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飛鴻堂印譜|卷三

汪啟淑(一七二八~一七九九),字慎儀,號秀峯,又號詉庵,自稱印癖先生,清代安徽歙縣人。家有開萬樓,藏書數(shù)千種,尤酷嗜印章,搜羅自周秦迄元明印至數(shù)萬鈕。

汪啟淑對篆刻的內(nèi)容是精心選擇的,把關是嚴格的。汪啟淑本人亦能篆刻,所以十分注重篆刻文字質(zhì)量的把關和篆體風格的統(tǒng)一。

汪啟淑從一個鑒賞家的角度,對當時印壇印作的專業(yè)收集,故《飛鴻堂印譜》能比較客觀地反映了清乾隆年間的印風印貌,其歷史的貢獻,最大莫過于此。

由于邊款的缺失,《飛鴻堂印譜》所承載的歷史信息量大為減少,其利用研究價值也受到一定程度的影響。清代乾隆時期,單刀邊款的刻制技術已比較流行,印人們也熱衷于在邊款上大做文章,或記事,或賦詩,或題寫創(chuàng)作心得,這些文字,對于后人研究印學是十分寶貴的第一手材料。

飛鴻堂印譜所載印章,到汪啟淑過世后,即行散失,現(xiàn)在大部分已流入日本,一小部分保存于上海博物館等文保機構(gòu)。

成書以后,《飛鴻堂印譜》一直是印人們學習篆刻的“標準教材”,到清末民國間,幾乎成了學習篆刻者的必備印譜。清末安吉吳昌碩,平湖李叔同等,早年都是從學《飛鴻堂印譜》開始走上篆刻之路的。但《飛鴻堂印譜》中纖巧新奇的印風,也給初學者染上了獵奇求怪、布局呆板、取法不高的不良習氣,使這些印人一輩子也不知秦漢印為何物。這種“明清習氣”,直到今天才基本得到認識和揚棄。

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