蔣兆和（1904—1986）被稱為20世紀(jì)中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，他在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上融合西畫之長，創(chuàng)造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，其造型之精謹(jǐn)，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界之深刻，在中國人物畫史上達(dá)到了一個(gè)新的高度。
1937年，盧溝橋事變爆發(fā)，窮困潦倒的蔣兆和居于北平，靠畫像維持生活和創(chuàng)作。侵略者橫行霸道的行徑，激起了畫家內(nèi)心深處強(qiáng)烈的悲憤之情，經(jīng)過長期醞釀，1942年，他開始動(dòng)筆，歷時(shí)一年完成了《流民圖》。在這14米長、2米高的巨幅上，上百名人物栩栩如生，他們因戰(zhàn)爭流離失所、因饑餓奄奄一息、因骨肉分離哭天搶地……嚎啕、呻吟、悲慨、吶喊，仿佛就在我們眼前炸開，面對(duì)這樣的“悲慘世界”，任何人都難以平靜！在這幅畫出世之時(shí)，蔣兆和已經(jīng)不是一個(gè)單純的藝術(shù)家，而是手持武器、不屈壓迫的戰(zhàn)斗者！真切情感、錚錚宣言，是他作為一個(gè)畫家最令人敬佩之處！1943年，在北平太廟首次展出，幾小時(shí)之后，便遭日本憲兵隊(duì)禁展。1944年初夏，在上海法租界展出后以借閱為名遭變相沒收，幾年沒有下落。后被找到時(shí)因霉?fàn)€僅存半卷。此后輾轉(zhuǎn)日本、蘇聯(lián)，均引起轟動(dòng)，回國后，依然面對(duì)了諸多批判，險(xiǎn)些被銷毀。這樣一幅發(fā)人深省、有著深刻意義的作品，在哪個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，委實(shí)沒有得到與它價(jià)值相匹配的對(duì)待，令人可惜蔣兆和，他在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上融合西畫之長，創(chuàng)造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，在中國人物畫史上達(dá)到了一個(gè)空前的高度。但如果問為什么這樣尊敬蔣兆和大師，只能說，除了技法上的嫻熟與入木三分，蔣兆和的畫筆，畫出了作為一個(gè)人，最深刻的感動(dòng)與憐憫，最凄苦的同情與感受，最直白的真摯與淳樸，他表達(dá)除了人所擁有的共通語言，那就是情感！在蔣兆和的眼中，我們可見他對(duì)這個(gè)世界深深的好奇與關(guān)懷，我們也可以看到，唯有真切的情感的感受與表述，一幅畫，才能看到其神韻所在！以白描加皴的手法表現(xiàn)唐代詩圣的孤寂傲骨，通過臉部表情揭示詩圣憂國憂民、壓抑無奈的心境，畫中人物衣紋極為概括，寥寥數(shù)筆，線條剛韌勁健，轉(zhuǎn)折分明，更有助于突出人物的偉岸身軀及人物臉部的復(fù)雜情緒。黝黑的皮膚，臃腫的衣服，偏向于蜷縮的姿態(tài)，茫然的眼神，似乎我們也能感受到，這位大爺，正在愁著該如何衣食無憂？蔣兆和把中國人物畫的線描和西洋畫的素描、解剖等技法知識(shí)融合起來，運(yùn)用到水墨寫意的人物畫創(chuàng)作中去，取得了極大的成功。《與阿Q像》是他的中國人物畫中的佳作，使魯迅塑造的小說人物，在他的筆下得以再現(xiàn)，神形逼真，流浪雇農(nóng)的滄桑悲苦躍然紙上。“關(guān)夫人”即關(guān)頌韜先生之妻。關(guān)頌韜，我國神經(jīng)外科的先驅(qū)之一，30年代初，是中國最早實(shí)施神經(jīng)外科手術(shù)的醫(yī)生。多年來就職于北京協(xié)和醫(yī)院，為中國現(xiàn)代神經(jīng)外科的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。這幅畫雖然將人物對(duì)象作半身描繪，但很明顯將人物的頭部作為全畫的焦點(diǎn)重點(diǎn)刻畫，依照人頭部生理結(jié)構(gòu)的起伏，通過墨色的深淺濃淡的變化，將人物在光線下的明暗轉(zhuǎn)換刻畫的細(xì)致入微。同時(shí)，畫家亦注重對(duì)細(xì)節(jié)的描寫，例如人物眼睛里的高光以及嘴角線條、墨色的微妙變化，表達(dá)得非常傳神。小孩的眼神是畫中最吸引人的部分，一個(gè)好奇而且頑皮的小孩，通過他的眼神，我們可以看到畫者對(duì)后代的期待與關(guān)愛。畫中的主人公蔣風(fēng)之是國樂名家，被譽(yù)為近代胡琴演奏大師。蔣兆和先生早期在北平的交友圈子中，與蔣風(fēng)之及其時(shí)在協(xié)和醫(yī)院畫解剖圖、兼任醫(yī)學(xué)攝影的蔣漢澄交誼甚篤，那時(shí)人們稱之為“三蔣”。畫雖無聲，但畫中人的神情刻畫，記述的卻是家國的哀傷樂曲，弦外之音，畫作有聲。“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，大同社會(huì)的美好至今未得實(shí)現(xiàn)，仍然有人過著沒有尊嚴(yán)、衣食落魄的生活，面對(duì)生活，每個(gè)人不得不堅(jiān)強(qiáng)。畫中老乞婦，緊緊拿著飯碗，嘴唇緊抿，眼神倔強(qiáng)，略帶警惕，我們不得不感嘆，為了構(gòu)建更好的社會(huì)，我們做了多少？！
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