現在我們知道了，一個筆畫譬如一裹，它收尾時可以加鉤，加鉤的意思就是沒有踆鋒，用一個暗節點就可以了，這是一條弧線。另一種是加趯，這是必須踆鋒的。“永”字八法把趯當作單獨一筆，任何筆畫如果要加趯，都要先結束第一筆，通常是頓筆收，然后中間用一個踆鋒來過渡，最后趯出。這就是“筆筆斷而后起”的意思。是張旭在“九用”“八法”中的規定動作。整個過程，如果用另一種表示法，就是撥燈法四個動手：推拖捻拽，其實就是畫十字，據說是韓愈所傳授的。孫過庭《書譜》中所謂“使”就是推拖，“轉”就是捻拽。
加鉤趯這兩種復合筆勢，可能各有一個專稱；但也可能合用一個專稱。如一裹加鉤趯，都稱之為玉鉤。
3.撇加鉤趯：今天要講撇加鉤趯，道理是一樣的。什么是撇，行筆走七號方向都稱之為撇。一撇的尾部可以出現鉤，也可以出現趯，關鍵就是踆鋒不踆鋒。
3.1撇加左鉤趯
一撇向左鉤趯，都叫做反引勢。所謂“引”，本意是開弓，引申義是拉長。“反引”就是反向拉長。一撇本來是從上寫到下，現在回頭向上了。
一撇本身沒有鉤趯，最早是因為草書的連寫，在使轉中產生了牽連，這是一撇寫完后有了牽絲，這就是鉤趯的來源。見皇象《急就章》“受、狂、卒、分”四字。
鉤：一撇下來7號位，回頭向上就是2號方向，有時也走1號或者3號；這就形成了一條弧線，一個回圈。7號面寫下來是反時針內向圈，內旋，往上轉向用2號面，就屬于外拓了。從內旋到外拓必定有一個絞鋒點，所以要特別注意換筆心。7轉2，是用毛筆正反兩個側面去寫，這是一個鉤。趯：比較安全的轉向方法，就是踆鋒加節點；跟蟹爪、玉鉤一樣，7號位一撇下來頓筆收，這是先把撇結束，然后踆鋒，趯出。寫鉤用正反兩個側面，書法中又稱為翻，比較難寫。右邊這種有踆鋒的反而容易寫好，這是趯。
王羲之《蘭亭序》是草稿，本來寫的是“也”字，后來改為“夫”?！耙病弊止P畫很細，“夫”字罩在上面，筆畫相當粗了。但這一用力，一撇下來很粗。側鋒在紙面上很多，轉身就很困難。這時只要收筆，踆鋒，就容易趯出了。要注意，這一趯的真正意義是筆心換過來。這種帶有趯的撇，都稱之為反引勢。王羲之《蘭亭序》“欣”字左邊長撇也有趯出，這就是反引。右旁第一筆撇也有轉圈收鋒，但沒有趯。
王羲之《蘭亭序》“茂”字左下第一筆有沒有踆鋒呢？看起來沒有。我們也稱它為反引勢，其實是先內旋，后外拓，在絞鋒點上用了換面動作，以3號面向上寫出。整個筆畫，從起筆到收筆是7－9－8－7－3。
柳公權《玄秘塔碑》“成”字，一撇尾部加趯，是趯向4號位，寫起來跟“永”字八法中間的蟹爪勢一樣。褚遂良《陰符經》“鬼”字，有很長的反引牽絲，這一撇用筆很細，在絞鋒點上只要揉搓一下就可以換筆心，比踆鋒轉圈快，但這不是一個趯。踆鋒是轉圈，往往在一條直線上來回，它的作用也是把筆心方向糾正過來。
戈守智《漢溪書法通解》說：“反引之勢，輕利為美。張懷瓘曰'王濛（草）善用此法’?！缎尽?#39;拳’字是也。”這里戈守智引張懷瓘說“王濛善用此法”，漏了一個字，張懷瓘原文是“王濛草善用此法”，是指王濛寫章草常用反引。據說王濛善學鐘繇，草書經常用反引。但宋代《宣和書譜》記錄內府只有一件行書，今天我們都看不到了。至于戈守智說鐘繇《宣示表》“拳”字，這是小楷，不是章草，現在可見的拓本也沒有反引勢。不知道戈守智當年看到的是什么版本。
3.2撇加右鉤趯：豎筆勢
一撇通常不會在右邊加鉤趯，所以沒有一個專稱。有時候一撇加一策，通常就會當作豎筆勢一開，一個折。
王羲之《蘭亭序》行書“和、視”二字，左旁一折可當作豎筆勢一開。“和”是禾木旁，“視”是“示”字旁。如果這一折縮小為點，那就是一個合點。就像《蘭亭》“其”字的左下點，本來是一撇，現在用一個合點來替代。
4.捺加鉤趯
捺筆本身是行走九號位，它也可以加上鉤趯。捺筆向右方鉤趯，這就是倚戈勢。整個戈字有五筆，書法中稱為戈法。有關整個戈法后面還會介紹，倚戈勢是“戈”字的中間兩筆。
《玉堂禁》說：“倚戈異勢。此名「折芒勢」，法以潛鋒緊趯，趯意盡，乃潛收之，而?（lì）之。鐘繇「哉」字是也。此名「禿出」，上下縮鋒。雖言縮鋒，亦須潛趯而頓衄，則虞世南常用斯法也。此名「借勢」，既不潛趯，而暗趯，法以勁利而捷遣，則虞少監、歐陽率更用此法也。此名「背」，趯時用之。蓋所以失之于前，正之于后，故右軍有言曰︰「上俯而過矣，下衄勾而就之」，則《告誓》后「載」字是也。”
《玉堂禁·倚戈異勢》把倚戈勢細分四種：折芒、禿出、借勢、背（拋）?！氨场弊趾竺媛┝艘粋€字，應該是“背拋”。這小節文字不止一個有錯，讀起來相當困難，而且所舉的字例和我們現在所看到的也不同。我來大致解釋一下。
如果倚戈勢下沒有鉤趯，稱之為“禿出”。不踆鋒趯，往外收筆就是鉤，稱為“借勢”。踆鋒后趯出，這是“折芒”。如果倚戈寫得很彎曲，出現了一大塊空白，那可以用趯去補充這個空間，這就是“背拋”。
后來人們把“九、風”字中的乙腳異勢也稱為背勢，意思差不多，但《玉堂禁經》的“背拋”是屬于倚戈勢的。《玉堂禁經》中“乙腳異勢”只有蠆毒勢。
來看一些字例。智永《真草千字文》常用倚戈禿出，如“伐、威”二字，倚戈勢下面就沒有鉤趯。要注意有些拓本，看起來好像也是倚戈禿出，但可能是石碑損傷，本來可能是有鉤趯的。如虞世南《孔子廟堂碑》“武、識”二字。
鐘繇《薦季直表》“殘”字，右旁有兩個“戈”，兩個“戈”收筆不同，上面是縮鋒禿出，下面是向右出鋒；這就是近于隸書的寫法，類似于雁尾。
智永有時候也會這樣收，而且收筆很小，如智永《真草千字文》“滅”字?！队裉媒洝贩Q之為倚戈借勢。褚遂良《倪寬贊》“式”字倚戈勢，收筆也是雁尾，只不過非常含蓄。如果拉長一點，后來就變成了我們習慣的捺。如“艾”字的這一捺，就是“永”字八法中的磔。
至于倚戈折芒，好像折斷麥芒那樣，這是真正的趯，有踆鋒的。見智永《真草千字文》“岱、民”二字。智永有時候踆鋒圈很長，上次講過的，右面的“民”字踆鋒就是比較長的那一種。
倚戈背拋，就是反手寫一趯，或者說這一趯向左補空白。褚遂良《陰符經》兩個“機”字，第一個沒有補空的意圖；第二個就不同了，倚戈一趯是有意向左，這就是倚戈背拋。
書法史上有一個很著名的故事?！缎蜁V》記載：“先是釋智永善羲之書，而虞世南師之，頗得其體。太宗乃以書師世南。然常患戈腳不工，偶作“戩”字，遂空其落戈，令虞世南足之，以示魏徵。徵曰：“今窺聖作，惟'戩’字戈法逼真?！碧趪@其高於藻識，然自是益加工焉。世南既亡，以褚遂良侍書?！闭f唐太宗跟虞世南學書法，這個倚戈勢老是寫不好。有一次寫“戩”字，右旁的“戈”他叫虞世南代寫，然后拿給魏征看。魏征說：“皇上今天這個戈法寫得很像虞世南了。”
倚戈勢要寫得好，有兩點要注意：一是中間有個暗節點，手腕動作是左－右；二是趯出前有個明節點，要頓筆收、踆鋒。這兩個節點的動作，我懷疑當年虞世南沒有告訴唐太宗。你看唐太宗寫的“歲、茂”這兩個倚戈勢，就是太直，沒有動手腕；趯出前的踆鋒也沒有搞清楚，明暗節點都不對。唐太宗《筆法訣》說：“為戈必潤，貴遲疑而右顧?！彼慕涷灳褪钦f，慢慢地向右寫，這段話沒說到點子上。想象唐太宗寫戈的情景，就是遲疑地向右出鋒。
虞世南《孔子廟堂碑》“夷”字，就這么漂亮。這里的原因你們自己想象吧。我覺得唐太宗很可憐。
倚戈勢比較直，歷史上有人叫它直戈。如果放平一點，有人稱之為橫戈。比較正式的專稱是彎筍勢。彎筍勢通常用于“心”字中間，其實跟“乙腳異勢”中的蠆毒勢非常相近。它的寫法和倚戈勢是一樣的，也是有明暗兩個節點。我就不多說了。
提醒一下，褚遂良《陰符經》“心”字，有時候會用到一圈反趯，這是比較少見的。當然，褚遂良《陰符經》中用踆鋒后趯出的也很多。
4.1捺筆左鉤趯
捺筆有沒有向左或向下鉤趯的情況呢？有的。王羲之《蘭亭序》行書“終”字，一捺就有向左7號位的趯，但這時候一捺寫得很平，和橫筆沒什么不同了，所以這一筆可以歸入折釘勢。
王羲之《喪亂帖》“墓”字，右旁一捺有鉤，這也可以視為折釘勢；這是換面寫的，沒有踆鋒，所以是鉤。王羲之《蘭亭序》“矣”字，這一筆可以歸入曲抱勢。如果是踆鋒以后趯出，那就是一個拉長的合點了。你寫得短一點，就可以看得很清楚?！?/span>
5.鉤趯的復合筆勢總結
已經講了五種筆畫上加鉤趯，這就是點、橫、豎、撇、捺。
點有鉤的，就是兩向點和曲抱勢，這是單一筆勢；
點有趯的，就是合點，栗子勢。
橫筆往上加鉤趯，是乙腳異勢中講的，有外略勢、蠆毒勢、鳥雛勢，主要是收尾不同。
橫筆往下加鉤趯，有折釘勢、冖頭勢、宀頭勢。
豎筆向左鉤趯，有蟹爪勢和玉鉤勢。
豎筆向右鉤趯，有斸鉤勢和打鉤勢。
一撇加鉤趯，主要是反引勢。
一捺加鉤趯，這講講了倚戈勢、彎筍勢。
表中的點是較早前講的，最近講鉤趯主要是橫豎撇捺上加鉤趯，這是復合筆勢。希望各位多加復習。謝謝！
本節要點
反引勢：撇向左鉤趯。
倚戈勢：收尾的四種情況。
彎筍勢：“心”字中間用。
復習思考：
反引勢無論是鉤還是趯，都是實筆，如果一徶結尾有虛筆牽絲，算不算反引勢？（不算）
倚戈勢能不能像褚遂良《陰符經》的彎筍勢那樣用反趯鋒。褚遂良《陰符經》91行這個“藏”字的倚戈勢的怎樣收尾？（可。折芒）
