第三節(jié)絕 句
若·1 絕句字數(shù)恰等于律詩的一半。律詩八句，絕句只
有四句。這樣，五官絕旬共是=十個字，七言絕句共是二十
八個宇。例如-
第一章近體詩
渡漢江 宋之問
嶺外音書斷，經(jīng)冬復歷春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
春夜洛城聞笛 李 白
誰家玉笛暗飛聲?
散入東風滿洛城。
此夜曲中甸折柳，何人不起故園情?
苫·2 4絕句刀的意義，不象“律詩”的意義那樣易于
索解。關于絕句的起源，也有各種不同的看法。譬如《c蜆傭
說詩謗以為t
絕句，蓋截律詩之半·或截首尾兩聯(lián)，或截前半首，
或截中二聯(lián)而成。(程帶經(jīng)堂詩話：》有類似的說法。)
這是說“絕"者“截并也，所以“絕旬”又稱為“截句。。它
是產(chǎn)生在律詩之后的。‘但是碰聲訶四譜》卻說t
絕句之名，唐以前即有之。徐東海撰《c玉臺新詠》，
別為一卷，實古詩之支派也。至唐而法律愈嚴，不惟與
律體異，即與古體亦不同。或稱“截旬”，或稱4斷句”(力
按，或又稱“短旬打)。世多謂分律詩之半即為絕句，非
也。蓋律由絕而增，非絕由律而減也。絕旬云者：單句
為句，旬不能成詩，雙句為聯(lián)，聯(lián)則生對，雙聯(lián)為韻，韻
則生粘(力按，“粘"見下文第六節(jié))，句法平仄各不相
重，無論律古，粘對聯(lián)韻必四旬而后備，故謂之“絕打。
由此遞增，雖至百韻可也，而斷無可減之理。
這是說減至無可再減就叫做搿絕句”，它是產(chǎn)生在律詩之前
41
芏力交箍·第十四卷-漢語詩律學(上)
的。我們對于這相反的兩說，都不能完全贊同，但是我們
傾向于采用前一說。現(xiàn)在依照“分律詩之半即為絕句”這個
說{岳，把絕旬分析一番，然后說明我們所持的理由。
弓·苫關于《蜆傭說詩》的話，我們想加上口或截后半
首”一句，因為那也是實際上有的。這樣，我們可以把絕句
分為四類t
(一)截瑯律詩的首尾兩聯(lián)的I
(二)截取律詩的后半首的I
(三)截取律詩的前半首的，
(四)截取律詩的中兩聯(lián)的。
第一類的絕旬最為常見：律詩的首尾兩聯(lián)都可以不用對仗，
而絕甸正是不用對仗者居多，尤其是七絕。第二第四兩類次
之，第三類最少。此外。為什么不可以截取第一第三兩聯(lián)，
或第二第四兩聯(lián)呢?這些本來也是可能的，但是，依照近體
詩的平仄規(guī)律而論，這樣就會變?yōu)轭率д?(見下文第六節(jié))。
除非不顧失粘，才可以這樣做，原則上這是應該避免的。現(xiàn)
在分別舉例如下，
5·4(一)截取律詩的首尾兩聯(lián)而成的(全首不用對
仗)。
(甲)五絕。
山中寄諸弟妹
山中多法侶，禪誦自為群。
城郭遙相望，唯應見自云。
武陵田太守席送司馬盧溪
王 維
王昌齡
第一章近體詩
諸侯分楚郡。飲餞五溪春。
山水清暉近，俱伶一遙臣·
(乙)七絕。
新息道中作 刺長卿
蕭條獨向汝南行，
客路多逢漢騎營。
古術蒼蒼離亂后，兒家同住一孤城l
軍城早秋 嚴武
昨夜秋風入漢關，
朔云邊月滿西山。
更催飛將追驕虜，奠遣沙場匹馬還。
從 軍 行 李 白
百戰(zhàn)沙場碎鐵衣。
城南已合數(shù)重圍。
突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎JEl。
聽張立本女畔 高 適
危冠廣袖楚宮妝，
獨步用庭逐夜涼。
自把玉釵敬砌竹，清歌一曲月如霜。
注意。這一類以審維孝摹事，因為五絕首句以不入韻為正例
■●●●■ 。……
(見下文)，而其首聯(lián)又是以用對仗為較常見的。
5-5(二)截取律詩的后半首而成的(首聯(lián)用對仗)。
(甲)五絕。
南中詠雁詩
韋承慶
43。
王力文羹·第十四卷·漢語詩律學(上)
萬里人南去，三春雁北飛。
未知何歲月，得與爾同歸。
連雪宿芙容山主人 劉長卿
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
獨坐敬亭山 李 白
眾鳥高飛盡，孤云獨去團。
相看兩不厭，惟有敬亭山。
八陣 翻 杜甫
功盞三分國，名成八陣圉。
江流石不轉。遺恨失吞吳。
(乙)七絕。
訪韓司空不遇 李嘉枯
圖畫風流似長康，
文詞體格效陳王。
蓬萊對去_|日常晚，叢竹閑飛浦夕陽。
舊 房 白居易
近壁秋聲蟲絡絲，
入檐新影月低眉。
床帷拳故簾旌斷，仍是初寒欲夜時。
注意。這一類以五絕為較多，因為七絕首句以入韻為正倒
(見下文)，而其首聯(lián)又是以不用對仗為正倒的。
5·6(三)穰取律詩前半首而成的(束聯(lián)用對仗)。
(甲)五絕。
4●
第一章近體詩
九日龍山飫 李 白
九日龍山飲，黃花笑逐臣。
醉看風落帽，舞愛月留人。
客兒 亭 郭祥正[宋)
翻經(jīng)人已去，誰為立幽亭?
一望野云自，半藏山骨青。
(乙)七絕。
南園(第八首) 李 賀
春水初生乳燕飛，
黃蜂小尾撲花歸。
窗臺遠色通書幌，魚擁香鉤近釣磯。
注意：這一類五絕和七絕都頗為罕見。
5·7(四)截取律詩的中兩聯(lián)而成的(全首用對仗)·
(甲)五絕。
封丘作 高連
州縣才難適，云山遭欲窮．
揣摩慚黯吏，棲隱謝愚公。
絕句二首(錄一) 杜甫
遲日扛山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
華子 Ij4 王維
落日松風起，還家草露稀。
云光侵履跡，山翠拂人衣。
登鸛雀樓 王之渙
45
王力文集·第十四卷·漢語詩律學(上>
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
(乙)七絕。
登樓寄王卿 韋應物
踏閣攀林恨不同，
楚云滄海思無窮。
數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛楚雨中。
喜聞盜賊蓍寇總退 杜 甫
蕭關隴水入官軍，
青海黃河卷塞云。
北極轉愁龍虎氣，西戎休縱犬羊群!
注意t在這一類中，五絕頗為常見，其數(shù)量差不多和第二類
的五絕相等，七絕較為少見。有些七絕屬于這一類的，首句
便不入韻(見下文)。
5·8五絕的首句也象五律的首句一樣，以不入韻為正
例，所以較宜于對仗，而第二類和第四類的五絕比七絕較多
(因為這兩類的首聯(lián)是用對仗的)。本節(jié)上面所舉的五絕，都是
正例J這里我們試舉兩／卜首句入韻的變例來看t
塞 下 曲 盧 綸
月黑雁飛高，
單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，犬雪滿弓刀。
觀放白鷹 李 白
八月邊風高，
●6
第一章近體詩
胡鷹白錦毛。
孤飛一片豸，百里筧秋毫。
5·9七篼的首旬也象七律的首句一樣，以入韻為正例，
不入韻為變例。不過，七絕的變例比五絕的變例較多。這因
為華阜旱蠆了瘁琴昂對體，母半摹用對體睜時擘，警亳硌縣于
● ● ● ● ■ ● ● ■ ■ ● ● ● ● ● ● ● ● ■ ■ ■ ’ o ’ ’
首聯(lián)(第二第四兩類)，若首句入韻，則為韻所拘，對仗不容
易，所以大家傾向于不使首旬入韻。例如t
扛南連李龜年 杜甫
蚊王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。
嘆 白 發(fā) 王 維
宿昔朱顏成暮齒，須臾自發(fā)變垂髫。
一生幾許傷心事，不向空門何處銷?
藍橋驛見元九詩 白居易
藍橋春雪君歸日，秦嶺秋風我去時。
每到驛亭先下馬，循墻繞柱覓君詩。
褒江口憶王司勛 李嘉秸
京華不啻三千里，客淚如今一萬雙。
若個最為相憶處，青楓黃竹入袁江。
石 頭 城 劉禹錫
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
推水東邊舊時月，夜深連過女墻來。
(以上屬第二類。)
浸 成 杜 甫
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壬力文壘·第十四卷·漢語詩律學‘上)
江月去人只數(shù)尺，風燈照夜欲曼更·
沙頭宿髯聯(lián)拳靜，船尾虢魚拔刺嗚。
是云池送從弟 王雪1l
金杯緩酌清敢轉，畫舸輕移艷舞回·
自嘆鑄鎢臨水別，不同鴻雁向池來。
宣城見杜鵑祀 手曰(一作杜牧)
蜀國曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花·
一叫一圊腸一斷，三春三月憶三巴。
(以上屬第四類。)
偶然也有不因對仗，而首句亦不入韻者，但比較地少得多
了。例如I
九月九日憶山東兄弟 王 維
獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍恩親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸步一人。
櫻 桃 張祜
石榴未坼梅猶小，愛此山花四五株。
斜日庭前風裊裊，碧油千片漏紅珠。
5·10現(xiàn)在我們回到剛才保留下來的問題。到底絕句先
于律詩呢，還是后于律詩呢?解決了這先后的問題，4絕”字
的意義也就容易決定了。依我們的意見，絕句應該分為
古體絕句和近體絕句兩種。
(一)古體絕句產(chǎn)生在律詩之前，有平韻，有仄韻(仄
韻也許比較多些)，旬中的平仄不受律詩平仄規(guī)律的限制。
(二)近體絕句產(chǎn)生在律詩之后，在原則上只用平韻(仄
48
第一章近體詩
韻罕見)，句中的平仄受律詩平仄規(guī)律的限制。
由此看來，古體絕旬只是最簡短的古詩，唐以后的詩人
依照古體所作的絕句，可以稱為短篇的“古風糟，亦稱“古
意彳(參看下文第三十二節(jié))。依孫楷第先生的說法，絕句最
初只是樂府的一解。一篇樂府有若干解，現(xiàn)在只取一解，所
以謂之絕句(《學原》第一卷四期)。至于近體絕句，則顯然
受了律詩的深切影響。姑勿論“絕”字的原意是否“截取半
酋’’的意思，至少唐以后的詩人有這樣的一個感覺。
5·11 實際上，近體詩和古體詩的界限是相當清楚的I
但若不認清近體詩的主要條件，就把那界限泯沒了。這主要條
件就是它那平仄的嚴格的規(guī)律。譬如“古風，，也常有對仗，
但若不依近體詩的平仄，就不能認為“排律”。還有最嚴重的
一種誤解，就是為字數(shù)所迷惑，例如看見八句四十字就認為
五律，五十六字就認為七律。其實四十字的五古和五十六宇
的七古也未嘗不可能(參看下文第三十二節(jié))。同理，我們不
要看見了=十個字就歸入近體詩的五絕，二十八個宇就JEl入
近體詩的七絕I有些卻是應該歸入“古風”里去的。譬如杜
詔《l中晚唐詩叩彈集》就把盂郊的《古怨靜歸入古風I
試妾與君淚，兩處滴池水。
看取美蓉花，今年為誰死?
這是完全臺理的。只有這樣，才省去許多葛藤。
5·12《聲調四譜》把絕句分為三種t(一)律絕；(二)
古絕，(三)拗絕。其所謂“拗絕”，實在就是失粘失對的“古絕。，和失粘失對的“律絕”，所以實際上只能分“律絕”和‘‘古絕”兩種。這種分瑩，與我們所分的兩類(古體絕旬和近體
絕句)是一樣的。所可惜者，著者堅持絕句產(chǎn)生在律詩之
前，卻沒有說明描古絕帶雖先于律詩，“律絕”卻后于律詩。
但是他說：口至唐而法律愈嚴”。其實這群法律愈嚴”就是由
古絕轉到律絕的樞紐。
5·15絕句雖可分為古體和近體兩種，但是，既然普
通都把它歸入近體，我們就不妨從權，把近體絕旬簡稱為絕
句，至于古體絕旬，我們索性就把它歸入古風，不為它另立
名目了。
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