陳豫鐘(1762-1806)，字耦漁，號秋堂，錢塘人。篆刻啟蒙很早，早期篆刻面貌主要是模仿文彭、何震、 丁良卯、 顧筑公等明清印人，系統學習模仿秦漢印章和以丁敬為代表的浙派印人則在其后。篆刻總的來說，工整秀致，其邊款常作密行小字，頗為自負。
陳鴻壽(1768-1822)子恭，號曼生，浙江錢塘人，清代著名書法篆刻家，西泠八家之一。篆刻上繼丁敬、蔣仁、黃易、奚岡，喜用切刀，運刀猶如雷霆萬鈞，蒼茫渾厚，爽利恣肆，使浙派面貌為之一新，浙中人多學習他，對后世影響較深，與陳豫鐘齊名，世稱”二陳”。
楊澥(1781-1850)，原名海，字竹唐，號龍石，清江蘇吳江人，晚清竹刻家，善治印，精刻竹。印章以秦漢為宗，于金石考據之字靡不精核。竹刻善摹金石文字，刀法深圓，風格獨特。
后來近現代元朱文總體上是繼承了汪關的特點，用刀簡潔大方，布局安詳端莊。弱化了元朱文弧線的運用而加強了直線的處理，使風格更加強烈的鮮明。其次技法操控更加準確、工致、精妙，如沙孟海先生所言，勝過了古人。
趙之琛(1781-1852)，篆刻得其鄉陳豫鐘傳，能盡各家所長。次閑作印，力求巧妙，章法整穩而內含姿態，刀法滯重而蘊藏輕峻。他尤以切刀之法見稱印壇，然其所以得之處，亦失之處，風格由此出，亦囿于此。其印章邊款，則別具一格，字體隸行結合，下刀生辣，線劃挺勁。
吳熙載(1799-1870)，原名廷揚，字熙載，后以字行，改字讓之，亦作攘之，號讓翁、晚學居士、方竹丈人等。江蘇儀征人。清代篆刻家、書法家。包世臣的入室弟子。善書畫，尤精篆刻。少時即追摹秦漢印作，后直接取法鄧石如，得其神髓，又綜合自己的學識，發展完善了“鄧派”篆刻藝術，在明清流派篆刻史上具有舉足輕重的地位。
