江南四大才子是非常有名的，唐伯虎、祝枝山、文征明和徐禎卿這四個人在書畫上的成就，可以說冠絕一時。當然了，他們能夠火爆和明朝后期繁榮的文化市場有很大的關系。
文征明應該是這四大才子中最不風流的一個。
有一次，唐伯虎為了把文征明拉下水，曾把文征明灌醉之后，抬到了花船之上。文征明酒醒之后，見一衣著裸露的煙花女子正在床艙內搔首弄姿。文征明老夫子堅決不上當，壓制住荷爾蒙跑出了船。見周圍都是誰，一怒之下就下了水。后來文征明活了九十多歲，唐伯虎卻五十多歲就掛了。可見風流容易石榴裙下亡啊。
文征明的長子文彭也是當時候著名的才子，曾任兩京國子監博士，人稱文國博。他受父親文征明的影響，詩、書、畫、印均有建樹。特別是在篆刻中的影響極其之大。
革新印材，用石頭印刻，使文人治印從此開始。在他之前，印材多半為金屬、獸骨、精玉和象牙之類，硬度較高，刻起來非常困難。文彭最早開始使用青田石刻章，對于中國文人印章的推廣和發展提供了非常重要的作用。
在中國印史上，治印就分為兩個階段。先由文人篆寫印文，后交專業印工刻治。這種篆于刻分工的方法，難以體現篆寫者于與治者共同的審美理想，喪失了篆書應有的筆意和特殊的藝術風格。文彭早年主要可牙章，篆文由他寫，印章由李文甫代刻。
他偶然得到了四筐燈光石后，發現這種石頭非常適用于奏刀，刀痕爽利干脆非常舒適。由于在文彭周圍聚集了一大批文人，這種方式也就迅速推廣開來。壽山石、昌化石等非常適合篆刻的石頭也很快就被發現。
當然了，中國第一個拿石頭刻印的人并不是文彭，王冕就曾用花乳石治過印。獨孤信的煤精石印章，也是用軟石，這之間的時間間隔差不多就有千年了。文彭最大的功績就是，他把用石頭刻印的方式推廣開了，為文人治印提供了可能。
在石材的發現上，確實具有一些偶然性。但是他在印章藝術風格的推崇上，就非常卓越了。在明末的時候，主張印章風格追崇秦漢印章。大量的摹刻秦漢印章，從中汲取營養。加入自己的藝術創作想法，開創了篆刻史上第一個流派——三橋派。自此之后，印宗秦漢的鐵律就再沒有破過。
文彭雖然中國文人篆刻的鼻祖式人物，但是他所留下的作品，并不多見。
“琴罷倚松玩鶴”是一枚非常難得的精品，是文彭在他50歲時為老朋友唐順之刻的。此印的頂款為“琴罷倚松玩鶴”；邊款為“余與荊川先生善，先生別業有古松一株，畜二鶴于內，公馀之暇，每于余嘯傲其間，撫琴玩鶴，洵可樂也。余既感先生之意，因檢匣中舊石，篆其事于上，以贈先生，庶境與石而俱傳也。時嘉靖丁未秋，三橋彭識于松鶴齋中。”
這方印從印面上來看，平整方正，在轉筆處多出使用了圓筆，線條剛健，用刀蒼拙，印文接邊處處，也非常高明。這方印，也是篆刻者爭相臨刻的一方精品。如果這方印出現在市場之上，不知要比文征明的書法要高出多少倍去。
另外，這枚印章的邊款，更是卓越。全部都用流暢的行書來完成，拓片完全就可以做字帖。邊款是很多高篆刻的人非常頭疼的一項，也是一枚好印章的重要組成部分。一般什么樣的字，刻出來的邊款也就是什么樣的。不論你刀法何等流暢，也是枉然。從文彭的邊款中，能夠明顯看到其父文征明端莊、大氣、見古的風格。整個邊款筆意蒼勁、字法工穩、刀法剛健、章法自然，實為精品中的精品。
此印在很長一段時間都是由浙江平湖籍大收藏家葛昌楹收藏。1962年，葛昌楹向西泠印社捐贈了43枚珍貴印章，文彭的這枚印章就是其中之一。這樣的珍寶，我們還有幸能夠看見，著實不易。
