說起春聯，不輸文采的你腦海中或許會閃出七個大字：總把新桃換舊符（宋·王安石）。
慧心先生又要拽了，這是一句應用了“互文”修辭方法的詩句。“桃符”其實是一個詞，桃符就是春聯的前身。古人在辭舊迎新之際，用桃木板分別寫上“神荼”、“郁壘”二神的名字，懸掛或者貼在門上，祈福滅禍。
按照民間傳說，桃木有壓邪驅鬼的作用。到了唐代以后，“神荼”、“郁壘”兄弟倆光榮下崗，秦叔寶和尉遲敬德二位將軍被“bia”到了門上。
關于春聯，還有哪些能讓我們腦洞大開呢？
已經光榮“退休”的“神荼”和“郁壘”二位門神
春聯是什么時候出現的？有人說，中國最早的對聯是唐代開元年間的劉丘子寫的“三陽始布，四序初開”；也有人說，應該是五代十國時后蜀主孟昶寫的“新年納余慶，嘉節號長春”。
不管怎樣說，春聯作為一種祈求福澤的文學形式，到今天至少有1000多年的歷史。
對聯起源于春聯，但春聯逐漸發展成了對聯的一個分支。因此，春聯在文本上，通常要遵循對聯的創作規則。
好吧，干巴巴的說是不是太乏味，先來段繞口令輕松一下：以七言對聯為例，NO.1 -“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，NO.2-“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
是不是有點懵，但古人要的就是這兩種“基本款”——平仄協調。不過，關于對聯的平仄格式，有這樣一句話——“一三五不論，二四六分明”。奇數位的字平仄可以不嚴格要求，但是偶數位的一定要嚴格，否則就是錯誤的。
說起平仄，就涉及到文字音韻的問題，這個可以參照兩本書——《聲律啟蒙》和《笠翁對韻》。這里還有一套教你速成的《如來神掌》：
（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二聲字（陽平），都是古入聲字。
（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韻母e拼合時，不論國語讀何聲調，都是古入聲字。
（三）凡k、zh、ch、sh、R五母與韻母uo拼合時，不論國語讀何聲調，都是古入聲字。
（四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韻母ie拼時，無論國語讀何聲調，都是古入聲字，只有「爹」die字例外。
（五）凡d、g、h、z、s五母與韻母ei拼合時，不論國語讀何聲調，都是古入聲字。
（六）凡聲母f，跟韻母a、o拼合時，都是古入聲字。例如：
（七）凡讀ue韻母的字，都是古入聲字。只有「嗟」jue，「瘸」que，「靴」xue三字除外。
（八）一字有兩讀，讀音為開尾韻，語音讀i或u韻尾的，也是古入聲字。
弱弱地問一句，上下聯是不是經常傻傻分不清？
平仄解決了，對聯的上下聯也就能分辨了。一般來說，上聯的最后一個字一定是仄，下聯最后一個字一定是平。那么貼春聯的時候，那邊貼上聯呢？這取決于橫批。如果橫批是從右向左讀，那么右邊就是上聯；反之，左邊就是上聯。
一幅正確的對聯，不僅僅是平仄的問題，上下聯的對仗也要“門當戶對”。上下聯詞組要相同，詞性要一致。就是說組成上聯的各個詞組分別是幾個字，下聯的對應詞組也必須分別是幾個字。上下聯的詞性，就是說詞的類別性質，如名詞、動詞、形容詞等，要對等排列，既要相同，又要相對。舉個例子：
“天增歲月人增壽，春滿乾坤福滿門”這副春聯，上下兩聯詞組相同。這副春聯里的“天”、“人”、“春”、“福”都是名詞。“增”、“滿”都是動詞。“歲月”、“壽”、'“乾坤”、“門”都是名詞。
“重要的事情說三遍”，難道古人早就深諳此道？重復的字如果在相同的位置，一般稱之為“巧對”，如果重復的字不在相同的位置，就成了有瑕疵的對聯。
鄭孝胥對聯
此外，一般初學創作對聯的時候，為了求平仄、對仗的工整，往往會出現一個問題－－合掌。所謂“合掌”，就是重復詞義，因為對聯內容短小精悍，所以一定不能浪費字詞。舉個例子：
“一帆風順平安宅，萬事如意幸福家”這副春聯，乍看來沒有問題平仄、對仗都很工整，但細究起來，“宅”和“家”是一個意思，這恰恰犯了“合掌”的錯誤。
這些印記時代的春聯畫風，你最鐘愛哪一款？
文以載道，春聯作為一種在特定時節的文學作品，反映了人們的價值取向和審美水平。
比如，在民國時期及其之前春聯的內容大多是“耕讀傳家久，詩書濟世長”一類。
民國時期的春聯
新中國成立后，畫風突變。當家作主的勞動人民用樸素的語言編寫成春聯，表達對黨對毛主席的愛戴，對新社會制度的擁護。最為普遍的春聯是“聽毛主席話，跟共產黨走”，“幸福不忘毛主席，翻身感謝共產黨”。
上世紀70年代的春聯
上世紀80年代，人民的生活水平逐漸提高，我們放聲贊美改革，謳歌開放，春聯豪情沖天：“四化建設擂戰鼓，科學春天暖人心”，“改革春風吹大地，富民政策蕩神州”，“萬里山河添異彩，千年歷史寫新篇”。
網絡流行語構成的春聯
在社交媒體發達的今天，一些網絡用語和網絡熱詞也紛紛加入到春聯的隊伍中，“洪荒之力年年有，一言不合步步高”，“老猴辭歲大家不用方，金雞報曉好多錢來了”，再搭配上“炒雞棒”或者“6666666”這樣的橫批。這樣對聯雖然顛覆了傳統，但也在亞歷山大的今天，也不失為一種自娛自樂的方式。
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