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【國寶賞析】故宮博物館藏 明代陶瓷品（五）
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*國外油畫*國內(nèi)油畫 *精致工筆 *風(fēng)景人物*雕塑奇石
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【國寶賞析】故宮博物館藏 明代陶瓷品（五）
2012-01-19
霽藍釉梅瓶 霽藍釉梅瓶，高27.4cm，口徑3.8cm，足徑8.6cm。瓶小口，短頸，豐肩，肩以下漸廣至腹部內(nèi)斂，圈足。通體施高溫霽藍釉，近底處由于積釉較厚呈紫黑色。足內(nèi)無釉露胎。此瓶造型端莊古樸，釉色濃重而勻凈深沉，釉面瑩潤，是明嘉靖藍釉瓷器的精品。
白釉塑貼紅蟠螭紋蒜頭瓶 白釉塑貼紅蟠螭紋蒜頭瓶，明嘉靖，景德鎮(zhèn)窯制品，高30cm，口徑2.6cm，足徑10cm。清宮舊藏。瓶口呈蒜頭形，賦ぞ?，铃Q紓母?，高圈组€餛?。瓶通体施白釉，訛?zāi)式喟紫溉蟆？誆靠滔趕咚獍晡?，腹部有粘接痕一周。瓶颈至季_克芴惶鹺焐ち?，曲剔熛延z諳蝸剎藎杉綺肯蚓輩顆倘?，卷螤N朧紫嘟櫻鬧椒諂考綺俊?BR> 明嘉靖時盛行在瓶、罐等器物上塑貼澀胎螭、獅、麒麟、魚等飾物。此瓶裝飾簡潔大氣，以白托紅，設(shè)色清奇。制作時，瓶體與螭龍分別成型，然后將螭龍生坯粘貼于瓶坯上，滿施白釉，再于螭龍上施銅紅釉，高溫?zé)珊?，白釉上紅螭凸起，效果神奇，頗富藝術(shù)感染力。此器無款識，其肥厚的白釉近于永樂白釉，但其造型與塑貼螭龍的裝飾工藝都具嘉靖瓷器的特點，無疑應(yīng)定為明嘉靖朝的作品。文獻記載，明嘉靖時曾因燒鮮紅瓷器“拘獲高匠，重懸賞格”，但“燒造未成”，不得不以礬紅代之，因此傳世嘉靖瓷器中難得見到鮮紅釉器皿。此瓶體上的紅釉卻非礬紅而是鮮紅（銅紅），且色潤而鮮艷，實為難得，為明嘉靖朝的精絕之作。
青花云龍紋四方蓋罐 青花云龍紋四方蓋罐，明嘉靖，通高15.5cm，口徑4.8cm，足徑5.4cm。罐四方形，有蓋。蓋面飾如意云紋，罐頸飾回紋，肩部為蕉葉紋，腹部四面分別繪雙云龍紋，足邊為變形蓮瓣紋。底青花雙方欄內(nèi)書“大明嘉靖年制”雙行六字楷書款。方形器物的制作工藝較圓形器物難度大，器物容易變形，而明嘉靖時期方形器物較多，如方瓶、方罐、方盤、方杯等，體現(xiàn)了嘉靖時期器物成型的技術(shù)水平。此四方蓋罐為明嘉靖時期的代表作品。
青花花鳥紋梅瓶 青花花鳥紋梅瓶，高44cm，口徑6.5cm，足徑13.8cm。瓶小口，平肩，身較長，圈足外撇。瓶口飾弦紋一道，頸飾蕉葉紋，肩部為如意云紋一周，云頭間隔以瓔珞紋，如意云紋內(nèi)繪折枝花卉。腹部繪花鳥草蟲等紋飾。近足處繪纏枝蓮及變形蓮瓣紋各一周。底部青花方欄內(nèi)書“富貴常春”四字吉祥語款。明嘉靖、萬歷時期的梅瓶一般較前期明顯增高，形體漸大。吉祥語款為嘉靖時期梅瓶的主要特征之一。
青花雙龍紋蓋罐 青花雙龍紋蓋罐，通高54.2cm，口徑25.2cm，底徑30cm。罐敞口，溜肩，肩下漸斂，平底。蓋面隆起，上有寶珠形圓鈕。罐里光素?zé)o紋，外部青花裝飾。肩繪纏枝蓮紋，腹部繪雙行龍、盤壽字及海水朵云紋飾，近底處繪勾云紋。蓋上繪異獸、纏枝團壽及云頭紋。罐外口沿楷書“大明嘉靖年制”橫行六字款。此罐造型渾厚雄偉，構(gòu)圖繁密嚴謹，層次分明，主題突出。據(jù)文獻記載，此時期的青花瓷使用回青料描繪，色調(diào)翠藍濃艷，微泛紫紅色，具有鮮明的時代特征。
青花三羊紋碗 青花三羊紋碗，明嘉靖，高10.5cm，口徑16.3cm，足徑5.5cm，故宮舊藏。此碗是一件明代嘉靖年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的宮廷用瓷器。碗呈仰鐘式，內(nèi)外均為青花裝飾。碗心繪麒麟，輔以松、石、花草。碗內(nèi)近口沿處繪錦紋。外壁繪神態(tài)各異的三羊，一羊正面佇立，一羊側(cè)面作行走狀，一羊回首觀望。三羊間襯以松、竹、梅及楊柳、芭蕉。外底署青花“大明嘉靖年制”六字雙行款，外圍雙圈。此碗所施白釉瑩潤泛青，青花發(fā)色濃重艷麗，所用青料當系嘉靖朝盛行的“回青”。所繪三羊圖案為吉祥圖案，寓意“三羊開泰”?！叭蜷_泰”諧音“三陽開泰”，“三陽開泰”本意是《周易》的“泰”卦，為最吉利的一卦，是以三陽爻開始的，象為，其意之所以吉利，是因其寓意“天地交而萬類通，上下交而其志同?！?
黃地紅彩纏枝蓮紋葫蘆瓶 黃地紅彩纏枝蓮紋葫蘆瓶，高45.1cm，口徑5.1cm，足徑13.4cm。瓶為葫蘆形，上小下大，直口，溜肩，束腰，雙鼓腹，圈足。通體黃釉紅彩劃花裝飾，口部為朵云紋，上下二段主題紋飾繪纏枝蓮花，上為四朵，下為二朵，束腰處繪纏枝靈芝紋。自上至下有六道弦紋，把紋飾分為五層。其作法是先燒成黃釉暗花，然后用礬紅彩涂色地，托出黃色的主題花紋，色調(diào)對比艷麗。這種“黃上紅”技法為嘉靖時期專用，后世少有仿作。此瓶足內(nèi)白地青花雙圈內(nèi)書“大明嘉靖年制”六字款。嘉靖時期燒制各式葫蘆瓶，有大、小、方、圓、上圓下方等多種式樣，此件為其中之一。此瓶器型碩大，造型規(guī)整，彩色鮮艷，花紋精美，是嘉靖時期大型琢器的代表作品。
青花團龍紋提梁壺 青花團龍紋提梁壺，通高30cm，口徑10.5cm，足徑15.3cm。壺短頸，圓肩，鼓腹，圈足，曲流，提梁柄。頸繪青花十字朵云，肩繪雙云龍，主體紋飾是腹部的五組團龍紋，紋飾空隙處有靈芝草托暗八仙紋，足上繪蓮瓣紋一周。寶珠鈕蓋，鈕上繪纏枝花葉，蓋面有雙云龍及朵云紋。曲流及提梁柄上滿繪纏枝花卉紋。底青花雙圈內(nèi)楷書“大明隆慶年造”六字款。此壺體態(tài)碩大，胎厚重，造型淳厚飽滿。底釉光潔明澈，使用回青料，發(fā)色藍中泛紫，濃麗鮮艷?；y雖密，但繁而不亂，層次清晰。此器代表了明中后期官窯青花的制作水平?！　∑鋾r青花圖案除團龍紋外，還有團鶴、團螭、團鳳、團花等，山石、魚藻、花鳥等也常見。穆宗隆慶只有六年，青花瓷器的制品較少。這件提梁壺帶有隆慶本朝款識，是目前國內(nèi)僅存的珍品之一。
明隆慶青花龍鳳紋盒 明隆慶青花龍鳳紋盒，高15.3cm，口徑20.9cm，足徑19.2cm。
盒扁圓形，盒蓋平頂微隆，子母口，圈足。蓋面繪青花龍鳳穿枝花紋。蓋、盒外壁亦繪龍鳳穿枝花紋，蓋、盒口沿繪卷草紋，上下呼應(yīng)，各組紋飾間以雙弦紋相隔。足內(nèi)青花雙圈內(nèi)署“大明隆慶年造”六字款，隆慶時期款識書“造”而不書“制”，成為一明顯的時代特征。明隆慶帝在位時間短暫，僅六年，其間又遇洪災(zāi)，因此官窯產(chǎn)量相對較少。今就存世品觀察，其產(chǎn)品以青花、五彩為主，但造型多樣，富于變化，其中僅盒的造型就有四方、長方、八方及銀錠式、盤腸式、瓜棱式等，新穎奇特，且制作精細，獨具風(fēng)格。此盒造型古樸大方，設(shè)色濃重艷麗，紋飾繁復(fù)，觀賞性與實用性俱佳。
五彩鏤空云鳳紋瓶 五彩鏤空云鳳紋瓶，高49.5cm，口徑15cm，足徑17.2cm。瓶洗口，長頸，垂腹，圈足。頸兩側(cè)貼飾獅耳。通體以褐色或赤褐色勾勒輪廓，用釉下青花及紅、黃、綠、茄紫、孔雀綠諸彩裝飾，全器共繪八層紋飾。瓶腹鏤雕9只鳳凰飛翔于祥云之間，構(gòu)成了器物的主題紋樣。瓶口鏤空如意云頭紋，頸部環(huán)繪五彩蕉葉紋，并鏤雕若干飛舞的蝴蝶。頸部兩側(cè)堆雕的獅耳上有青花篆書“壽”字。頸下飾朵花和八寶紋。無款識。整個器物自口至底，層層花紋密布，無纖毫隙地，可稱艷麗之至。這時期的五彩，一反明成化時彩瓷之疏朗、優(yōu)雅、寧靜，變?yōu)闈馄G熱烈的風(fēng)格，紋飾繁密雜亂，布滿器身。華麗俗艷有余而高雅秀美不足，為萬歷年五彩之特征，此瓶即典型器物。這件鏤空云鳳紋瓶不僅成功地運用了五彩裝飾，而且以熟練的鏤雕技藝，給人以巧奪天工之感。如此繁密的鏤空與五彩裝飾相結(jié)合的工藝，反映出當時瓷匠們高超的技能，是萬歷時期官窯五彩瓷中的稀世珍品。
青花龍穿花紋梅瓶 青花龍穿花紋梅瓶，高43cm，口徑6.7cm，足徑15cm。瓶唇口外撇，短頸溜肩，肩下漸收至底。通體青花紋飾。肩部繪變形靈芝及蓮花瓣紋一周。瓶身繪二龍穿纏枝花紋，近底處亦繪變形靈芝、蓮瓣紋一周，瓶肩部有青花楷書“大明萬歷年制”橫行六字款。明萬歷時青花瓷器器型豐富多樣，且制做大型器物之風(fēng)十分盛行。當時的青花梅瓶最高者可達六十多厘米。其形制多為撇口或小直口，長頸，硬折肩，腹細長漸收。紋飾亦十分多樣，有云龍、纏枝花卉、人物紋等多種。此瓶器型高大規(guī)整，釉面潤澤，青花色澤藍中泛紫，是萬歷青花大器的代表作。
青花魚藻紋蒜頭瓶 青花魚藻紋蒜頭瓶，明萬歷，高37.5cm，口徑7.7cm，足徑18cm。瓶直口蒜頭式，長頸，溜肩，圓腹，圈足。直口下蒜頭部分飾蓮瓣紋，頸部飾花卉紋，肩部飾一周卷枝紋，腹部繪魚藻紋。魚兒呈各種姿態(tài)游弋，襯以淡色細筆繪出的水波紋，生動自然?？诓繒鴮憽按竺魅f歷年制”六字橫款。
青花異獸紋花觚 青花異獸紋花觚，明萬歷，高76.5cm，口徑22.6cm，足徑19.3cm。觚葵瓣式，敞口，沿上折，長頸，頸中部起凸棱，腹部鼓出，足部高長，微外撇。外口沿下橫書楷書“大明萬歷年制”六字款，外圍以雙方欄。頸部繪洞石、花卉及草蟲紋，凸棱之上繪雙龍穿花及纏枝蓮?fù)邪藢毤y，頸最下部繪回紋一周，腹部八面皆繪異獸，足脛部位從上至下八面分別繪8組折枝花卉、松柏、異獸及花卉紋各一周。此花觚器形碩大，器身為8瓣花棱式，所繪紋飾繁密，從造型到紋飾都體現(xiàn)了萬歷時期花觚的特點。
青花人物圖鐘 青花人物圖鐘，高19.6cm，足徑14.5cm。鐘為銅鐘式，頂置雙頭龍紐。器里白釉無紋飾，器外通體以青花為飾，鐘頂舞部與邊部繪纏枝花卉，腹部繪十八羅漢圖，肩部環(huán)刻陰文“大明天啟元年孟夏月造”銘。明天啟朝歷時僅7年，傳世品數(shù)量極少，此件帶有明確紀年款的青花鐘實屬罕見珍品。此鐘形制系模仿周代青銅打擊樂器中的青銅鐘。其造型秀麗，線條圓滑流暢，龍頭鈕設(shè)計巧妙，使精巧的瓷鐘平添幾分莊重氣派。鐘體潔白瑩潤的釉面上，以工整細膩的淡描青花描繪十八羅漢圖，畫中人物或臥或立，各持法器，各顯神通，形象鮮明生動。此鐘在天啟青花大多畫意粗率的器物中堪稱精美之作。
青花出戟花觚 青花出戟花觚，高31.8cm，口徑10.3cm，足徑10.2cm。觚四方形，撇口，長頸，腹部四方呈弧形微鼓，四棱飾凸起的4條花邊戟，高足外撇。頸四面繪洞石花卉，一面口沿下方欄內(nèi)有“天啟年米石隱制”七字橫款。腹部四面分別繪折枝花，各托輪、螺、傘、蓋4件寶器。腹部之下四面繪折枝葡萄，頸下近腹部及足邊各繪火焰紋一周?；w造型修長秀美，其紋飾采用勾邊填色，技法精湛，色澤淡雅，在天啟青花瓷器中尚屬少見。另外，在傳世的天啟瓷器中，帶有 年款者不多，此件花觚有明確的天啟年款，實為珍貴。
青白釉筆山 青白釉山形筆架，明，高3.9cm，長10.8cm。清宮舊藏。筆架山巒形，通體施青白釉，底承木座。
此器釉色仿宋代青白瓷之效果，釉色青瑩，其質(zhì)感如青白玉。山形高低錯落有致，富有層次感，視之恍如文人畫中層巒淡遠的境界。
德化窯白釉達摩像 德化窯白釉達摩像，高43cm。達摩身披袈裟，前額寬大，鬢發(fā)卷曲，雙眉緊鎖，二目俯視，雙手合抱于袖中，赤足立于洶涌的波濤之上，衣袂飄蕩。通體施象牙白釉，釉質(zhì)肥厚滋潤。雕工深入銳利，衣紋飄逸流暢，浪花翻卷自如，頗富動感。人像背后刻“何朝宗制”四字陰紋印。明代德化窯燒造的瓷雕久負盛名，尤以“何朝宗”款最為著名。此像雕刻精湛細膩，線條流暢，更兼以潔白如玉的瓷質(zhì)，表現(xiàn)出達摩飄洋過海傳播佛法的高僧形象，是德化窯之佳作。
白釉刻花玉蘭紋尊 白釉刻花玉蘭紋尊，高33.5cm，口徑12cm，底徑16.2cm。尊廣口，圓唇，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足淺而寬，略向外撇。通體施乳白色釉，俗稱豬油白。外壁暗刻玉蘭兩枝，或含苞，或怒放。此尊造型古雅，釉質(zhì)如象牙般溫潤，紋飾構(gòu)圖別致，玉蘭素雅俏麗，增添了純白釉瓷的風(fēng)韻。德化窯白瓷一般均小巧玲瓏，如此大件琢器是明德化白瓷中罕見的精品。
德化窯白釉觀音坐像 德化窯白釉觀音坐像，高28cm，底座徑13.3cm。觀音低首垂目，面形長圓，飽滿豐潤，神情慈祥，似在俯瞰塵世眾生。其發(fā)髻高束，正中插如意形頭飾，頭戴風(fēng)帽，身披長巾，胸前瓔珞珠佩亦作如意形。雙手隱于衣衫下，一足半露，一足屈掩。其衣紋自然，透過垂拂流轉(zhuǎn)的衣褶，隱露出觀音的肢體形態(tài)。像通體施白釉，中空，背后署陰文“何朝宗”三字印章款。明代德化窯白瓷極力追求完美的玉質(zhì)感，在瓷壇上獨樹一幟。此像出自明代德化瓷塑藝術(shù)大師何朝宗之手，其工藝成就代表了德化窯的高超水平，是何朝宗傳世塑像中的經(jīng)典之作。
德化窯鶴鹿老人像 德化窯鶴鹿老人像，高 29cm。鶴鹿老人，老人鶴發(fā)童顏，雙眼微沉，面帶慈祥的笑容，身穿寬大的鶴氅，怡然自得地盤坐於洞石之上。他的頭微偏，兩手交叉扶於石桌之上，右手托一經(jīng)卷，儼然是一位仙風(fēng)道骨的老神仙形象。在石洞左側(cè)臥一小鹿，昂頭豎耳，睜眼朝著老人頭的方向凝視；洞石右側(cè)立一仙鶴，長腿、曲頸、作尋覓狀。這一靜一動的完美結(jié)合，給瓷塑增加了不少的生氣和情趣。老人背后陰文“何朝宗”三字葫蘆形印章款。明代創(chuàng)燒了馳名中外的瓷德化窯瓷器，其釉色的美猶如象牙之色，稱“象牙白”，是中國陶瓷的又一名貴品種。明代德化白瓷的品種，以瓷塑最具特色，如彌勒、觀音、如來、達摩等佛像雕塑品，因有獨特風(fēng)韻而名聞海外，享有“東方藝術(shù)”之稱。這些高級雕塑藝術(shù)品，或神態(tài)優(yōu)美，或氣魄雄偉，表現(xiàn)了制瓷工匠高超的藝術(shù)技巧。除瓷塑品之外，還有日常生活用品、陳設(shè)品、樂器等都有燒制；它們在明代就享有盛名，而且價格昂貴。這件鶴鹿老人是明代德化窯中瓷塑的精品。
德化窯白釉象耳弦紋尊 德化窯白釉象耳弦紋尊，高26.2cm，口徑11.4cm，足徑10.4cm。尊廣口，方唇，粗長頸，頸上置對稱象耳，圓腹，圈足。通體施白釉，口沿下印回紋一周，頸、肩處有數(shù)道凸起的弦紋。德化窯以白釉為美，此尊造型端莊古樸，釉面光潔溫潤，其質(zhì)感如象牙般細密，是明代德化窯白瓷中的精品。
鈞藍釉楸葉式洗 鈞藍釉楸葉式洗，高6.7cm，長26.3cm，寬18.9cm。洗通體仿楸葉形，內(nèi)外雕刻凹凸的葉脈，葉邊堆貼4朵盛開的花，并刻出7枚花蕾。胎體厚重，釉層凝厚，深藍色釉中滲化出蔥白色雨點狀花斑。此洗造型新穎，窯變花釉揮灑自如，卷曲的葉邊仿佛被微風(fēng)吹動，頗有天然韻致。石灣窯是利用當?shù)刈匀毁Y源制作陶瓷的古窯址，其窯變機理與宋代釉相同，但燒造出的窯變釉陶瓷的外觀效果與宋代鈞窯瓷器相去甚遠，頗具濃郁的地方特色。石灣窯以藍色為基調(diào)，而宋代鈞窯之窯變 釉則以紫紅色為基調(diào)。從傳世品看，石灣窯仿鈞釉多為藍色釉中夾雜 白、紅、紫等色，絢麗多彩，斑駁陸離，獨樹一幟。
釉里紅牡丹紋軍持
釉里紅牡丹紋軍持，高14cm，口徑2.3cm，足徑7.1cm。軍持直口，長頸，頸中間出沿，扁圓腹，肩部一側(cè)有一短流，無柄。器身繪釉里紅纏枝牡丹紋，花葉布滿器身，釉里紅發(fā)色紅艷純正。明初洪武時，景德鎮(zhèn)窯燒造釉里紅瓷器已很盛行，這件釉里紅牡丹紋軍持為佛教僧侶用以飲水或凈手的器皿。其造型獨特，紋飾色彩純正，堪稱洪武釉里紅制品中的珍品。
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