟（臨摹復原圖），四飛天，唐代。這四飛天畫在南壁《西方凈土變》中阿彌陀佛頭頂華蓋的上方。每側兩身，以對稱的形式，圍繞華蓋，互相追逐。四個飛天，身材修長，姿態輕盈，人體比例準確，線描流暢有力，色彩艷麗豐富，是唐代飛天的代表作之一。
這是320窟四飛天的原作局部，可見變色已很嚴重。 （網絡圖片）
莫高窟320窟（臨摹復原圖），雙飛天，唐代。兩個飛天，一個揚手散花，一個騰躍而上，一前一后，顧盼有情，充分體現了李白“素手把芙蓉，虛步躡太空，霓裳曳廣帶，飄浮升天空”的詩意。
莫高窟321窟（臨摹復原圖），雙飛天。這兩身飛天，飛翔姿態十分優美，身材修長，昂首挺胸，雙腿上揚，雙手散花，衣裙巾帶隨風舒展，由上而下，徐徐飄落，像兩只飛翔的燕子，輕盈瀟灑。
敦煌的飛天，經歷了千年歲月，體現了不同時代的特色和民族風格，其優美的形和歡樂的境界，給人以美的享受，有著永恒的藝術生命力。
