1931年，匈牙利攝影師馬丁·芒卡西拍攝了一個瞬間畫面，照片中3個非洲裸體男孩兒，正在跑進坦噶尼喀湖的波浪之中。照片標題是《坦噶尼喀湖的三個男孩兒》，后來常被人們稱為《海邊嬉戲》或《三個黑人少年奔向浪濤》。整個畫面洋溢著生命的律動與激情和那個時代中難度一見的動感瞬間。
布勒松說：“這是唯一一幅影響過我的照片”。多年后，布勒松回憶道：
馬丁·芒卡西（Martin
比如他擅長把運動員打網球的造型姿態引入時裝攝影，或是將海灘邊散步的動態畫面和時裝的展示巧妙結合在一起，甚至讓模特兒在高高的屋脊上擺出如臨深淵的驚險姿態，以取得戲劇性的運動效果。
這樣一種寫實主義的動感手法一旦帶入了時裝攝影領域，其重要意義就是將時裝攝影從布置優雅的攝影棚內解放出來，擺脫了傳統樣式的束縛，也就超越了同時代的其他一些大師級的時裝攝影師，得到了專家的高度評價，并對后來的不少攝影大師如理查德·阿威頓產生了重大的影響——阿威頓后來就拍攝過一幅身著時裝的女性跨越水塘的經典畫面，并且明確地題為《向芒卡西致敬》，可見其影響力之大。
阿威頓的《向芒卡西致敬》，
深受芒卡西影響的阿威頓作品：那時候的芒卡西十分自信，他的收入也好得驚人——據他自己披露，他每年的收入超過10萬美元。他還不無幽默地說：“一幅照片不值一千字，但卻值一千塊錢。”然而遺憾的是，1943年，芒卡西因心臟病逐漸退出了攝影領域。然而他并未心灰意懶，而是借機寫出了一部半自傳體的小說《愚夫的徒弟》，于1945年出版。1963年，他終因心臟病死于租住的公寓中，家人清理遺物時除了攝影器材只有一盤冷面條和一個叉子，盡管去世時芒卡西身無分文，但為后世留下了許多經典影像，其攝影風格深深的影響了后來的眾多攝影大師。遲至1979年，他的專著《動作的風格》一書才得以問世，講述了他對動感世界的獨特理解。書的前言由深受他影響的阿威頓和卡蒂爾—布列松聯手撰寫。
芒卡西把浪漫的現實主義帶進時裝攝影，他總是用新穎的角度、對角線的構圖、粗獷的圖形表現作品，他常告誡想成為攝影師的人們：“要采取非常的角度，要臥倒在地，要爬上梯子”
