王獻之：東晉著名書法家，“書圣”王羲之第七子，有“小圣”之美譽，與張芝、鐘繇、王羲之并稱“書中四賢”，又與王羲之并稱“二王”，歷來被認為是“書法正宗”。以行書、草書見長，唐人張懷瓘《書估》評其書為“第一等”。
其代表作《中秋帖》與王羲之的《快雪時晴帖》和王珣的《伯遠帖》合稱“三希帖”，位列中華十大傳世名帖之首，又被稱為“天下第十一行書”。
那么，《中秋帖》為何能被稱為“天下第十一行書”？它到底好在哪里？
此作為行草作品，縱27厘米，橫11.9厘米，紙本墨跡，原為五行三十二字，后被割去二行，現(xiàn)僅存三行二十二字。
在點畫上
1、點畫溫婉，變化萬千。觀此作，不難發(fā)現(xiàn)《中秋帖》雖然是行草作品，但其中筆畫深有楷書筆意，在筆畫圓轉(zhuǎn)處他采用了楷書中常用的“起伏頓挫”之法和“節(jié)節(jié)換筆”之法。如“等”字，字的最末兩畫豎鉤和點，王獻之將其連寫，又在圓轉(zhuǎn)處加以頓挫。審視之后發(fā)現(xiàn)，圓轉(zhuǎn)部分其實并不圓，而是由幾個很短的直畫組成。
2、中宮緊收，筆畫牽連。觀帖中單字，可以看到每個字中宮較緊致，其點畫的彈性和相互間的張力都明顯要小。另外，此帖筆畫全連，如“中秋”、“不復不得”等均有牽連，且為實連，使得每個字看上去既妍美又莊重。
在用筆上
1、濃墨重筆、藏露相宜、疏密得當、一氣呵成。此帖用墨濃重，轉(zhuǎn)筆圓轉(zhuǎn)外拓，起筆或藏鋒或側(cè)鋒，提按自然，整幅字的筆畫偏于豐肥，如“相”、“何”、“慶”、“等”、“軍”，但又有個別瘦勁的連筆和字做補充，如“得”、“即”、“然”、“人”、“間”等，這樣一來顯得疏密得當。其用筆婉轉(zhuǎn)流動，一氣呵成，有“一筆書”之妙。而且《中秋帖》在草書中穿插了行楷，如第一行的“相”、第二行的“勝”等字。
2、干凈爽利、蕩氣回腸。我們看此作線條極具彈性，并能夠于粗細圓轉(zhuǎn)中展現(xiàn)干凈利落的用筆。字與字間搭配得當，顧盼相依。而行筆看似迅疾，卻剛健飽滿，圓潤多姿，結(jié)體筋骨開張，清勁端和，通篇顯得筆力矯健，氣勢磅礴，給欣賞者一種痛快淋漓之感。如該貼前六字一筆貫通而下，其后連多斷少，氣勢恢宏。
在氣韻上
《中秋帖》為行草字體，屬于動態(tài)書體的一種。相比楷書、隸書、篆書等靜態(tài)字體，行草書法作品最重要的原則在于行氣的貫通。觀此作，氣勢磅礴、氣韻流暢、豪邁灑脫、剛勁靈動，相比王羲之的含蓄內(nèi)斂、古雅靈動，此作更加氣韻外泄。
如“軍”字，豎畫向下延伸舒展，顯得氣勢奔放，如“大鵬一日同風起”，又如“大珠小珠落玉盤”，又如“一泓海水杯中瀉”，可謂得天地造化之工，非人力所能及。這也充分體現(xiàn)了王獻之的書法天賦，也展現(xiàn)了兩晉時期不假雕飾、自然灑脫的書風。
此作歷來備受世人好評。米芾稱此作為王獻之書法第一，乾隆對其更是愛不釋手。
