對聯的格律可以分為三種形式：正格聯，變格聯和無格聯。
1、正格聯。
正格聯的基本定義是以對聯尾字的平仄作為基準，凡上聯尾字為仄，下聯尾字為平的，都稱之為正格聯。在正格聯中，只要句中和句腳嚴格做到“兩兩交替”即為正格。又分為三種形式。
a、律聯。
五言正格句：平平平仄仄＝＝仄仄仄平平。仄仄平平仄＝＝平平仄仄平。這兩種格式（拗體除外）。
七言正格句：平平仄仄平平仄＝＝仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄＝＝平平仄仄仄平平。這兩種格式（拗體除外）。
b、組合律。
對聯與律詩不同，對聯的句式比較隨意，除了五字和七字外，對聯的句式不拘一格。有兩字，三字，四字，六字，八字甚至幾百字的。因此，在平仄的協調上就產生了取舍的困難。后人總結了一種馬蹄韻的規則。所謂馬蹄韻，是一種形象的表達的方式。馬在奔跑的時候，前兩蹄提起，后兩蹄落地，在聲音上呈一輕一重的形態。
二言正格句：平仄＝＝仄平。仄仄＝＝平平。
三言正格句：平平仄＝＝仄仄平。平仄仄＝＝仄平平。
四言正格句：仄平平仄＝＝平仄仄平。平平仄仄＝＝仄仄平平。
六言正格句：仄仄平平仄仄＝＝平平仄仄平平
八言正格句：平平仄仄，平平仄仄＝＝仄仄平平，仄仄平平。仄平平，平平平仄仄＝＝平仄仄，仄仄仄平平
九言正格句：平平仄仄 ，平平平仄仄＝＝仄仄平平，仄仄仄平平。
以此類推，十言聯可三七分開、五五分開、四六分開。。。。。
聯語長的，句中必有停頓與分句，再按上面短句的規律進行。
c、寬律。
對于聯律要求也就越來越寬松。寬律的規則很簡單，即上聯尾字為仄，下聯尾字為平。僅此而已。如果也要求象律聯或組合律聯一樣非常考究每句句子中好幾個字的平仄，容易產生因律害意的后果，至少在詞意的表達上會出現不準確的現象。有鑒于此，放寬除尾字以外的所有字的平仄，對現代人來說是一種格律的解放。
由寬律而起的人，句意較好，不受格律束縛，思維開闊
由對聯入律詩則對仗工整
2、變格聯。
單句聯中平仄變格遵循“一三五不論，二四六分明”規則。此規則的要點在于：只注重雙音節詞組第二個字的平仄交替（第一個字則可以靈活處理）。此規則一般應用于以“兩平”或“兩仄
”起頭的格式中，且單言句不計最后一字。具體說（上聯）：三言句中“一位置上字可平可仄”，四言、五言句中“一、三位置上的字可平可仄，六言、七言句“一、三、五位置上的字可平
可仄。八言、九言以上的聯，通常按拆分成兩句以上的多句聯另論。
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
孤平或仄是除尾外存在聯中只有一個
《中華名聯》中有很多不符合現代所謂的聯律的。
最忌的三平尾。如：客上天然居（居，上平六魚：魚漁初書舒居）
這聯的創意在于，反過來讀“居然天上客”亦好。
求人難, 難求人, 人人逢難求人難
這聯很像《昔時賢文》中的句子。
所謂的三仄尾。如：
上鉤為老，下鉤為考，老考童生，童生考到老
這個純粹嘲諷聯，但從字形出發，也很有創意。
孤平句。如：
閑人免進賢人進
盜者莫來道者來
此聯中，閑人，可理解為無聊之人，無文化之人；盜者，可理解為無道德之人，無恥之徒。不一定純字面理解，這就就能和后面的賢人，道者相對應。
聯中本句和對句之間平仄不諧的聯更是多不勝數，主要體現在“巧思聯”上。（“巧思聯”是我的稱法。一般稱為“機巧聯”、“機關聯”等，都是從聯的角度出發。“巧思聯”都是創作者
刻意而為之，所以從人的角度出發，用“巧思聯”命名，涵義更為廣泛和貼切。）如：
煙鎖池塘柳
炮鎮海城樓
這聯堪稱“好命聯”，上下聯五行都不缺。當然，也有缺的，像這個“苦命”的春聯。
二三四五
六七八九
橫批：南北
整聯的意思：缺衣（一）少食（十），沒有東西（過年）。聯中本句和對句之間平仄不諧的聯更是多不勝數，主要體現在“巧思聯”上。
重字是對聯應試努力避免的，畢竟中國漢字那么多，同義近義的詞也不少，在一個短短的聯中居然出現重字是很沒文化的表現。但如果作者在一聯中刻意重字，以取得特殊效果，卻更能體現其文字駕御功力。如著名的山海關孟姜女祠聯：
海水朝朝朝朝朝朝朝落 （海水潮，朝朝潮，朝潮朝落）
浮云長長長長長長長消 （浮云長，常常長，常長常消）
這個聯運用了通假字。括號里面是解釋
舊時廣東羊城 “陶陶居”征聯:
陶潛喜飲，易牙喜烹，飲烹有度
陶侃惜分，夏禹惜寸，分寸無遺
這個也是刻意重字的。嵌名聯。
有些聯語意完全不相關，如無情聯。舉一個著名的例子：
張之洞
陶然亭
五月黃梅雨
三星白蘭地
花生米
水煮魚
花生米
水煮魚 這聯是俺們幾個群友扯出來的，我認為最好玩的無情對
還有一些聯，上下句之間詞性也可能不一致或相似。如一些律詩中的首聯尾聯。
我們知道，聯的起碼要求應該是下面聯字數相等，否則稱為“對不起”。但也有例外。如
袁世凱 千秋。
中國人民萬歲！
這聯的妙思及寓意就在于“袁大頭”對不起中國人民。“詩有詩眼，聯有聯心。”所謂聯心，即指聯的立意和創意。還有些時間，我就給大家講下別的擴展吧
對聯中的特例：
借對：借臨近義或相近字對
馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。借珠為朱，與白相對，是借字音相對。
回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。 這里的丁是壯丁的，借來與甲帳相對，此為字形相對。
當時物議朱云小，后代聲華白日懸。朱云人名對白日天文星辰，最初看來字在名中的意義對起來本不甚工穩，但那字有另一個意義卻恰好和對句中的相當字成為頗工的對仗。
丁是壯丁的，借來與甲帳相對
這里還有一個手法就是逆挽對
用回日 對去時
比如我們的今昔去舊年
倒插對：即倒裝句，倒著說，最典型的就是秋興八首里的
香稻啄余鸚鵡粒，碧酸味棲老鳳凰枝
鸚鵡啄余香稻粒 本應該是這樣的
這個手法老杜常用
其中還有一些好句子，如：
綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。
表惜峰巒過，黃知桔柚來。
寺憶曾游處，橋憐再渡時。
流水對：此句式渾然一體，一氣下來，如行云流水。
我尋高士傳，君與人人齊。
伊昔黃花酒，如今白發翁。
一從歸白社，不復到青門
錯綜對：即不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。
六幅和一段
換個位置對仗
于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。
眾水會涪萬，瞿塘爭一門。 也是此手法。
隔句對
我們平時在詩詞中看到的對句是兩句相連。還有一種對叫隔句對，也有一稱叫扇面對
即一三對，二四對。
昔年秋露下，羈旅逐東征。
今年春光動，崎嶇別上京。
飄渺巫山女，歸來七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
凡思同靜話，夜雨坐禪床。
末得重相見，秋燈照影堂。
雙聲對 即聲母相同
河漢夜闌聞孤雁，瀟湘水闊二妃愁
he han ， xiaoxiang
秋露香佳菊，春風知馥麗蘭
佳菊 麗蘭
疊韻對 即韻母相對
茱萸插鬢花宜壽，翡翠橫釵舞作愁。
平明端笏陪鹓列，薄暮垂鞭信馬歸。
雙聲雙韻對 即韻母和聲母親相同
玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。
feicui yuanyang
簾前克色應須惜 世上浮名好似閑。
lian qian
聯綿字集
雙聲：即兩個音節的發聲相同的，如：
蒹葭 萑葦 唐棣 枇杷 蜘蛛 蚣蝑 蠛蠓 蛈蜴 詹諸 蝤蠐 蠐螬 蟋蟀 伊威 熠耀 蚰蜒 鴛鴦
流離 夷由 鴝鵒 鶶鷵 騊駼 距虛 秋千 琉璃 轆轤 土苴 瘌痢 嘍啰 慷慨 倉促 吩咐 惆悵
含糊 躊躇 黽勉 踴躍 參差 彷佛 澎湃 玲瓏 伶俐 留連 輾轉 闛鞈 猶豫 陸梁 踟躕 躑躅
囁嚅 匍匐 溟蒙 嘹亮 恍惚 忐忑 蒙眛 崎嶇 尷尬 襤褸*
疊韻：即兩個音節的收韻相同的，如：
嘮叨 苗條 逍遙 魍魎 葫蘆 詰詘 支離 章皇 樸樕 撲簌 餛飩 齷齪 玫瑰 駱駝 膀胱 哆嗦
蜿蜒 徘徊 胡涂 燦爛 爛漫 朦朧 霹靂 乒乓 蹣跚 婆娑 混沌 莽撞 骯臟 靦腆 啰嗦 芍藥
蜻蜓 彷徨 薜荔 蟑螂 翩躚 橄欖 碌碡 旯旮 叮嚀 洶涌 殷勤 堂皇 從容 窈窕* 荒唐*
非雙聲非疊韻：既非雙聲又非疊韻的，如：
蝌蚪 螞蟻 蟋蟀 鸚鵡 芙蓉 薔薇 玻璃 迷糊 囫圇 馬虎 僥幸 垃圾
另外，雙音節語素還有很多是音譯的外來詞，如：
剎那 浮屠 菩薩 沙門 琵琶 葡萄 苜蓿 石榴 茉莉 尼龍 咖啡 咖哩 可可 香檳 吐司 雪茄
檸檬 芭蕾 坦克 吉普 雷達 沙發 邏輯 摩登 安培 加侖 歐姆
隱約對，此句多半用于律詩首聯。首聯沒有對仗的必要一般不用對仗，但有的詩人卻用一種隱約相偶的辦法，領起全篇，顯得別有風致。
江上巍巍萬歲樓，不知經歷幾千秋。
十里云邊寺，得驅千騎來。
楊載的《詩法家數》上曾對起聯提出過這樣的要求 ：“或對景興起，或比起，或引起起，要突兀高遠，如狂風卷浪，勢欲滔天。” 隱約對，在律詩中相用即容易達到這種效果。
當句對，當句對本句即自對
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
吳楚 東南 乾坤 日夜
野水自添田水滿.晴鳩卻喚雨鳩歸。
山里鵲歌閑 湖中魚舞艷
交股對，以交插的形式達到對仗
春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。
密對疏 少對多
用另一種方式交叉來對
最后是意對，我比較喜歡這個意對跟流水對有點相像
江漢思歸客，乾坤一論壇儒。
春風潮水上，飲馬杏花時。
即兩句為同一意境
不隔景
還有一聯梅批雪卷紅千點
此聯冬之物盡染
可避實就虛來對
山隱松簾綠半邊
不隔景，即為意對
好了，今天我就講到這里
若各位認為沒用，可當娛樂
群內朋友要作品是嗎
七絕 題湘江 文 梅雪
十里春江未見帆
一隅小島碧波銜
半弦幽怨何時起
點點珠痕染白衫
十里春江未見帆
一隅小島碧波銜 這句用隱約對
莫愁 五律 限 下平十一尤
古有莫愁女，才情日月羞。
眉間挑葉落，腰中青囊游。
木秀遭風怨，顏好入泥收。
秦淮長夜月，怎掩離人憂。
