歐陽(yáng)修，宋吉州廬陵人，字永叔，號(hào)醉翁、六一居士。歐陽(yáng)觀子。少貧，從母鄭氏學(xué)。仁宗天圣八年進(jìn)士。調(diào)西京推官，與尹洙、梅堯臣以歌詩(shī)唱和。景祐間為館閣校勘，作文為范仲淹辯，貶夷陵令。慶歷中召知諫院，改右正言、知制誥，贊助新政。新政失敗，上疏反對(duì)罷范仲淹政事，出知滁、揚(yáng)、潁等州。召為翰林學(xué)士。
嘉祐二年知貢舉，倡古文，排抑“太學(xué)體”，文風(fēng)大變。五年，擢樞密副使，次年拜參知政事。英宗初，以尊英宗父濮王為皇，起濮議之爭(zhēng)。神宗立，請(qǐng)出知毫、青、蔡三州。以反對(duì)王安石新法，堅(jiān)請(qǐng)致仕。能詩(shī)詞文各體，為當(dāng)時(shí)古文運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖，后人稱(chēng)唐宋八大家之一。平生獎(jiǎng)掖后進(jìn)，曾鞏、王安石、蘇洵父子俱受其稱(chēng)譽(yù)。
采桑子 其一 北宋 · 歐陽(yáng)修
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤。隱隱笙歌處處隨。
無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移。微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
這首詞是作者晚年《采桑子》組詞中的一首。它以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫(xiě)泛舟穎州（今安徽阜陽(yáng)）西湖時(shí)所見(jiàn)的美麗景色。全詞色調(diào)清麗，風(fēng)格娟秀，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，讀來(lái)清新可喜。
詞的上片，輕舟短棹，一開(kāi)頭就給人以悠然自在的愉快感覺(jué) 。以下數(shù)句展開(kāi)了一幅美麗的西湖春景：不僅是“春草碧色，春水淥波”，跟綿長(zhǎng)的堤影掩映著，看到的是一幅淡遠(yuǎn)的畫(huà)面；而且在短棹輕縱的過(guò)程里，隨船所向，都會(huì)聽(tīng)到柔和的笙簫，隱隱地在春風(fēng)中吹送。這些樂(lè)曲處處隨著詞人的船，仿佛是為著詞人而歌唱。寥寥數(shù)筆，就營(yíng)造出一片安謐、恬靜的氣氛。
下片著重描寫(xiě)湖上行舟、波平如鏡的景色。前三句以靜寫(xiě)動(dòng)，寫(xiě)風(fēng)平浪靜時(shí)水面晶瑩澄澈，如同琉璃 ，平滑似鏡，游人不覺(jué)船移，只是看到船槳輕劃，水上形成細(xì)小的波紋時(shí)，方感船身滑動(dòng)。結(jié)句以動(dòng)襯靜，寫(xiě)漣漪微動(dòng)難免驚動(dòng)沙灘上的水鳥(niǎo)，使之掠過(guò)湖岸飛去 ，而西湖卻愈顯其幽靜 。此句與王維筆下的“空山不見(jiàn)人，但聞鳥(niǎo)鳴聲”意境相似，有異曲同工之妙。
這首詞如同一幅清麗活潑 、空靈淡遠(yuǎn)的風(fēng)景畫(huà)，美不勝收，清新可愛(ài)，令人流連忘返，從中足見(jiàn)歐公乃詞壇寫(xiě)景高手。
采桑子 其三 北宋 · 歐陽(yáng)修
畫(huà)船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳，穩(wěn)泛平波任醉眠。
行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰流連，疑是湖中別有天。
這首詞，上片描繪載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛 。下片寫(xiě)酒后醉眠船上 ，俯視湖中 ，但見(jiàn)行云在船下浮動(dòng)，使人疑惑湖中別有天地。
下片寫(xiě)醉后俯視湖水 ，只見(jiàn)白云朵朵 ，飄于船下 。船在移動(dòng) ，云也在移動(dòng)，似乎人和船在天上飄飛。“空水澄鮮”一句，本于謝靈運(yùn)《登江中孤嶼》詩(shī)“云日相暉映，空水共澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明凈 。這一句是下片的關(guān)鍵 。兼寫(xiě)“ 空 ”、“ 水 ”，綰合上句的“ 云 ”與“舟”。下兩句的“俯”與“仰”、“湖”與“天”，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現(xiàn)景，妥貼自然，如同己出。“俯仰留連”四字，又是承上啟下過(guò)渡之筆。從水中看到藍(lán)天白云的倒影，他一會(huì)兒舉頭望天，一會(huì)兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有一個(gè)天宇在 ，而自己行舟在兩層天空之間。
“疑是湖中別有天”，用“疑是”語(yǔ)，是就其形貌來(lái)說(shuō)。說(shuō)“疑”者非真，說(shuō)“是”者誠(chéng)是，“湖中別有天”的體會(huì)，自出心裁，給人以活潑清新之感。整首詞寓情于景，寫(xiě)出了作者與友人的灑脫情懷。
采桑子 其四 北宋 · 歐陽(yáng)修
群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。
劉永濟(jì)《詞論》：小令尤以結(jié)語(yǔ)取重，必通首蓄意、蓄勢(shì)，于結(jié)句得之，自然有神韻。如永叔《采桑子》前結(jié)“垂柳闌干盡日風(fēng)”，后結(jié)“雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”，神味至永，蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語(yǔ)，而此二句則至寂之境，一路說(shuō)來(lái)，便覺(jué)至寂之中，真味無(wú)窮，辭意高絕。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之靜。
通篇于景中見(jiàn)情，文字極疏雋。風(fēng)光之好，太守之適，并可想象而知也。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時(shí)，極游觀之盛。此詞獨(dú)寫(xiě)靜境，別有意味。
這是詞人晚年退居潁州時(shí)寫(xiě)的十首《采桑子》中的第四首，抒寫(xiě)了作者寄情湖山的情懷。雖寫(xiě)殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景色，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來(lái)。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是前后兩結(jié)，純用白描，卻頗耐尋味。
上片描寫(xiě)群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領(lǐng) ，由此引出“群芳過(guò)后”的西湖景象，及詞人從中領(lǐng)悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮”二句寫(xiě)落紅零亂滿(mǎn)地、翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)。以上數(shù)句，通過(guò)落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠(yuǎn)的暮春圖景。
下片“ 笙歌散盡 ”，虛寫(xiě)出過(guò)去湖上游樂(lè)的盛況；“游人去始覺(jué)春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺(jué)，道出了作者的復(fù)雜微妙的心境。“始覺(jué)”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過(guò)來(lái)的感覺(jué)，繁華喧鬧消失，既覺(jué)有所失的空虛，又覺(jué)獲得寧?kù)o的暢適。首句說(shuō)的“好”即是從這后一種感覺(jué)產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺(jué)，才可解釋認(rèn)為“狼藉殘紅”三句所寫(xiě)景象的“好”之所在。
最后二句，寫(xiě)室內(nèi)景，以人物動(dòng)態(tài)描寫(xiě)與自然景物映襯相結(jié)合，表達(dá)出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝 ，本是開(kāi)簾待燕 ，“雙燕歸來(lái)”才“垂下簾攏”。結(jié)句“雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”，意蘊(yùn)含蓄委婉，以細(xì)雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。
西湖花時(shí)過(guò)后 ，群芳凋零 ，殘紅狼藉。常人對(duì)此 ，當(dāng)覺(jué)索然無(wú)味 ，而作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧?kù)o謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨(dú)到之處。
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