四、黃牧甫，清道光二十九年（1849年）出生于安徽黟縣，光緒三十四年（1908年）卒。本命士陵，字牧甫，晚年號(hào)黟山人、倦叟、倦游窠主等。黃牧甫書、畫、篆刻皆精，是晚清著名的藝術(shù)家。
黃氏篆刻從漢印入手，受趙之謙治印思想極深，遍學(xué)各家，尤其受到鄧石如、吳讓之、陳曼生各家的影響較多。但他不為前人所束縛，而能有所取舍，推陳出新，尤其在廣泛研究金石以及鐘鼎銘文、兩漢吉金文字的基礎(chǔ)上，將所學(xué)融會(huì)于一爐，自成面目。在平正中寓險(xiǎn)絕，富有挺拔、雄奇的特點(diǎn)。邊款尤能別具一格，有漢金文之趣，為后世開一蹊徑。下面從四個(gè)方面具體分析黃氏的篆刻特色:
（一）平整光潔 方剛樸茂
黃牧甫所作印章線條，一般都非常平整光潔，取法質(zhì)樸，動(dòng)靜自然，方剛樸茂。而其刀法則基本運(yùn)用銳利、挺勁的沖刀法，從而使印文展現(xiàn)出其特有的光潔、渾穆的藝術(shù)效果。如白文印'古槐鄰屋'、'人生識(shí)字憂患始'和朱文印'壬辰翰林'。
（二）奇正相輔 方圓并用
黃氏的作品，雖平整光潔，但平而不板，光而不滑，這就與他善于運(yùn)用字體結(jié)構(gòu)與章法有著密切的關(guān)系，使之正中寓奇，相輔相成，既有矛盾的變化對比，又有相互的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。如'嗣伯言事'欹斜之畫極為明顯，從而破除了平正的結(jié)體，更增強(qiáng)了疏密空白，使字中略有動(dòng)感，全印靜中寓動(dòng)，生氣勃勃。又如'何意百煉鋼，化為繞指柔'一印，方圓并用，以弧筆與直筆、印框相對照，互映成趣呈現(xiàn)出不同的節(jié)奏感。
（三）峭峻秀雅 遒勁奇雄
黃牧甫在刀法上多使用薄刃沖刀，下刀時(shí)往往從筆畫外端進(jìn)刀，干脆利落，一氣呵成，而不作斷斷續(xù)續(xù)的刻畫或反復(fù)修改。因此，線條光潔，挺進(jìn)猛利，尤其是將刀痕沖擊筆畫外端時(shí)，更增加了筆勢的勁健與險(xiǎn)勁。白文如'臣黃關(guān)同'一印，顯得峭峻沉雄；朱文如'器父'一印則在筆畫的交叉處，斬釘截鐵，鋒棱特顯，表現(xiàn)出清剛挺拔、秀雅道勁、靈活多姿的風(fēng)格。
（四）款佇漢金 獨(dú)具古風(fēng)
黃牧甫的邊款，早年曾學(xué)過明人的雙刀刻行書，如'黃延珍印'一印之款。但刻得較多的還是用單刀擬六朝碑版楷書，刀鋒凌厲，體勢開張，有筆有墨，平穩(wěn)沉雄，如'穆父讀碑'等印款。中年后多以六朝碑版為基礎(chǔ)，體勢略取斜勢，字距行距亦更緊密，似兩漢吉金鑿字，見筆見刀，沉雄中蘊(yùn)藏古樸，秀勁中亦見刀趣，如'末伎游食之民'、'古泉書畫'等印款，獨(dú)具面目，為后世辟一蹊徑。
五 、汪關(guān)
汪關(guān)，原名東陽，字呆叔，又字尹子，安徽歙 縣人，寓江蘇婁縣，生卒年不詳，后因得漢銅印'汪關(guān)'而改名，并以'寶印齋'命其室。其治印深得文彭傳授，并直追漢印，章法一絲不茍，講究空間平勻，刀法穩(wěn)健扎實(shí)，線條光潤工致。其朱文印得漢印和元朱文法，氣息醇雅，其白文印取法漢鑄印、漢玉印工穩(wěn)一路，秀雅道勁，為明人學(xué)漢印而又能自啟門戶者。
'子孫非我有，委蛻而已矣'一印為其代表作。章法布局平穩(wěn)，線條勻整凝練，疏密排列得體，故具有整齊莊重之美。此印邊款有隸體'汪關(guān)'二字，雙刀法成之，舒展自然，頗見功力，又為邊款增添了一種隸書形式。'寒上山長'一印也為其代表作品，此印布局對角呼應(yīng)，疏密勻稱得當(dāng)，線條精潤、遒勁，實(shí)為朱文之佳作。
清代初期印壇風(fēng)氣漸趨萎靡，追求字畫表面裝飾，而對字理刀法筆法則有所忽視。惟林皋、沈鳳等人未肯隨波逐流，并達(dá)到一定的藝術(shù)水準(zhǔn)。
六、林皋
林皋，字鶴田，一字鶴顛，原籍福建莆田，后移居江蘇常熟。林皋篆刻主要師承汪關(guān)、端正平和，吸取漢印與古璽中渾樸自然、疏密相生、簡繁相參的風(fēng)格，其刀法遒勁，線條圓潤，自出機(jī)杼。
'林皋之印'為其'滿'白文印代表，有漢鑄印遺風(fēng)，筆畫茂密，一絲不茍，同時(shí)又參入了漢玉印的韻致，線條光潔飽滿，章法排列工整，四字各占方寸緊密團(tuán)結(jié)，表現(xiàn)了出神入化的刀法，極盡古雅精麗之妙趣。
'晴窗一日幾回看'一印為其細(xì)朱文代表作，屬元朱文風(fēng)格。其字法加減得當(dāng)，使得章法平穩(wěn)，疏密有致，空間平勻，其刀法精熟，功夫極深，線條文靜典雅，剛?cè)嵯酀?jì)，極有書寫韻致，幾無敗筆可尋。
聯(lián)系客服
