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http://qwp43.360doc.com*國外油畫 *國內油畫 *精致工筆 *風景人物 *雕塑奇石 工藝精品 視頻電影 學習筆記 唐勇力先生巨幅創作《開國大典——新中國誕生》
2011-11-02
導語：
唐勇力先生的繪畫藝術是在改革開放和全球化浪潮中，中國發展歷程中必然會出現的藝術風格之一。他的藝術風格、繪畫創作，以及他的中國畫教學思想和成果，開拓了新的藝術空間，創造了新的藝術語言，構建了新的藝術觀念，在新時期中國畫發展進程中產生了很大的影響。他所畫的人物造型考究，素描功底扎實，能將自己的造型素養在工筆人物畫創作中表現，并形成了他獨具個性的藝術語言：他并不是簡單地將生活中的客觀對象直接表現到畫面上，而是結合了他的審美需要的轉換、改造和提升。他突破了單純以寫生形式來構造畫面的表現方式，在畫面的處理上顯得大膽，色彩濃烈穩健而又充滿迷人的視覺張力，這使得他獨特的工筆人物畫風在當代畫壇顯得尤為突出。
唐勇力 《開國大典——新中國誕生》2009年作 尺寸：200/800cm
唐勇力先生創作巨幅創作《開國大典——新中國誕生》，絕非塑造幾組人像，畫面中出現的63位參與開國大典的歷史性人物也絕非是泛泛意義上的寫意性工筆描繪。唐勇力先生的“歷史主義”是一種不同于舊歷史主義的美學方法論。他在時代變遷中立足“大的文化網絡”，是一種對歷史本加以文化釋義、人文解讀的“詩化手法”的變現。而正是《開國大典——新中國的誕生》這幅作品圖像上的“詩學化”手法，才使得我們在它面前心潮澎湃，使我們的思想在美的感動中升華。它是當下時代對歷史事件的一次偉大解讀和確認。他能夠保持這種創作意志，面臨著巨大困難：一方面抵御精神的蹈空，另一方面面對社會公眾立場的變數和孤立，更要持受自省精神?！堕_國大典——新中國誕生》是一幅真正意義上的具有藝術性的歷史畫。它意味著建國以來在藝術創作領域開創性地突破，將真實的歷史以藝術的形式還原出來；所采用的工筆寫意性創作語言是民族文化范疇下的語言，也可以把這一創作過程看做對傳統繪畫語言在當代純化的重大實踐，其體現了巨大文化藝術價值：既符合歷史的當時，亦符合漸進的歷史。它塑造的有藝術性的歷史畫卷，其經典性，渺遠與深邃巍巍然，足可寓聚中華文明之精髓，并將歷史的至真之境止于藝術的至善，直指人文文化之魂魄。他在藝術上已經取得了驕人的成績，他的創造天地將更加廣闊。
唐勇力先生巨幅創作《開國大典——新中國誕生》編輯/雨濃
傳統與現代——唐勇力中國畫作品展
2011年6月4日，“傳統與現代——唐勇力中國畫作品展”在河北省唐山博物館隆重開幕，這是唐勇力先生從藝以來，經過30余年的研究與探索，在不同時期中創作出來的重要作品，并精選出150余幅代表性的作品，是一次較全面地展示唐勇力先生的創作風格和藝術面貌，展覽標志著唐勇力先生多年來取得的藝術成就，同時也是他對家鄉父老的一份感恩匯報展。此展由全國政協書畫室、中央美術學院、中國美術家協會、中國藝術研究院、中國國家畫院、唐山市人民政府共同主辦。
唐勇力先生的繪畫藝術是在改革開放和全球化浪潮中，中國發展歷程中必然會出現的藝術風格之一。他的藝術風格、繪畫創作，以及他的中國畫教學思想和成果，開拓了新的藝術空間，創造了新的藝術語言，構建了新的藝術觀念，在新時期中國畫發展進程中產生了很大的影響。他所畫的人物造型考究，素描功底扎實，能將自己的造型素養在工筆人物畫創作中表現，并形成了他獨具個性的藝術語言：他并不是簡單地將生活中的客觀對象直接表現到畫面上，而是結合了他的審美需要的轉換、改造和提升。他突破了單純以寫生形式來構造畫面的表現方式，在畫面的處理上顯得大膽，色彩濃烈穩健而又充滿迷人的視覺張力，這使得他獨特的工筆人物畫風在當代畫壇顯得尤為突出。他在工筆人物畫方面的成就是大家公認的，他的畫面既有造型表現的準確性，又有主觀藝術處理的精神性，這是他對當代中國工筆人物畫發展做出的一個重要推進！
唐勇力先生1985年入浙江美院攻讀研究生畢業后任教15年，這期間在對中國畫的教學與創作中，取得了深入性的研究與拓展性的成果，并在此時期創作了大量的作品，形成了自己的風格面貌。同時在教學上提出了課題教學研究方式，并擔任教學系主任。2000年調入中央美術學院中國畫系，直至今天，任工筆畫工作室的主要教學工作，現又擔任了中國畫學院院長。這樣的經歷，在全國的藝術同行中也是絕無僅有的。這就使得他對南北方中國畫創作和教學方法有深入地理解和思考。他也從兩個不同藝術流派和教學體系中吸收了有益于自己藝術成長的養分。他懂得藝術家的創作個性面貌愈鮮明、愈強烈愈好，但用來鑄造個性面貌的資源則要多樣和豐富，他具備很高的體悟自然和體悟藝術的能力。他具有獨特個性的藝術面貌給當代工筆畫增添了生氣，這種面貌是在民族傳統繪畫觀念和技巧的基礎上，廣泛吸收各方面的養料，經過反復試驗，探索逐漸形成的。他從事重彩的人物畫創作，將眼光投放在精彩的敦煌壁畫上，進行吸收。在上個世紀80年代，他曾一度對新潮美術感興趣，在上世紀90年代中國畫“復歸傳統”的大潮中，他重新審視文人畫傳統，從中獲得新啟發，使自己繪畫增添新的特色。
他有很強的傳統造型功力，他畫的許多素描、速寫、白描都充分展示了這點。但在創作中，卻把這種能力轉化和融匯在從傳統出發又不同于傳統的造型語言當中。他用現代人的眼光審視傳統，著眼與繼承和發揚傳統精神，而不拘泥于具體的技法和細節。他甚至有意“誤讀”和“誤用”傳統，比如他在《敦煌之夢》畫面中制造那些原本是古畫遭受損壞之后才出現斑駁肌理效果的點狀與塊面。他對畫面的空間處理也相當地自由，意識到藝術家的職能正是可貴的自由創造精神。唐勇力先生的性格與教養決定了他在“有法”與“無法”之間充分馳騁自己的才能，他的《敦煌之夢》系列不是純粹的寫實繪畫，更不是在一個特定時空里的主體性人物繪畫，他借鑒了壁畫和卷軸畫的傳統，再把寫實與浪漫結合起來，創造出一種嶄新的時空語言，給人們很大的藝術想象空間，《敦煌之夢》系列有著非常豐富的文化底蘊。長期以來，他對敦煌藝術展開研究探索，使其在對傳統藝術如何處理宗教和民風之間這樣一些有關文化性的轉換上有獨到的把握?！抖鼗椭畨簟废盗袆撟鞯木薮髢r值在于使得知識界對敦煌文化精神在當代的認知——對敦煌物質文化遺產深度的再研究上，有了極為重要的貢獻。
唐勇力先生創作巨幅創作《開國大典——新中國誕生》，絕非塑造幾組人像，畫面中出現的63位參與開國大典的歷史性人物也絕非是泛泛意義上的寫意性工筆描繪。唐勇力先生的“歷史主義”是一種不同于舊歷史主義的美學方法論。他在時代變遷中立足“大的文化網絡”，是一種對歷史本加以文化釋義、人文解讀的“詩化手法”的變現。而正是《開國大典——新中國的誕生》這幅作品圖像上的“詩學化”手法，才使得我們在它面前心潮澎湃，使我們的思想在美的感動中升華。它是當下時代對歷史事件的一次偉大解讀和確認。他能夠保持這種創作意志，面臨著巨大困難：一方面抵御精神的蹈空，另一方面面對社會公眾立場的變數和孤立，更要持受自省精神。《開國大典——新中國誕生》是一幅真正意義上的具有藝術性的歷史畫。它意味著建國以來在藝術創作領域開創性地突破，將真實的歷史以藝術的形式還原出來；所采用的工筆寫意性創作語言是民族文化范疇下的語言，也可以把這一創作過程看做對傳統繪畫語言在當代純化的重大實踐，其體現了巨大文化藝術價值：既符合歷史的當時，亦符合漸進的歷史。它塑造的有藝術性的歷史畫卷，其經典性，渺遠與深邃巍巍然，足可寓聚中華文明之精髓，并將歷史的至真之境止于藝術的至善，直指人文文化之魂魄。他在藝術上已經取得了驕人的成績，他的創造天地將更加廣闊。
唐勇力先生在長期的藝術實踐中，一直以來都是對水墨人物畫和工筆人物畫研究并行，對筆墨的把握與認識也極具天賦感。他在水墨畫的研究中，強調“筆性”、“筆意”，這是對中國畫軟筆工具——毛筆運用最尖端的掌握和體悟。在中國畫實踐者中，花費幾十年的功夫努力來研究水墨畫或是工筆畫，才可能在一種繪畫語言形式上取得成績進步。唐勇力先生的藝術成就能夠達到兩種繪畫語言齊頭并進，除了有他自身的刻苦追索，還得落實在他對中國繪畫語言的天賦感覺上，經過了幾十年的探索，在一個人身上實現兩種繪畫語言形式表現的創作成績，這也是中國畫畫家中不得多見的一人。
唐勇力在中國畫教學方面，非常注重藝術語言與教學關系的研究，一方面注重南方繪畫筆墨的特點，一方面非常重視造型。在上一輩先生們研究、探索的基礎上，結合自己30年來的教學經驗和自身實踐，他提出了“工筆畫的寫意性”與“線性素描”兩項中國畫教學課題。
“工筆畫的寫意性”是唐勇力先生研究敦煌繪畫藝術過程中，對中國繪畫藝術瑰寶臨習解讀中，力求豐富拓展繪畫語言的獨特結果，他將傳統的寫意性和工筆性有機的、合理的、創建性的結合在一起，形成了寫意和工筆兼具又同時發揮各自最大特性的風貌。這種“寫意性工筆畫”是中國繪畫在20世紀新時期對傳統繪畫技術語言的拓展，是中國文化藝術新語境的嶄新構建。
“線性素描”將中國畫中的線與西方的調子相融合，使其彌補傳統中國畫以線造型和全因素素描忽視形體結構的缺陷，以期促進中國人物畫素描教學的發展。線性素描是中國畫造型基礎之基礎，而非中國畫，它是當代中國畫造型基礎教學在長期實踐中選擇的結果，它結合了其他素描種類的優點，在強調“以線造型”的同時，既不排除結構，也不排除透視和色調，使繪畫者完全可以根據自己的需要加以適當的取舍。它適合當代中國人物畫造型基礎的需要，是當代中國畫創作需要的產物。
他將“工筆畫的寫意性”與“線性素描”兩項中國畫教學課題結合起來，并且特別注重深入到生活中去有思辨有分析地認識、學習、理解傳統。唐勇力先生的藝術創作與教學實踐表明，我們既以中國文化為本位，一定認真繼承傳統，使中國畫保持鮮明的民族特色，使中國畫在世界上發揮獨特的作用。
希望各界領導及各界朋友對展覽提出寶貴意見，并繼續對唐勇力先生在今后的探索中給予關懷與支持。唐勇力先生將一如既往地勤奮努力，培養中國文化的頂尖人才，將為這個美術教育事業貢獻終身力量，將這個民族藝術文化推向世界、影響世界。
中國畫學院
唐勇力，1951年出生于河北唐山。1977年畢業于河北師范大學美術系中國畫專業，并留校任教。1978年在天津美術學院青年教師研修班學習一年，1982年考入中央美術學院中國畫系研修班學習兩年，1985年考入浙江美術學院中國畫系工筆人物畫專業研究生，畢業后留系任教。1988年擔任中國畫系人物畫教研室主任，1996年擔任中國畫系副主任，2000年調入中央美術學院中國畫系。2002年任中國畫系副主任，2004年擔任常務副主任，2005年任中央美術學院中國畫學院副院長。
現為中國畫學院院長、教授、博士生導師、全國政協委員，中央美術學院學術委員會常務委員，學位委員會委員，浙派書畫研究院院委，中國工筆畫學會副會長，中國藝術研究院博士生導師，中國美術家協會理事。
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