《流浪地球》刷屏了朋友圈，以場面和特效來說，本片問鼎春節檔期第一大片當之無愧。其他呢？我們來慢慢說。
故事的背景是科學家探測出太陽內核持續老化，若干年之后將會爆炸，讓整個太陽系玉石俱焚。在太陽系其他行星只能灰飛煙滅的情形之下，地球由于人類的強烈求生欲，被安裝了上萬臺行星發動機，從而得以離開太陽系，在茫茫宇宙中行駛2500多年，去往無數光年之外的半人馬座比鄰星，乍一看真可謂是“厲害了我的球”。
在驅動地球離開太陽系之前，人類先要搬進地下城。地下城的容量當然非常有限，只有很少一部分人可以進入，入場券需要靠抽簽獲得。在電影里那個高度智能化的時代，這種抽簽背后一定有著某種算法，無情屏蔽一切老弱病殘。
影片里，吳京因為是空間站宇航員而享有特權，有一個成年親屬可以免于抽簽作為他四歲兒子劉啟的監護人進入地下城，吳京把這張入場券給了岳父吳孟達。而他的妻子由于身體不好，便被安樂死提前結束生命，再進入火化爐的熊熊烈焰。
這段的拍攝非常的唯美干凈，清秀的容顏，白凈的床單，連火化爐的火焰都有著圣潔的光芒，卻讓我想到一本叫做《百年法》的日本小說。大致就是人類通過某種藥物的作用可以長生不老，也可以一直保持容顏不改，代價就是到了一百歲的時候必須接受死亡，即流水線作業一樣的安樂死、火化、親人在盡頭直接領取骨灰。讓人感覺不到任何對生命的敬畏，似乎生與死都是一個流水線的工序。
在電影里吳京的妻子應該只是一個符號，象征著其他所有未能進入地下城的人類的最終結局，即被提前結束生命，而他們在沒有流浪地球計劃的情況之下，本可平安地盡其天年。
能夠死于安樂死還算是幸運，這些行星發動機造成的潮汐吞沒了北半球三分之二的大城市，發動機帶來的全球高溫溶化了極地冰川。地球還沒啟程，便已經面目全非，生靈涂炭。
吳孟達在這樣的大洪水里去參加抗洪救災，救了一個襁褓之中的小女孩，為了紀念自己死去的女兒，他給小女孩取了女兒的名字——韓朵朵。
吳京當然是去空間站赴任了，幸存的人類搬進地下深處的地下城，不見天日。
轉眼已經十七年后，地下城的孩子們在上課，窗戶上的液晶顯示屏顯示著風和日麗，綠樹紅花。一旦停了電，立馬就漆黑一片。
地下城是一個科技極度發達的所在，但人類的生存環境非常惡劣，地下會有巖漿泄漏，會有地震發作，所有日常生活中司空見慣的物品在這里都是奢侈品，比如如果你拿出一包天津大麻花或者一包辣條，一定會吸引很多羨慕的眼光。畢竟在這里，街頭銷售的零食往往是榴蓮味的蚯蚓干。
而每當要出去地下城，必須經過重重關卡，還要穿上特制的宇航服一樣的防護外套，驗明正身，方可出去。這樣的衣服，也屬于一種特權，有著屬于自己的黑市交易。
劉啟在這樣的環境中長大，性格叛逆，懟天懟地，管外公叫“老東西”，一天他故意弄得地下城電源跳閘，偷了外公的重裝車鑰匙，趁機帶著韓朵朵去看外面的世界。
外面的世界早已極度深寒，地球表面成了冰球表面，東方明珠、奧運大樓、萬里長城都被凍成了冰柱子，整個地表上還在冒熱氣的就是那些行星發動機。如果此刻有鯤鵬展翅九萬里，飛過地球表面，一定是看到千里冰封之上有一些巨大的鋼鐵巨獸在張牙舞爪。
劉啟和韓朵朵因為非法駕駛被關進看守所，從此認識了一個中澳混血的疑似強奸犯Tim。
此時一場大災難已經迫在眉睫。
地球行經木星，木星的引力巨大，地球上所有的行星發動機的功率加起來也無法與之抗衡，于是地球離木星越來越近。
而根據洛希極限定律可知，當地球離木星越來越近，近到某個程度的時候，潮汐作用就會使地球本身解體分散。
于是地球上板塊瓦解，冰川塌陷，山無陵，天地合，地上地下，皆如人間煉獄。各國救援隊紛紛奔赴各行星發動機，運送火石，力求最后一搏。
劉啟，韓朵朵，Tim以及來營救他們的吳孟達也被救援隊征用，后面的劇情就開始化身星際版戰狼了。
簡而言之就是聯合政府已經宣布救援失敗，人類已經無能為力，啟動火種計劃，即聽任地球分崩離析，讓吳京駐守的空間站帶著地球的數字化文明信息和各種基因在茫茫宇宙中飄蕩，證明地球曾經來過，類似全息版太空墓志銘而已。
星際戰狼們卻力挽狂瀾，以我一個文科生都能理解的物理化學知識，完成了點燃木星并讓木星燃燒產生的滔天熱浪與強勁沖擊波，讓地球傷痕累累地脫離木星引力，繼續朝著外太空航行，真不知該是悲是喜。
值得一提的是劉啟他們點燃木星的最后推動力有兩個，一個是讓朵朵的演講感動了全世界閉目待死的救援隊，然后各國救援隊千里驅車紛紛集結，救援的方式卻是——集體用人力一起推一個大鐵家伙來點火！真是讓人仰天長嘆！為什么忽然一下穿越回原始社會的生產方式了！
饒是如此，行星發動機點燃木星的射程還是差了五千公里，此刻吳京慷慨捐軀，駕駛空間站接力，引爆空間站的30萬噸炸藥，倏忽之間火勢齊天，蔓延五千公里，成功點燃了木星。
場面還是不錯的，很硬核很燃！作為國產科幻片的起步探索，相當值得肯定。
但人物描寫歷來不是劉慈欣在意的對象，或者說他筆下真正的主角是星辰大海，人做為人，已經太渺小，不值得他花費核心精力，只是一個個符號，放在某個地方，扮演某個角色而已，而這些符號，本身是否合理，是否發展出自己的血肉與靈魂，劉慈欣并不在意。從三體的面壁人羅輯、圣母程心、再到情圣云天明，都只是一些符號。
劉啟和Tim的人設就是兩個不靠譜的混球，卻忽然改頭換面變成少年英雄，身先士卒上天入地拯救地球，槽點滿滿，如果光用劉啟是天才來解釋，真是解釋不了；
妹妹朵朵這個人物的存在莫名其妙，感覺是為了給演員加戲而加戲，所有屬于她的戲份都無比生硬，有一種霸王硬上弓的感覺，刪掉她對本片應該毫無影響；
吳孟達開場時老年癡呆十級，后面鐵血威猛大爺，為了貼上溫情標簽還讓他回憶在上海的時候老伴做的蔥花面，也許更應該是蔥油拌面吧。。。再后來從容赴死，強行催人淚下。。。
吳京爆燃了攜帶地球所有文明信息的空間站的真實目的，到底是為了救地球，還是為了救兒子？如果他兒子此刻并不在地球上呢？
好吧，都是符號。
影片不停地強調“希望”，從一開始地下城的老師問學生們什么是希望，回答問題學生的朗誦腔讓人雞皮疙瘩滿身；到影片末尾韓朵朵呼吁全球救援時，忽然醍醐灌頂一樣向全世界詠嘆“希望，是像鉆石一樣珍貴的東西”。
還有一個隱含的對“希望”的強調發生在空間站里，吳京和俄羅斯同事老馬說以后要一起帶著孩子去貝加爾湖捕魚，老馬驚呼：“貝加爾湖得要2500年之后才能融化了！”吳京來了一段愚公移山式的說教，大致就是他是看不到了，但子子孫孫無窮匱，終究還是會看到的。
我雖然沒看過《流浪地球》的原著，但覺得這真不像是劉慈欣的風格。后來聽說此影片有八個編劇，恍然大悟。
劉慈欣的風格應該更加冷靜暗黑，“天地不仁,以萬物為芻狗”，才是他的風格。
我們仔細想想流浪地球這個計劃的可行性。
首先，此去長路漫漫，總共需要兩千五百年以上的時間，相當于從春秋戰國時代到現代的整個人類歷程。祖祖輩輩要在地下城里穴居兩千多年？這前面幾十年也許還有食物庫存，以后呢？靠吃榴蓮味的蚯蚓么？那時候說不定蚯蚓都沒有了。穴居兩千多年，看不見日升月落潮起潮落，沒有鳥語花香的世界，是產生不了真正意義上的人的。誰知道地底下繁衍出的物種會不會變異，是人類還是爬蟲？
其次，行星發動機是靠火石驅動的，火石這樣的資源似乎還挺稀缺的，在影片里就要從濟寧運去三千多公里之外的目的地，雖然我們理解導演為了突出自己的故鄉無可厚非，但也說明火石并不是很容易獲得呀！那么，還有兩千多年，火石沒有了怎么辦呢？是不是也是讓地球在茫茫宇宙中熄火，從此灰飛煙滅，成為宇宙塵埃。
其三，洛希極限定律一直存在，太陽系有木星，其他星系也有各種大的行星，還有黑洞，地球的星際漂流必定危機四伏，且永無休止。點燃木星這種概率的事情，以后再也不會有。而且空間站已不復存在，地球又失去了一個重要支持。
因此流浪地球徹頭徹尾，就是一場不可能完成的計劃。這個計劃的出發點，也根本不是為了地球，而只是為了人類本身。啟動這個計劃讓人類之外所有的生物消亡，地球變成死球，不再有其他生命，只是一個類似工業化的飛船載體而已。
其替補程序火種計劃也一樣，空間站終究會有燃料耗盡的一天，沒有了地球這個大本營補充配給，終會灰飛煙滅，成為宇宙塵埃。
人類滔天的求生欲，讓人類駕駛著地球這座巨型宇宙飛船遠走高飛，歷經千辛萬苦，犧牲無數無辜生靈，遭受各種滅頂之災，只為了一個所謂的“希望”。而這個“希望”的本身，卻是那么虛妄、牽強和微茫。
東臨碣石，以觀滄海，滄海已冰凍三千尺。
明知不可為而為之，此曰逆天無道。
不知不可為而為之，此乃被洗腦。
太陽系本來就是依托太陽生存的星系，萬物生長靠太陽，日升而作，日落而息，萬物生長于太陽還在的最后一日，太陽爆炸，整個星系隨之化為烏有。這也合乎天道。
宇宙的規律亦如是，一個世界之成立、持續、破壞，又轉變為另一世界之成立、持續、破壞，此之謂成住壞空，周而復始。
和千千萬萬顆星體一樣，地球不過也是宇宙微塵，生死如常。
也許，哪一天人類能夠明白，對于地球乃至整個宇宙來說，人類的命運并不是那么重要。作為滄海中的一粒微塵，來過，看過，經歷過，就已經很好了。
因為同為天地視野中的芻狗，人類在生命面前，并不比一條魚兒或一棵小草更高貴。
