康熙在位61年，是中國(guó)歷史上在位時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝?？滴跻簧ぞI(yè)業(yè)，勤奮好學(xué)，為社會(huì)進(jìn)步做出了重要貢獻(xiàn)。康熙尊重知識(shí)，博學(xué)多才。正如《清史稿》中記載：“圣祖天縱神明，多能藝事，貫通中公歷算之學(xué)，一時(shí)鴻碩，蔚成專(zhuān)家，國(guó)史躋之儒林之列?！笨滴醯凼卤毓H，凡事絕不馬虎，他的志向不僅沒(méi)有隨著年齡增長(zhǎng)衰減，反而越發(fā)高漲。從康熙時(shí)期的御用青花制品上，人們可感知一種特別的精神與氣質(zhì)。這種精神就是雄渾不乏精細(xì)，華貴且充滿(mǎn)力量。康熙十九年景德鎮(zhèn)正式恢復(fù)御器廠后，在規(guī)模和工藝技術(shù)上都有了很多創(chuàng)造和革新。在瓷務(wù)管理方面，由皇帝親自選派督陶官，督造宮廷御用器物。清朝陳瀏曾贊譽(yù)說(shuō)：“世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷，以康雍為最”。
大器不失精致 小件巧奪天工
棒槌瓶或見(jiàn)康熙的大度與嚴(yán)謹(jǐn)
“勤政博學(xué)圖強(qiáng)盛，事必躬親求卓越”。這是后人對(duì)康熙帝的贊譽(yù)，也是影響康熙時(shí)期造瓷的精神?？滴鯐r(shí)期的瓷器造型多樣，品種豐富。大器超過(guò)1米，渾厚奇?zhèn)ァＰ∑髁岘囂尥?，巧奪天工。除官窯器外，民窯日用也相當(dāng)可觀，青花和五彩器廣泛流傳，貿(mào)易瓷外銷(xiāo)增多，興旺的民窯給景德鎮(zhèn)瓷業(yè)帶來(lái)空前的繁榮。官窯和民謠互相促進(jìn)，技術(shù)迅猛提高，品種不斷創(chuàng)新?？滴鯐r(shí)期盡管胎土精細(xì)，瓷胎堅(jiān)密，但在明末器形敦厚的影響下，早期的胎體，仍未能擺脫胎體厚重的特征。到中晚期，胎體彩逐漸變薄，但又有別于雍正時(shí)期的輕薄雋秀。從傳世的官、民窯器物中可以看出，康熙瓷器大部分都燒制很精細(xì)，這首先歸功于胎體的精良和制胚成形技術(shù)的純熟。
棒槌瓶是康熙青花瓷的代表作之一，因其似棒槌而得名。盤(pán)口，短頸，圓折肩，簡(jiǎn)形長(zhǎng)腹，圈足，底部多為平切式二層臺(tái)。器形大小不一，大者高約80厘米，小者僅10厘米左右。腹有高矮和粗細(xì)之分。粗腹者，器型莊重，細(xì)腹者俏雋。康熙早期器形矮粗，中期以后則細(xì)長(zhǎng)，為區(qū)別雍正時(shí)期的造型，又稱(chēng)“硬棒槌瓶”。從棒槌瓶器型與工藝上，人們或能看到康熙帝的莊重與精細(xì)?？滴踉缙诘募y飾風(fēng)格仍留有順治繪畫(huà)的遺鳳，豪放粗獷與精細(xì)工麗的并存，在康熙一朝中表現(xiàn)出其獨(dú)特的個(gè)性。中期的瓷器繪畫(huà)，深受明末清初畫(huà)家董其昌、陳洪綬及“四王”（時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁）等人的影響，構(gòu)圖舒展，意境深遠(yuǎn)。
由于青花呈色完美及新創(chuàng)材料的豐富，康熙中、晚期出現(xiàn)更為繁多的圖案。晚期瓷器的繪畫(huà)，承上啟下，大多數(shù)器物繪工細(xì)膩，用筆纖細(xì)，人物景致的布局縮小。有些官窯款字的書(shū)法及體式，也和雍正時(shí)期有相似之處?？滴跬砥诜旅鞔苫嗷安势鬏^為成功，仿品色調(diào)淺淡，施彩艷美與成化瓷一樣，但繪畫(huà)的筆路卻顯得呆滯，有形無(wú)神是其一大弱點(diǎn)。康熙三十年后，由于廣開(kāi)科舉，弘揚(yáng)漢文化，瓷器上開(kāi)始大量出現(xiàn)詩(shī)詞歌賦。如“狀元過(guò)街”、“獨(dú)占鰲頭”、“東坡題詩(shī)”的畫(huà)面，正是這種社會(huì)背景的體現(xiàn)。此時(shí)，還出現(xiàn)較多的刀馬人物及清人射獵場(chǎng)景。這與康熙帝吸取明亡教訓(xùn)，告誡子孫要繼續(xù)發(fā)揚(yáng)能騎善射的滿(mǎn)族傳統(tǒng)，提倡習(xí)文尚武，不忘馬背功夫的政治背景有關(guān)。而“耕織圖”畫(huà)面，則一定程度上反映出清代社會(huì)發(fā)展、人民安居樂(lè)業(yè)的狀況。
墨分五色多層次 暈染江山現(xiàn)靈活
康熙瓷五彩青花體現(xiàn)康熙博學(xué)多才
康熙期間，青花器的鈷藍(lán)色調(diào)變化較大，但終以青翠明快、色澤濃艷、清新悅目和層次分明的色澤為主流?？滴跗陂g燒出了被譽(yù)為“翠毛藍(lán)”、“寶石藍(lán)”的康熙青花，是一次技術(shù)的創(chuàng)新，在青花制作史上應(yīng)列為重要的一頁(yè)。既僅用一種青花色料，便可以充分描繪景物的陰陽(yáng)向背，遠(yuǎn)近疏密，使畫(huà)面層次分明，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的立體感。此項(xiàng)技術(shù)創(chuàng)新，還突破了平涂的單調(diào)，使青花如同五彩般繽紛多姿，故康熙青花又有“五彩青花”之稱(chēng)。
康熙青花瓷，可分為早、中、晚三個(gè)階段。一、早期青花：在明代清初的過(guò)渡中，或多或少的還保留著明代的某些遺痕。例如：有的釉面肥潤(rùn)，色澤泛青；青花發(fā)色深沉、灰暗。繪畫(huà)風(fēng)格也較多受明代影響，畫(huà)藝粗獷，蒼古渾樸。胎胚工藝方面，有的仍像順治時(shí)一樣，器口施醬黃釉，胎體厚重，器底有粘砂和火石紅痕。早期的青花色，以灰藍(lán)和黑藍(lán)為主，色調(diào)中除迷混朦朧的一類(lèi)外，還有較青翠的，釉面均成青白色。二、中期青花：（一般指康熙二十年至四十五年之間的青花器）畫(huà)面豐富有實(shí)感，無(wú)論濃艷粗獷的紋飾，還是淡雅纖細(xì)的圖案；無(wú)論遠(yuǎn)山近水，層巒疊嶂，還是跌巖高古，均顯得純熟自如。這一階段青花器的瓷質(zhì)尤為潔白細(xì)膩，重量較早期略輕，胎體雖有厚薄之分，但即使薄胎也仍有體重的特點(diǎn)。中期的青花色，鮮艷青翠，釉面色調(diào)以粉白色為主。三、晚期青花：器型、胎釉、紋飾、色調(diào)都有不同程度的變化。其表現(xiàn)為大量留白，色調(diào)由中期的濃艷青翠逐漸變?yōu)闇\淡。
這三期青花色調(diào)及釉面交替變化，胎質(zhì)更為細(xì)潤(rùn)，胎體薄，紋飾纖細(xì)，款識(shí)的書(shū)寫(xiě)也更加接近雍正時(shí)的體式和風(fēng)格。晚期青花色，灰暗，淺淡，有的暈散不清，釉面青白。但這種變化規(guī)律并非是絕對(duì)的，也有同一時(shí)期好壞并存的情況，在鑒定中需具體情況具體分析，不可一概而論。總之，康熙的“五彩青花”及巧妙的暈染過(guò)度，把以往青花單調(diào)的形象徹底改變。這一點(diǎn)，或者體現(xiàn)出康熙對(duì)中國(guó)畫(huà)水墨技法的深刻理解。
傳承先祖勝先祖 青出于藍(lán)勝于藍(lán)
康熙官窯青花瓷較前有過(guò)之無(wú)不及
康熙青花在仿明代永樂(lè)、宣德、成化、嘉靖等方面，不僅全面吸取前人優(yōu)點(diǎn)，更將當(dāng)代的思想、材料、技術(shù)進(jìn)步融入其中，對(duì)中國(guó)的瓷器做出了杰出貢獻(xiàn)?？滴鯐r(shí)代創(chuàng)作的漿胎青花、哥釉青花、郎窯青花、藍(lán)釉青花、黃釉青花、豆青釉青花等，不僅達(dá)到了前所未有的制瓷水平，亦為中國(guó)的制瓷帶來(lái)了繁花似錦的廣闊前景。
“漿胎青花”以細(xì)澄過(guò)的漿泥制成瓷胎，稱(chēng)為漿胎或“煨瓷”。它是康熙青花派生的一種，通常又稱(chēng)為“漿胎開(kāi)片瓷”?！案缬郧嗷ā碧ベ|(zhì)細(xì)膩堅(jiān)硬，通身開(kāi)米色或灰色片紋，青花色調(diào)以灰藍(lán)和褐藍(lán)為主，器口都加涂白釉或黃釉。器足分為釉底與無(wú)釉底，露胎處可見(jiàn)火石紅色。“郎窯青花”其胎體堅(jiān)細(xì)，釉泛青色，釉面肥厚，光潔潤(rùn)澤，置于放大鏡下，可見(jiàn)松散的較大氣泡。其特點(diǎn)是青花色濃重、暈散，但不艷麗。“藍(lán)釉青花”施藍(lán)釉地的留白處加繪淡描青花紋飾，又稱(chēng)藍(lán)上藍(lán)。青花色澤淺淡青翠。“黃釉青花”是沿襲明代的傳統(tǒng)品種，但器型、紋飾已與之前完全不同。所施黃釉，釉色較為清淡，遠(yuǎn)不及明代的濃艷勻凈。官窯器制作規(guī)整，民窯仍然粗放。“豆青釉青花”豆青釉釉色淡雅細(xì)勻，青花色調(diào)翠蘭，也有的于釉下突起的白粉上加繪紋飾，釉面中常含有氣泡，易于破釉?！扒嗷ǖ亓舭住⑻铧S、綠彩”的“青花地白龍紋”是沿襲明代宣德、成化時(shí)期的品種。有的在青花地留白處繪出龍紋，不填彩色。也有的在青花勾出龍紋的輪廓線中，填入低溫黃釉或綠釉后復(fù)燒。
德國(guó)數(shù)學(xué)家萊布尼茨曾說(shuō)，康熙的求知欲強(qiáng)烈到幾乎令人難以置信的程度。這位受大清文武百官頂禮膜拜的君主帝王，竟可以同傳教士每天三四個(gè)小時(shí)關(guān)在房間，如同師生一樣的相處，熟悉各類(lèi)精密儀器，共同鉆研各門(mén)學(xué)科的知識(shí)。康熙朝雖然五彩瓷器以及各種色釉瓷也很著名，但瓷業(yè)生產(chǎn)仍以青花為主流，顯示出青花瓷器蓬勃發(fā)展的盛況?？滴跚嗷ù墒抢^明代永、宣青花之后，我國(guó)青花瓷器的又一個(gè)黃金時(shí)代。
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