潮新聞 胡圣宇
晉永和十二年（公元356年），王羲之揮毫寫下《上虞帖》。全帖共7行58字，因帖中有“今在上虞”得名《上虞帖》，是王羲之寫給親友的一通草書手札。雖是唐代摹本，它忠實地再現了原作的精神，是一件難得的藝苑瑰寶，為上海博物館鎮館之寶。
釋文：得書知問。吾夜來腹痛，不堪見卿，甚恨！想行復來。修齡來經日，今在上虞，月末當去。重熙旦便西，與別，不可言。不知安所在。未審時意云何，甚令人耿耿。
《上虞帖》的草法隨意灑脫，輕松自然，不拘小節，時而如溪水潺潺流出，時而一泄而下，水花四濺，使人感到酣暢淋漓。大膽的運筆，使筆畫的使轉中顯示出一種速度感和靈動的韻律感。
凝望王羲之《上虞帖》，我們可以感受到王羲之以超群的藝術天賦，帶給人們獨特的美學享受。
流暢的章法之美
章法是一幅作品字與字、行與行之間是否疏密得當，大小相宜。一幅章法講究的草書作品，則能表現顧盼有情、精神飛動、全章貫氣的藝術效果。章法美的極致，就是自然，無刻意雕琢的痕跡。
王羲之《上虞帖》的章法，是自然的。全帖行行分明，但左右之間字勢相顧。“得書知問”四字為此幅作品的開篇之詞，書寫的時候比較平和，四字疏密結合，前三字即明顯漸次左斜，通過“知”字的右部拉回重心，到“問”字時，才回到了首字的中軸線上。如此布局，雖然有些字單獨看是傾斜的，重心似乎不穩，但整個篇幅上下有所呼應，看起來斜中取正，渾然一體，實現了“狀若斷還連，勢如斜而反直”的平衡。
《上虞帖》字里行間不拘小節，整幅字有疏有密。到了后半段，書寫速度不斷加快，連綿的筆畫引向縱向發展，多個字連成一體，草書的情調更加濃郁。“便西與別”四個字，是全篇最精彩的字群結構在這里，縱快飛移的筆勢勾連于字與字之間，筆勢放逸生奇的品格凸顯出來了，讓人自然想到“時時只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電”的視覺感。
《上虞帖》為尺牘之作，即是生活中的信函便條，匆匆而就。在結構的營造上帶有強烈的即興性。字形多為隨體而書，自成大小，不假修飾，從此帖可以看出王羲之在筆法和結構都達到嫻熟的高度，技法與才情自然地融為一體。
圓厚的立體之美
《上虞帖》用筆特點，多使用中鋒運筆，行筆用力向左下，以飽滿圓潤的線條貫穿始終，看上去就像浮在紙面上。“筆得中鋒則肉在外而骨在內”，形成的筆畫質地厚實，創造出沉穩、凝重、厚實的線條藝術效果。在轉折處，常以裹鋒轉筆，圓轉代替方折，有一種活潑、自然的流動感。這種筆法使得《上虞帖》由平面轉化為立體，使得作品整體感覺遒美圓勁。
在《上虞帖》中，王羲之以行筆節奏和疾澀之變來充實線條內涵。疾有快，迅速之意，起筆蓄勢后，行筆要快，慢則失勢。澀就是不滑。要想寫出遒勁生動的線條，就必須運筆要“澀”，也就是說要用手腕推著筆管運行，這樣才有勁。疾，好比是“春風得意馬蹄疾，一朝看盡長安花”；澀，則是愈挫愈奮，愈奮愈進，是在生命意志受到挫折后，而能生出更強大的意志力來戰勝困難，在困難面前審慎地前行。疾澀在書法書寫中的實際運用是互相搭配，相輔相成的，并不是單一的都是用“疾”筆書寫，或者說用“澀”筆書寫。在疾中求澀，就是將頓挫的美感和飛揚的氣勢結合起來。
起伏的節奏之美
節奏便是書法的靈魂。沒有節奏的書法也只能叫做點劃的排列，也就不成其為書法了。正如王羲之所言：“若平直相似，狀若算子，上下方整，前后平齊，此不是書，但得其點畫耳。”一幅書法作品若是“平直相似”“上下方整”“前后齊平”便如擺在紙上的一個個“算子”，死板乏味，毫無生氣。這說明節奏是書法藝術創作的活力之源，如果失去了節奏感，書法只是一堆線條墨跡的堆砌而已，沒有任何美感可言。而一件優秀的書法作品應該是筆畫有輕重急緩之分；筆墨有枯濕濃淡之別；字形有大小方扁差異；結構有開合伸縮之變；章法有錯落欹側之勢，并且還富含有書寫者飽滿的情感。
《上虞帖》字形大小錯落有致，猶似“大珠小珠落玉盤”。在第三行，充分運用外輪廓大小的變化，富有極強的節奏律動感。筆畫越多的字，如“修齡”“來”“經”越是寫得大而放，而筆畫越少的字，如“日”“今”“在”“上”，越是寫得緊而縮，造成強烈的大小對比。而“修”左側的兩個直撇，由細到粗，輕盈流動，右側筆勢連綿映帶，又加上一定的速度，所以線跡忽粗忽細，收放自如，節奏感染力極強。
《上虞帖》節奏感，前半部分舒緩從容，張弛有度，沒有太大的波瀾起伏。當寫到“重熙旦便西，與別不可言”，有明顯加快了速度的筆意。點橫撇筆筆相連，筆鋒翻轉，一氣呵成。最后一行“甚令人耿耿”，字形大小、疏密錯落有致。“甚令”兩字，長線與短線和諧搭配，收放自如。“甚”字筆勢流暢，一搨直下，延續了較長的筆跡，造成空間上的縱向取勢。“令”以收斂之勢，化斷為連，線條特別地短，結體變得簡單和符號化。“耿耿”兩字，簡潔練達而動靜得宜，收筆時將千鈞之力完成在空中，把氣韻留在筆下，顯現出高超的筆墨技法，仿佛一篇樂章的休止符。
簡約的自然之美
王羲之所在的魏晉時期，是中國歷史上知識分子自省自覺的時代，追求獨立人格和自由思想蔚然成風。受魏晉風度的影響，王羲之的書法作品所呈現的意境，無不讓人感受到一股撲面而來的清凈、自然之美。
《上虞帖》為王羲之隨感而發，無拘無束的狀態下寫就的，言簡意賅，充滿濃郁的人情味，全篇內容、字體形式等無一刻意雕琢，從容超然的殷殷之語，自然流淌于筆端。
《上虞帖》自然之美還體現在其書法的行云流水之中，結體開合自由，牽絲連貫，俯仰相應。王羲之博采眾長，化繁為簡，簡約的寫意風格，與其淡泊名利、不拘禮數、性情豪邁的人格信念具有較強的聯系性，也是“大道至簡”哲學理念在書法上的反映。
簡約是魏晉風骨書法的一個重要特點。體現在《上虞帖》中，王羲之重視書法線條運行的自然流美，將連綿不絕的筆畫引向縱向發展，多個字連成一體，常見豎排的多個字連成一體，形成“字群”。這種寫法，使得每個字不再被動的依照草法結構的設定而行，一筆而下，不拖泥帶水，寥寥數筆之間便能把文字的形態表現出來，顯得非常利落和舒暢。筆勢的連綿映帶呼應，充滿了痛快淋漓的筆風，增強了作品的視覺感染力。
《上虞帖》是王羲之無拘無束狀態下，率意而為，信手而成，其布局自然，性情之真躍然紙上。點畫之間，將魏晉風骨崇尚自然、灑脫率真的性情表現得淋漓盡致，是書法之中神采和韻味的完美結合。
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