經(jīng)常看電視劇的朋友都知道，幾乎每一部影視作品，在拍攝完畢之后，都要進(jìn)行后期的二度配音，而且有的時(shí)候，配音的演員和實(shí)際演戲的演員不是同一個(gè)人，這到底是為什么呢？
我們來(lái)看一下，為何一部影視作品中，一定要進(jìn)行后期配音的原因。
首先，演員
a. 演員臺(tái)詞功底差，這在中國(guó)很普遍，尤其是電視劇，大部分演員到了現(xiàn)場(chǎng)才背臺(tái)詞，背不出來(lái)就隨便發(fā)揮，混過(guò)去，到時(shí)候，配。
b. 演員有口音，或是非母語(yǔ)的表演，每個(gè)演員的語(yǔ)言天賦不一樣。
c. 演員同期聲音太小。很多沒(méi)經(jīng)過(guò)舞臺(tái)訓(xùn)練的演員，很難做到臺(tái)詞音量小卻有足夠的清晰度，尤其是一些情感戲，照顧到最終聲音的效果，只能在后期重新配。
d. 有些演員喜歡在后期自由發(fā)揮。現(xiàn)代啟示錄里，馬龍白蘭杜的臺(tái)詞全部重配，因?yàn)樗朐诤笃诘臅r(shí)候再創(chuàng)作。
其次，錄音
a. 同期錄音師能力不夠。現(xiàn)場(chǎng)拍攝瞬息萬(wàn)變，錄音師如果經(jīng)驗(yàn)不足，應(yīng)對(duì)失誤，或是責(zé)任感欠缺，都會(huì)導(dǎo)致同期錄音不可用，只能到后期去配。
b. 現(xiàn)場(chǎng)不可控的噪聲。拍攝現(xiàn)場(chǎng)確實(shí)有很多噪聲很大并且確實(shí)不可控的情況，比如風(fēng)機(jī)，比如很大的海浪，或是槍炮爆破，錄音師盡其全力控制噪音，但還是達(dá)不到足夠好的信噪比，并且現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有采取更多的補(bǔ)救辦法，那也只能后期配。
c. 音色統(tǒng)一。現(xiàn)場(chǎng)某一個(gè)演員臺(tái)詞不合格，和他 / 她對(duì)戲的演員有可能也要重配，否則音色不統(tǒng)一。
然后，導(dǎo)演
a. 導(dǎo)演在剪輯完成后，覺(jué)得有些臺(tái)詞不準(zhǔn)確，需要改動(dòng)，那么也會(huì)請(qǐng)演員來(lái)補(bǔ)配音。
b. 導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)有很高的決定權(quán)，好的同期錄音和好的畫(huà)面一樣需要時(shí)間，但是在面臨拍攝進(jìn)度，演員檔期等實(shí)際問(wèn)題的時(shí)候，能夠堅(jiān)持不放棄聲音質(zhì)量的導(dǎo)演真的很少，這也是一個(gè)導(dǎo)致配音的重要因素。
c. 導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)有時(shí)候需要提醒演員，如果他 / 她沒(méi)有足夠的聲音意識(shí)，就有可能會(huì)把自己的聲音和演員的聲音搭在一起，后期就需要配音。
最后，其他部門(mén)
a. 美術(shù)置景，在攝影棚里搭建的景所用的材料一定會(huì)和實(shí)景有所不同，盡管視覺(jué)上很真實(shí)，比如科幻片中飛船的地面，幾乎不太可能真的采用金屬材質(zhì)，而是使用木板，如果這個(gè)假的腳步聲和臺(tái)詞在一起，那么只能后期重新配制金屬材質(zhì)的腳步聲，以及臺(tái)詞。
b. 有些時(shí)候，話筒不能到達(dá)理想位置，只是因?yàn)槟骋粋€(gè)燈留給話筒的影子正好進(jìn)了畫(huà)面，盡管話筒沒(méi)有穿幫，好的燈光師會(huì)主動(dòng)解決這種影子，甚至提前就考慮到這種問(wèn)題；反之，話筒不到位，音色不對(duì)，很可能就需要配音了。
c. 如今多機(jī)位拍攝越來(lái)越普遍，如果某臺(tái)機(jī)器畫(huà)面卡的很大，同時(shí)另一臺(tái)機(jī)器又在拍特寫(xiě)，釣竿話筒一定是不能到位的，這也可能導(dǎo)致聲音不準(zhǔn)確 ---- 特寫(xiě)的畫(huà)面聲音聽(tīng)著是全景的感覺(jué)，如果恰巧由于某些原因，藏在演員身上的無(wú)線話筒不可用，或音質(zhì)不佳，那么后期也要配了。
d. 還有一些配音是為了能夠讓一部耗盡上百號(hào)人的心血辛苦得來(lái)的作品不會(huì)因?yàn)橐痪渑_(tái)詞而不得不被封存所作出的讓步。
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