關(guān)于中國畫，我們可講的東西太多太多，因為每一個元素，每一個因素都可以作為一個專項課題來研究和深剖。因為中國畫就是圖畫版的中國哲學(xué)，縱觀中國畫的演變就仿佛把中國哲學(xué)史系統(tǒng)的瀏覽了一遍，并且是最為淺顯易懂方式來閱讀的。如果把中國畫作為哲學(xué)來剖析，最好的切入詞匯就是“虛實”和“留白”。
房全友（房光友）山水畫四條屏
中國畫有著自己的美學(xué)體系，其形成和發(fā)展是與中國的哲學(xué)思想并行前行的。中國畫的寫意精神和道家的 “天人合一”思想是異曲同工的，是同在“有與無”的辨證中產(chǎn)生的?！兜赖陆?jīng)》中有云：“天下萬物生于有，有生于無”。中國畫的“知白守黑”也同出《道德經(jīng)》。中國畫的寫意精神可謂是“無事生非”，也就是無中生有。這個“無”是白紙一張；這個“無”是未曾產(chǎn)生；這個“無”是本我。所生之非就是畫的本身；就是畫之奧義，就是畫中所生的生命源泉與氣息。
陳云鵬（陳立民）四條屏
笪重光在其《畫筌》中有寫到“虛實相生，無畫處皆成妙境”。而這句話也是我們中國哲學(xué)的最高境界，同時也是中國畫的終極奧妙所在。中國畫“虛與實”是相輔相成的，互相依托的。“實有可能是虛，虛有可能是是實”。“虛實之辨”并不是重與淺，濃與淡的比較。而是畫面的位置安排，視覺的引導(dǎo)，意境所需等的藝術(shù)表現(xiàn)。
杜艷山水畫作品?
“留白”也是中國畫所具有的特色與特點，如“黑與白”，可能理解為黑者實，白者虛。但是在中國畫中“黑白”的虛實并不是體現(xiàn)在黑白之上的，而是在于黑白之間所產(chǎn)生的畫面意境，因而“黑白虛實”的恒定并不是字面的意思，而是大局性。這也同樣是中國哲學(xué)、中國繪畫的辯證法則。
肖大平山水畫
自古至今，畫家們多以自己在構(gòu)圖上的經(jīng)營來推崇自己，介紹自己。每次自我的介紹，都會著重介紹自己的畫面是虛實結(jié)合，層次分明；密處，密不透風(fēng)，疏處，疏可走馬；自己這幅作品大膽的大面積留白等。這個故事說明的原因，并不是在介紹這畫家多牛叉，而是說明了在中國畫的畫面中，虛實關(guān)系以及留白的重要性。畫作，要想給予觀者一種畫盡而意無窮的感受，留白、畫面的虛實變化是至關(guān)重要的。因為意境所賦予的無限神秘感，是能把觀者帶入其境的重要因素?！傲舭住笔侵袊嬎囆g(shù)表達(dá)中的 “天人合一”； “虛實相生”的美學(xué)思想是中國哲學(xué)的“知其白，守其黑”。畫面的留白，虛實變化，是中國畫的神韻所在。
