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        羅馬發祥于意大利的亞平寧半島，公元前三千年左右便有土著居民在這里過著游牧漁獵的生活。公元前兩千年左右，一批雅利安種之歐洲人從北方遷到內陸，其中一支定居在臺伯河下游的拉丁姆平原，被稱為拉丁人。到公元前一千年左右，又有一支埃特魯斯坎人（Etruscan）從東部的小亞細亞遷來，定居在亞平寧山脈西南的臺伯河(River Tiber)下游偏北的埃特魯利亞地區。后來的居民在農業、冶煉、制陶等各方面，都比先來的拉丁人更為先進，逐于公元前八世紀先后占據了包括羅馬在內的拉丁平原的很大一片土地，他們與拉丁人一起建立了一座規模很大的城市-——羅馬。此后，這里的居民便成為“羅馬人”。

埃特魯斯坎地區圖

       到公元前509年，建立起共和制的羅馬，持續了近500年。在共和制的早期，羅馬還只是個臺伯河下游的城邦國家，隨著共和制的完善和國家的穩定，羅馬很快統一了意大利的整個亞平寧半島，并通過長期的武力擴展，雖然擴大了領土，增強了國力，同時也給民眾帶來了痛苦災難，引發了西西里島奴隸起義和歷史上著名的斯巴達克斯起義。

       盛極而衰，共和制羅馬出現衰敗跡象之日，也正是它的鼎盛之時。到公元前一世紀的“前三頭同盟”時期（凱撒、龐貝、克拉蘇），羅馬超過了亞歷山大國王的馬其頓王國而馳騁歐亞非的領地。后來又經歷了“后三頭同盟”（渥大為、安東尼、雷比達），建立了羅馬帝國。隨著帝制的建立，國力的增強，羅馬經歷了一百年左右的鼎盛發展時期，文化在此時期也得到了很大的發展。

照片名稱：裝飾壺

       公元三世紀，羅馬帝國開始走向衰落，到公元359年分裂為東西羅馬帝國，西羅馬帝國仍以意大利羅馬為首都，巴爾干半島與小亞細亞等地稱東羅馬帝國，又稱拜占庭帝國，以君士坦丁堡為首都。
      公元一世紀羅馬吞并了希臘，從此以后，古代世界的文化中心從希臘轉移到了羅馬。
      羅馬經歷了共和國時期（公元前509年——公元前30年）和帝國時期（公元前27年——公元476）。

    羅馬美術主要繁榮于共和國末期和帝國時期。在羅馬文明之初，埃特魯尼亞文化占有領先的地位，而且對后來的羅馬文明影響很大，埃特魯尼亞早在公元前八世紀到公元前三世紀就創造卷拱建筑，形成后來羅馬式建筑的主要特點。還有具有東方風格裝飾壁畫和諧是雕刻等對羅馬美術都具有強有力的作用。

照片名稱：奧古斯都像

    整個羅馬美術可以說具有下列特征：

    多血緣的綜合性美術，功利主義與實用主義并存，對統治者的歌功頌德。

    羅馬人雖然征服了希臘，但在文化上卻被希臘人征服。羅馬人是希臘藝術的崇拜者和模仿著。希臘藝術對羅馬產生了重大的影響，但由于不同的社會環境和民族特點，羅馬美術也有其不同于希臘的獨特之處。

照片名稱：人像馬身
    相比之下，羅馬人的藝術更傾向于實用主義，在內容上多為享樂性的世俗生活；在形式上追求宏偉壯麗；在人物表現上強調個性。羅馬藝術的突出成就主要但反映在建筑、壁畫、肖像雕刻上。
不像希臘那樣以雕刻作為美術的最高代表，建筑是古羅馬美術的最高代表。在建筑方面，希臘拔最高的技術及大批的人力物力投入到為信仰和祭祀而建的神廟中，到了羅馬共和制時期，把這個傾向校正到現實生活的實用性軌道，開始廣泛營造各種公共建筑。從建筑思想史的角度看，這也許是羅馬的最大貢獻。

    為了世紀生活的各種需要，如運動競技、歌舞演出、民眾集會、交通運輸、日常生活等，從共和制時期便形成了相對應的建筑類型：斗技場、劇場、廣場、公路等，卷拱技術的推廣，希臘三柱式的改進，柱式與卷拱式的合成，使整個羅馬城顯得宏偉壯觀，人們漫步于巨大的柱列之間，覺得自己就像一只螞蟻一樣，“宏偉即羅馬”。

照片名稱：提圖斯凱旋門

照片名稱：羅馬萬神廟［羅馬］公元120-124

    羅馬建筑

    羅馬人征服希臘之后，發現希臘藝術之美，于是向被征服者學習。無論建筑、雕刻或繪畫，似乎只有模仿希臘，才能充實羅馬人的新知識，才是培養羅馬人的新教養。
因此羅馬的一切建筑也是繼承希臘建筑式樣而來的，從而繼續發展下去。換句話說，希臘時代的多利克、愛奧尼亞、科林斯三種式樣都為羅馬所繼承，其中最富裝飾性的科林斯式被運用得最多。除此之外，羅馬人也改良出兩種新的柱式:
（一）羅馬多利亞柱式（Roman Doric Order）：這是羅馬人改造多利克式，在柱底加上一個柱基后的成品。

羅馬多利亞柱式


（二）復合柱式（Composite Order）：這是把愛奧尼亞柱式柱頭上的卷渦（volute）造型加在科林斯式芼茛葉柱頭上得到的復合式柱頭柱式。

復合柱式


由于羅馬民族愛好華麗，經常在建筑上將希臘式的裝飾上又加了羅馬式的裝飾，使建筑變得更為華麗。不過，到了羅馬真正強盛之后，就開始發揮他們自己的民族個性，將羅馬的特色表現在所有各種的建設上。譬如運用拱門與拱頂（arch and vault）于各式建筑，是希臘建筑所沒有的。

照片名稱：羅馬斗獸場

照片名稱：古羅馬馬采魯斯劇場

    實際上，拱門造型從埃及時代便開始發展，即使在意大利很早也被伊特拉斯坎人所運用，到了羅馬時代，羅馬人首度將它與標準的希臘石柱結合運用，成為羅馬建筑的特色之一。羅馬的拱門是由一塊塊楔型拱石（voussoir）交相砌成，十分穩固。后來演變成筒型拱頂（barrel vault）及穹型拱頂（groin vault）。如萬神殿（Pantheon）、圓形競技場（Colosseum）與君士坦丁凱旋門（Arch of Constantine）。

    二世紀，當羅馬人征服西班牙時，也在現今馬德里西北方的塞哥維亞（Segovia），利用拱形建筑了著名的古羅馬水道橋（Roman Aqueduct），從遠處輸水使用。

照片名稱：君士坦丁凱旋門

照片名稱：圖拉真紀念柱

    羅馬雕刻

    古羅馬的雕刻藝術是在伊特拉斯坎和古希臘后期的直接影響下發展起來的。羅馬早先似乎沒有自己的雕刻家，在共和時期早期，羅馬的統治者聘請埃特魯斯坎工匠為他們塑造天神朱彼特（Jupiter）神像，安放在卡比托山（Capitoline Hill，有人稱首都山）的神廟里。后來隨著東征西討，羅馬人把希臘以及其它地區的許多雕刻作品當成戰利品運回羅馬，也把各個民族、特別是希臘的雕刻家召到羅馬，為他們復制和創作雕刻品。到了共和時期后期，有很多希臘雕刻原作已經失傳，只有羅馬的仿制品留傳于世。截至目前，已發現真正屬于共和時期的作品，最早的一件是創作于公元前一世紀的《演說者》。

照片名稱：演說家
    古羅馬的雕像雖然受到古希臘后期的影響而表現理想化，不過仍以追求完美為創作原則，于是出現了現實性很強的肖像雕刻和敘事性雕刻。因此在表現寫實的方式、掌握情緒的表現、以及對細節表現的夸張與強調等方面都有許多創新，而且形象豐富；特別是帝王的雕像，不僅刻畫出個性，又保有理想化的處理，因而成羅馬英雄主義和進取精神的象征。

    當時古羅馬貴族在親人死后，有把死者的面貌用蠟翻制成面模的風俗，平時放在家中的祭堂里，遇到重要慶典或舉行宗教儀式時，就把蠟像請出由家人捧奉著參加這些活動。從這點來看，羅馬肖像雕刻的寫實性是十分真切的。

       進入帝國時期時，即奧古斯都皇帝（Augustus，公元前 23 年 ——公元 17 年在位）時代，肖像雕刻更是達到最高峰，尤其是帝王雕像不僅非常精美，而且整個神態姿勢都被塑成像神一般。譬如《奧古斯都雕像》（Augustus of Primaporta），除了根據本人面貌而塑之外，胸甲上飾滿寓意性的浮雕。他手執令牌，似乎正在指揮千軍萬馬征服四方；加上腳邊的小愛神，更突顯出皇帝的高大與威嚴。后人把這種將皇帝神化的雕像以及場面恢宏的浮雕何在一起稱為「奧古斯都風格」。

照片名稱：《奧古斯都全身像》屋大維
       到了哈德良（Hadrian，公元117——138 年在位）皇帝時，由于他酷愛希臘藝術，羅馬帝國因此到處立起希臘風格的雕像。在這同一時期，土葬逐步流行起來，石棺也因需求而出現，這些石棺上面雕刻著浮雕人物和植物紋樣，成為一種新的雕刻形式。

照片名稱：石棺浮雕

照片名稱：石棺浮雕2

       國再傳到馬可奧里略皇帝（Marcus Aurelius，公元 161——180 年在位）執政時期，肖像雕刻更注重內心的刻畫，因此被稱作“情緒雕像”。我們看到《奧里略騎馬像》（Equestrian Statue of Marcus Aurelius），其臉部表現出內省和沉思，似乎帶有憂郁的傷感。

照片名稱：奧利略騎馬像

       古羅馬的重要的雕刻藝術除了肖像之外，還有浮雕。浮雕被廣泛用于建筑裝飾上，譬如住宅、宮殿、會堂、生活器具、鑄幣等都經常用棕櫚葉、茅莨葉、花、果實、和人物故事的浮雕圖案裝飾。

照片名稱：梳妝盒

照片名稱：水壺

照片名稱：雙耳壺

       羅馬的統治者們為了炫耀他們侵略戰爭的勝利，往往要修建一些獨立的紀念性建筑物，最常見的是凱旋門和紀念柱。建筑物上通常都裝飾有大量浮雕作品，譬如著名的君士坦丁凱旋門（Arch of Constantine）與圖拉真紀功柱（Column of Trajan）。

       君士坦丁凱旋門里里外外充滿了各種浮雕，其中的大部分構件是從過去的一些紀念性建筑，如圖拉真廣場（Forum of Trajan）建筑上的橫飾帶、哈德良廣場（Hadrian's Forum）上一系列盾形浮雕以及馬克奧爾略皇帝（Marcus Aurelius）紀念碑上的八塊鑲板，拆除過來的。因此它上面保存的是羅馬帝國各個重要時期的雕刻，是一部生動的羅馬雕刻史。

照片名稱：奧古斯都之玉

照片名稱：奧古斯都之玉2


       羅馬繪畫

    公元 79 年維蘇威火山爆發，把意大利古城龐貝以及鄰近的幾個城鎮覆蓋掉，直到十八世紀考古學家才陸續把它們挖掘出來。由于熔漿的覆蓋，把當時建筑里的許多古羅馬時期的壁畫保存下來。因此古羅馬的繪畫就根據這些壁畫遺跡分成四種風格。

   傳說羅馬是公元前753年由孿生兄弟羅慕路斯和勒摩斯建立的。它作為連接南方希臘的殖民城市和北方伊達拉里亞的貿易城市逐漸發展起來。從公元前5世紀前半期開始，領土面積在意大利中部逐步擴張。公元前3世紀時，對意大利南部希臘的殖民城市采取謀略，在西西里島的錫拉庫薩將很多希臘的藝術杰作作為戰利品帶了回來。羅馬人完全迷上了這些高雅美麗的藝術品，很快成為希臘藝術的愛好者。到了公元2世紀，到了公元2世紀，在東地中海一帶確立了羅馬的勢力，剛健質樸的羅馬性格和具有希臘精神的性格相互融合。公元前1世紀左右，羅馬藝術逐漸形成了自己的特征。

    再進一步加強裝飾的有馬爾科爾斯劇場（公元前1世紀，羅馬）。以前用于建筑的大理石現在也用于雕刻，帝國式的古典注意得到了大發展。隨后，由于公元前86年征服了雅典，很多藝術家移居羅馬，帶來了新古典主義。按照時間先后可分為以下四類：

    第一類：公元前2-3世紀出現。用灰漿和繪畫用具繪制出像大理石一樣的壁畫，表面有凹凸。
    第二類：公元前90年前后出現，是羅馬壁畫的全盛時期。與第一類浮雕式的壁畫不同，這是純粹的繪畫，用陰影和古代的遠近技法表現深入的空間。代表作有畫庭院樹木的大型濕繪壁畫（屋大維的里阿別墅，羅馬，特魯美美術館）龐貝古城的神秘山莊的壁畫（公元前150年前后）。
    第三類：奧古斯大帝時代的風格，減少了層次的表現，多用華麗的裝飾性的主題。多有風景畫的要素，以神話傳說為主題的畫也比較多。
    第四類：指公元50年前后到龐貝古城被埋沒的公元79年之間出現的繪畫風格。與第二類的空間層次表現技法相比，增加了幻想的視覺效果和裝飾性。代表作有尼祿大帝的《黃金宮殿》的壁畫和龐貝古城的《維提之家》的壁畫。

照片名稱：伊蘇斯之戰

照片名稱：古羅馬繪畫2

照片名稱：龐貝古城

照片名稱：龐貝古城2

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