在沒(méi)有照相機(jī)的年代，繪畫(huà)成為了人們記錄美好瞬間的一種方式。那個(gè)時(shí)候能夠有一張形象生動(dòng)的人物畫(huà)，通常是金錢和地位的象征。但眾所周知，東西方審美存在著一定的差異，繪畫(huà)技巧也不盡相同。中國(guó)水墨畫(huà)多注重寫(xiě)意，西方的油畫(huà)則較為寫(xiě)實(shí)。
但這些年隨著文化的交流與融合，人們漸漸了解到，中國(guó)畫(huà)家也可以畫(huà)好油畫(huà)，也可以很寫(xiě)實(shí)。
冷軍就是我國(guó)超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的代表人物之一。日前一位日本青年畫(huà)家所畫(huà)的油畫(huà)《水中少女》，竟讓人覺(jué)得比冷軍畫(huà)得還真實(shí)，將畫(huà)放大十倍，女子臉上的水珠都清晰可見(jiàn)！
三重野慶，1985年3月份出生于日本廣島。是一名超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的畫(huà)家。如果說(shuō)冷軍的作品中畫(huà)的更多是冷峻的工業(yè)品，展現(xiàn)出了他對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的審視和思考，那么三重野慶的作品中，更多的是流露出了一種細(xì)膩的情感。
三重野慶很擅長(zhǎng)繪畫(huà)人物，他的作品通常是“攝影棚打燈式”的繪畫(huà)創(chuàng)作。在他的作品中，模特都在光的照耀下顯得熠熠生輝。不論是人為打光，還是自然光，模特在光照中的細(xì)微之處，都被分毫不差地畫(huà)在畫(huà)紙上。三重野慶的畫(huà)極為寫(xiě)實(shí)，同時(shí)也讓人覺(jué)得很通透。
看著他的畫(huà)，就像看一張分辨率非常清晰的照片一樣，連人物的每一根發(fā)絲都看得清清楚楚，自然而又真實(shí)。三十多歲的三重野慶創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的繪畫(huà)作品，其中最有名的一副畫(huà)名為《水中少女》，就是這幅畫(huà)令他名聲大噪。
自此以后，他的名字被人們同冷軍放在一起提及。有人認(rèn)為他的這幅《水中少女》比冷軍畫(huà)的畫(huà)還要更真實(shí)。那么冷軍是誰(shuí)？在畫(huà)壇有什么樣的地位？超現(xiàn)實(shí)主義又是什么樣的流派呢？
這種流派的畫(huà)家所繪制的作品通常都非常真實(shí)，讓人看來(lái)就覺(jué)得這是分辨率很高的照片，不仔細(xì)看甚至看不出繪畫(huà)痕跡。
超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義通常被看為是照相寫(xiě)實(shí)主義的發(fā)展，2000年早期，這個(gè)術(shù)語(yǔ)開(kāi)始在美國(guó)和歐洲地區(qū)，作為一種獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展起來(lái)。冷軍，1963年出生于我國(guó)四川省，自幼喜歡繪畫(huà)藝術(shù)，長(zhǎng)大后進(jìn)行了專業(yè)的繪畫(huà)學(xué)習(xí)。
1984年從武漢師范學(xué)院漢口分院藝術(shù)系畢業(yè)，正式開(kāi)啟了他的藝術(shù)生涯，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品。同時(shí)，冷軍也是我國(guó)非常著名的一位超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的領(lǐng)軍人物，獲得了國(guó)內(nèi)眾多知名獎(jiǎng)項(xiàng)。他的繪畫(huà)風(fēng)格在我國(guó)的畫(huà)壇上可以稱得上是獨(dú)樹(shù)一幟。
冷軍的作品可以讓觀賞者感覺(jué)到一種震懾心靈的力量，看他的油彩畫(huà)，能夠讓人感覺(jué)到他的沉默、冷峻和深刻。他就像是個(gè)踽踽獨(dú)行的旁觀者，記錄下了他眼中的世界，伴隨著名氣而來(lái)的是不理解和抨擊。
在照相技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，繪畫(huà)不再成為人們記錄人或物的唯一一種方式。如果寫(xiě)實(shí)得太過(guò)，似乎畫(huà)家就和照相機(jī)沒(méi)什么區(qū)別了，那要怎么體現(xiàn)出繪畫(huà)作品中的情感和藝術(shù)的內(nèi)涵呢？
冷軍出名后，很多人質(zhì)疑他，覺(jué)得看他的畫(huà)展，和去看一場(chǎng)攝影展沒(méi)什么不同，人們買票進(jìn)來(lái)是想看畫(huà)的，但他的畫(huà)展卻令人感受到欺騙。這也是很多超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家所面臨的質(zhì)疑。
但仍然有很多人為了心中的夢(mèng)想與藝術(shù)追求，而加入到超寫(xiě)實(shí)主義流派中來(lái)，其中自然包括現(xiàn)年三十六歲的日本畫(huà)家三重野慶。令人震驚的是，三重野慶的《水中少女》似乎畫(huà)得比冷軍更真實(shí)。
《水中少女》這幅畫(huà)的模特是三重野慶心愛(ài)的女朋友，三重野慶耗時(shí)八個(gè)月才完成了這幅作品的創(chuàng)作。這幅畫(huà)，顧名思義，繪制了一位“落水少女”。少女躺在溪水中的一塊石頭上，淺淺的溪水剛剛漫過(guò)這塊石頭，仰躺的少女被濺起的水珠微微打濕了額前的碎發(fā)。
右手手指自然蜷著，放在頭側(cè)，另一手則是放在腹部，壓著上衣邊緣，顯出一種東方女性特有的矜持。少女身著清透的白色的短袖上衣和藍(lán)色的牛仔短褲。白色上衣被水流浸濕，顯得愈發(fā)透明起來(lái)，在陽(yáng)光的照耀下，隱隱能看到里衣的顏色。
牛仔短褲也被溪水浸成深藍(lán)色，雙腿自然彎曲，踩在水底的鵝卵石上。少女整個(gè)人看起來(lái)濕淋淋的，冷白色的皮膚使得她整個(gè)人像是要融化在光里。色彩斑駁的鵝卵石、波光粼粼的水面都被三重野慶畫(huà)的極為寫(xiě)實(shí)，畫(huà)面中央的少女更是令人挪不開(kāi)目光。
少女的五官不是傳統(tǒng)審美里美艷絕倫的大美人，她的五官頗為清秀，在生活中算是耐看型的姑娘，會(huì)越看越好看。
但這樣的姑娘，往往不會(huì)讓人一眼驚艷。可在這幅畫(huà)中，少女青澀的五官中，透露出了一種奇異的魅力。她并沒(méi)有微笑，也沒(méi)有流淚，可她的表情卻令人移不開(kāi)眼。
雖衣衫都被水流打濕了，但卻沒(méi)有赤裸的性感，而是讓人覺(jué)得頗為圣潔。她大大的眼睛，就那么淡淡地看著作畫(huà)的人以及看畫(huà)的人。若是不了解的人看了，絕對(duì)會(huì)說(shuō)這是一張照片。
三重野慶因?yàn)檫@幅畫(huà)受到了極高的關(guān)注，很多人都覺(jué)得這幅畫(huà)是他精心設(shè)計(jì)的“謊言”，明明是照片，卻非說(shuō)是畫(huà)。有人特意將這幅畫(huà)放大了10倍來(lái)看，畫(huà)中可見(jiàn)的筆觸少得可憐，在這樣的情況下，“照片論”就更加甚囂塵上了。
直到三重野慶放出了作畫(huà)過(guò)程，這種傳言才被打破。《水中少女》這幅畫(huà)到底真實(shí)到什么程度呢？若將畫(huà)面放大十倍看，少女臉上、身上的水珠都清晰可見(jiàn)。每一滴水珠的光影變化都處理的極好，再加上筆觸不明顯，難怪有人說(shuō)三重野慶畫(huà)的比冷軍更真實(shí)了。
有人認(rèn)為繪畫(huà)不應(yīng)該過(guò)于真實(shí)，太過(guò)真實(shí)顯得畫(huà)家和照相機(jī)一樣，沒(méi)有靈魂。但正如冷軍所說(shuō)，藝術(shù)是自由的，每個(gè)藝術(shù)家都有權(quán)展現(xiàn)自己的藝術(shù)追求，選擇自己喜歡的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。至于誰(shuí)畫(huà)得更好，則要仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智了。
