左尖橫：露鋒橫向起筆，向右漸行漸按，至右端回鋒收筆，左細右粗，左尖右圓。
右尖橫：落筆稍頓后，即向右行筆，邊行邊提，起筆重，收筆輕，起筆粗，收筆細，呈左尖之形。
收筆帶鉤橫：寫橫畫至右端稍提，按下折鋒向左，出鋒和下一筆呼應。右端因用折法寫，多呈方形。
左弧豎：呈弧形，中段向右凸，多用方筆寫，其形剛硬。
長弧豎：多呈弧曲之形，筆力內蘊不懈。曲為柔態，然寓則于柔，曲亦見力。愈是長豎愈不可直，直則筆勢一瀉無余，無含蓄韻致。學書者常將豎畫寫直，甚至以為愈直愈有力，實是大病。
平撇：逆鋒落筆，稍駐后即向左方撇出，取平勢，切不可斜。平撇下面大多有橫畫或橫鉤，平撇如寫為斜撇，便和橫畫、橫鉤不相和諧。
直撇：上段較直，至三分之二處稍曲，右邊筆畫趨長形的，直撇宜長些，右邊筆畫趨扁形的，直撇宜短些。寫好直撇的關鍵在上段，上段斜則撇不穩。
短撇：逆鋒起筆后向左下快速撇出，猶如鳥嘴啄木，出鋒短而銳利。
長撇：中鋒落筆后向左下方緩緩行筆，筆力下沉，似錐畫沙，力送到盡頭，或回鋒，或出鋒，出鋒不宜過于尖細，撇畫愈長，愈須留得筆駐。初學者筆浮紙面，一畫直下，無澀行之意，便是病。
曲頭撇：逆鋒起筆，向右略頓后，調轉筆鋒向左下漸漸撇出，筆力內注有節。
方頭撇：逆鋒起筆，折鋒收筆，起止處略呈方折之形，然方硬而能生動，這是王羲之最有特色的筆法之一。
平捺：逆鋒起筆后，向右方緩緩行筆，邊行邊按，出鋒收筆。較長，取平勢，以便承托上部筆畫。王羲之的平捺于平順和緩中見其一波三折之意。
斜捺：露鋒起筆后，向右下方緩緩行筆，取斜勢。
側反捺：露鋒從左上向右下落筆，至收筆處先頓，后向下拖，由中鋒轉為側鋒，呈上尖下方，上細下粗之形。
平反捺：橫向作反捺，取平勢，近于橫畫，但隱隱可見“一波三折”之意，貴在變化微妙，此捺極難寫，初學者往往誤寫為橫畫。
直反捺：反捺中長而直者，行筆漸行漸按，上細下粗，回鋒收筆，筆力內蘊。
曲反捺：反捺中作弧曲之形者，筆意回環向下，便于和下一次應接。
彎鉤：豎畫至下段漸漸向左轉，然后出鉤，呈弧形，鉤較淺而長。
橫折斜鉤：橫畫部分較平，斜鉤部分向左方傾斜，呈半臥之狀。要寫好此鉤，關鍵在于把握斜鉤的斜度，過斜或過直都是病。
戈鉤：王羲之《筆勢論十二章，處戈章第五》說戈如“長松之倚溪谷，似欲倒也，復似百鈞之弩初張”，比較形象的說出戈鉤的特征。上段較直，中下段稍曲，行筆須有提按變化，且不可一滑直下。
禿戈鉤：行筆至戈尾稍駐鋒即提筆，不出鉤。禿戈鉤是戈鉤的一種變體，用以豐富筆法。
右向鉤：此鉤一般寫在字的左邊或下面，豎畫部分略呈弧曲之形，出鉤向右，準對右邊的筆畫。鉤的長短視右邊筆畫而定。
橫鉤：此鉤多用于寶蓋頭和禿寶蓋頭。橫畫部分左低右高，用含提按、起伏變化。鉤或用折法寫，呈方形。
臥鉤：露鋒起筆，向右下方行筆，邊行邊按，至右端稍駐筆后，向左上方出鉤，極用力，鉤尖直對字心。臥鉤上段較直，下段較曲，取平勢。
短挑：逆鋒起筆，從左下向右上挑出，行筆較快，筆畫短而勁挺，取斜勢，宜用中鋒筆寫，切忌用側鋒寫，如用側鋒則筆畫扁薄乏力。
平挑：逆鋒起筆，左端用力重，右端用力輕，取橫勢，略似橫畫。初學者常將平挑誤寫為斜挑，筆畫不相和諧。
豎折：逆鋒起筆寫豎畫，至下端稍駐鋒，然后向右行寫橫畫，用筆轉中有折，其形圓里帶方。或純用折法寫，其形圓轉婉通，實是篆書寫法。
