113墨法
什么是墨法？簡單地說，就是書寫中用墨的方法，目的是使墨更好地表達用筆。
書法只用線條，用一條線來表達內心，用國畫調色的方法來寫書法，這是違反書法本意的。
唐朝柳宗元最早提倡調色，元明之后就有人開始采用。這跟用紅黃藍白顏色寫字，本質上差不多，只能算美術字。所以歷代對這種方法批評很多。葉百豐先生《書說》這么說：“以濃
書法中墨色的濕潤枯燥，指用筆的自然變化，而且是一次性，不能回頭重復或修補。這樣才能真實地表達人的內心起伏變化。
墨法好壞只有一個標準，就是能否清晰地表達用筆。你看這兩個“氣”字，左面這一個用筆清晰，是唐朝孫過庭《書譜》中的。右面這一個，傳說是宋朝黃庭堅寫的，墨法有問題，看不清用筆了。
毛筆取墨，常見有兩種動作：
一、掭墨。以前用“舐墨”，《莊子·田子方》中有“舐筆和墨”?！绑隆本褪怯蒙囝^舔，如“舐犢情深”。后來很多人寫成“舔筆、舔墨”，甚至
二、點墨。比較好的方法是點墨，就是把筆鋒伸入墨汁中。清代周星蓮《臨池管見》說：“作書時須通開其筆，點入硯池，如篙之點水，使墨從筆尖入，則筆酣而墨飽?！贝蠹叶家娺^，撐小船用竹篙，點入水中，用力一撐，小船就動了。點墨很像這個動作，把筆尖點入水中。
毛筆筆頭，可以分為三個部分：上面是筆根，中間是筆腰，下面是筆鋒。點墨時，只要把筆鋒點入墨汁中就可以了。
?。ㄒ唬└晒P浸水。點墨前，筆頭必須是濕潤的，已經浸過水。（如果是干筆點墨，用過后就不容易洗干凈。）筆鋒沉入水中，讓墨汁慢慢地滲入筆腰，這是毛細現象。但筆根不要有墨。（筆根有墨，最為
筆腰是儲墨之處，一枝筆點墨以后，筆腰部分會大一點。但墨太多，筆腰就會很肥大。筆腰太肥會導致筆鋒綿軟無力，所以要吸去一部分，或者掭去一部分墨汁。
干的毛筆不要去點墨。墨汁膠住筆毛以后，就洗不干凈了。點墨以前毛筆必須是濕的。所以，干筆要先點水。點水不是一點就好，實際上這個時候，假如你把筆毛拉開一看，中心還是干的。所以點水是要有一點時間的，讓氣泡完全走掉，中心都已經濕了。濕了以后水很多，也不能直接點墨，點了墨也沒法寫字。先掭掉一部分要水分；再拿一張紙，把這毛筆上面的水吸掉，尤其是筆腰部分，否則失去彈力，不好寫。
（二）濕筆點墨。濕筆后，就可把筆點入墨池里邊，通常伸入1/3，然后讓墨慢慢地上來，上到筆腰處就夠了，不要上到筆根。
墨太多了，也要掭掉一些，再用紙吸掉一些，收小筆腰，恢復筆形。試試筆，看看墨色，然后寫字。
書寫時，墨汁怎樣流動呢？
墨汁的流向和干燥的過程，形成了書寫時黑色的變化。
墨分五色。
這句話是唐代張彥遠提出來的，他在《歷代名畫記》中說：“運墨而五色具”。在古文中，“五色”通常泛指色彩豐富。如《老子》：“五色令人目盲?！痹跁ㄖ?，墨色變化雖多，但大致可分為三類：濕墨、潤墨，燥墨。
先介紹兩個概念。一是筆鋒實際寫過的部分，我們稱之為筆道；二是墨色顯示出來的部分，我們稱之為墨道。在書法中，墨道經常和筆道不相等。
濕墨：【墨道＝筆道+漲墨+墨暈】。
濕墨在國畫中經常用到，畫烏云、畫遠山，畫云霧都好。但書法中往往會看不清用筆，反而會掩蓋用筆的精妙。除了偶然出現之外，基本上是不用的。
文征明《游虎丘》這個中字，第一豎是濕墨，用筆就看不清楚，你臨定時就要想想原來的用筆是怎么樣的。
潤墨：【墨道＝筆道+漲墨】。
濕墨和潤墨，也可能是紙張的問題。紙張比較松，會引起濕墨和潤墨。
齊白石的 “兩石齋”橫匾，就是用潤墨寫的。
干墨：【墨道＝筆道】。
宋朝蔡襄的《腳氣帖》中有一個“耳”字。出現白點，是沙筆。出現白線是燥鋒。白線大量增加，是枯筆。
沙筆表示側面開始干了，所以筆道兩邊出現了白點。
燥鋒表示筆心開始干了，筆尖毫毛開始分開。
枯筆表示筆心很干，筆鋒毫毛完全散開。
這是吳昌碩寫的《踏天一磨》，用李賀的詩意。吳昌碩喜歡用干墨，因為線條長，往往出現很多沙筆，看上去像百年古藤。
齊白石喜用濕墨和潤墨，吳昌碩喜用干墨。干墨線條緊，濕墨和潤墨線條松?？赡軈⑽?。
② 墨色變化是一個循環。如果重新點墨，就會開始新的循環。如果你不需要某些墨色，就可以重新點墨來阻止它出現。
②寫篆書、隸書和真書，不用濕墨、燥鋒和枯墨。
③寫行書、草書，可以加大墨色變化幅度，全用上。但濕墨表現效果最差，所以王羲之作品中，極少再現濕墨，也不會太枯。
