白文印和朱文印

篆刻作品，視覺呈現(xiàn)出來的總體樣式，大的樣式，只有兩種，其一是白文印，其二是朱文印。

簡單地說，印章蓋在紙上，呈現(xiàn)的文字是白色的，就是白文印，因?yàn)樗谟∶嫔蠈τ谖淖值溺澘淌前枷萦谟∶娴模砸步嘘幬挠。e漢印的例子如圖：

（漢白文印：李璋印信）

那么，印章蓋在紙上，呈現(xiàn)的文字是紅色的（取決于印泥的顏色，一般是紅色的），就是朱文印，因?yàn)樗谟∶嫔蠈τ谖淖值溺澘淌峭蛊鹩谟∶娴模砸步嘘栁挠。e漢印的例子如圖：

（漢朱文印：杜升印信）

先放下白文印不說，今天專門來說說朱文印的篆法，注意，實(shí)際上這里的篆法應(yīng)當(dāng)更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亟凶觥白址ā保抻谧探缤ㄐ械慕蟹ǎ覀円哺叭豚l(xiāng)隨俗”了，實(shí)際上，兩個概念是不同的。

關(guān)于字法與篆法的區(qū)別，這里不得不再強(qiáng)調(diào)一下：

字法指的是如何選擇和使用篆體文字的方法和原則；篆法指的是以字法為基礎(chǔ)，參照篆書的藝術(shù)特點(diǎn)，按照篆刻的表現(xiàn)需要，對入印文字進(jìn)行藝術(shù)處理的技巧和方法。

但因?yàn)榻碳覀冊诒硎鰰r，往往將篆法與字法混為一談，我們這里也不得不以“篆法”來統(tǒng)一表達(dá)這個問題。

吾丘衍《三十五舉》的論點(diǎn)

關(guān)于朱文印的篆法，元代吾丘衍在《三十五舉》里這樣說：

二十四舉曰：朱文印，或用雜體篆，不可太怪，擇其近人情者，免費(fèi)詞說可也。

他認(rèn)為：朱文印，可以用雜體篆，但不能太怪誕，要選擇人們易于接受的字或形態(tài)，避免多做各種解釋。其實(shí)，中國文字的發(fā)展，就是越來越讓人看清楚的過程，最早的蝌蚪文、甲骨文等發(fā)展到后來的篆書，再隸書、楷書，無不是為了“人情”，為了方便書寫辨認(rèn)，在對待用篆的總體態(tài)度上，吾丘衍的觀點(diǎn)并沒有錯。其中特別的印章種類鳥蟲篆，大體屬于是裝飾性強(qiáng)的印章，是特例，無可厚非，但并不是印章界的主流，因?yàn)椤叭饲椤笔切枰髅靼装椎摹?/section>

這當(dāng)然也跟吾衍所處的時代有關(guān)，元代人們寫文章已經(jīng)開始接近口語，比如元曲，除了特別的調(diào)式與格式，相對來說，要比宋詞、唐詩好理解多了，這是語言發(fā)展的原因，相對于印章，道理是一樣的。

但我們并不完全認(rèn)同吾丘衍的觀點(diǎn)，或者說，這個觀點(diǎn)還有極大的豐富余地。關(guān)于朱文印的篆法，我們可以匯總為如下幾類：

1、甲骨文、金文、戰(zhàn)國文字的朱文印；2、漢繆篆的朱文印；3、疊篆的朱文印；4、小篆朱文印。

分別說一下：

甲骨文、金文、戰(zhàn)國文字的朱文印

中國的文字，一般認(rèn)為是起源于甲骨文，中國的篆刻，一般認(rèn)為是起源于商代三璽，而且商代三璽一色全部是朱文印，注意，這里的三方商璽并不是甲骨文印：

（三方商璽都是朱文印）

商璽顯然沒有發(fā)展成為固定的印式，因此，在現(xiàn)有的出土物中，甲骨文印式是沒有的。但現(xiàn)代印人中，卻有專門研究甲骨文并以之入印的印家很多，但其樣式與戰(zhàn)國印式并無大異，因?yàn)榧坠俏暮徒鹞耐瑯邮遣灰?guī)整的漢字形體，用它們?nèi)胗。厝皇艿叫问缴系募s束（比如闊邊）。

緊接著就是戰(zhàn)國璽印，戰(zhàn)國璽印里有大量的朱文印，不論是秦印還是六國印，都有朱文印，相對來說，秦印以外的朱文印反倒較多。觀察、收集、整理之后，后人整理出來的戰(zhàn)國朱文印式并對后世產(chǎn)生巨大影響的大致有如下種類：

1、闊邊細(xì)朱朱文印

這一類印，在戰(zhàn)國印里很多，因?yàn)閼?zhàn)國文字（包括后世所研究的甲骨文、金文入印）相對來說，字形并不方正，以其入印，往往需要以粗壯的邊界以維持安定以及印面秩序，由此形成了專一的印式，如圖：

（四方闊邊細(xì)朱的戰(zhàn)國璽印）

不管是晉系較規(guī)整“富昌韓君”（上圖左上）或“右司馬”（上圖右上），還是的燕系的“甫陽鑄師璽”以及圓形的齊系“左桁廩木”，在樣式上都以粗壯的邊界圍住了細(xì)細(xì)的篆文，以強(qiáng)制性約束其文字秩序，保有其印章屬性和樣式美感，或許正是這個原因，這一類樣式是古璽朱文的成熟樣式，也是后世摹仿的代表樣式。如：

（晉璽：韓丘）

2、文字線條與邊框等粗的朱文印

這一類作品也很多，但少有佳作，如我們經(jīng)常提到的燕璽烙馬印，日庚都萃車馬（有說“唐都萃車馬”），它之所以著名，是因?yàn)樗鼊僭谡路ㄉ溪?dú)特的大疏大密（這是空間層面的，但線條的對比映襯之美，完全沒有了）因此，文字線條與邊框等粗的朱文印，在戰(zhàn)國印里，平庸的作品很多，如圖：

（日庚都萃車馬）

當(dāng)然，這方印著名的還有它的印制巨大，用途特別：

（日庚都萃車馬印實(shí)物圖）

而大多數(shù)印，都相對一般，大都精神渙散，這是邊與文等粗而文字又缺乏變化，甚至章法上也沒有出彩之處帶來的，沒有辦法。

（古璽印里邊框與印文等粗的作品）

3、無邊朱文印

戰(zhàn)國古璽印里有完全無邊的朱文印，如圖：

（古璽印里的無邊朱文印）

第一方是戰(zhàn)國秦系無邊朱文印“寺工”；第二方是戰(zhàn)國燕系無邊朱文印“朝鮮山金貞鍴”；第三方也是燕系的“十四年十一月師紹”。乍一看都眼前一亮，但細(xì)細(xì)深究，卻多得益于朱文線條端線連接起來構(gòu)成的連線帶給人的自然視覺效果，新奇，但不足以形成后世效仿的普遍印式，偶然為之，充作點(diǎn)綴尚可，其普遍意義上的審美價值未被后世公認(rèn)。

綜上，早期朱文印里最經(jīng)典，也是對后世影響最大的印式是闊邊細(xì)朱印式。原因很簡單，甲骨文、金文、六國文字這些早期漢字，字形尚未完全發(fā)展成為正方形的方塊字，有了闊邊，其形式上得以團(tuán)聚，秩序上也得到保障，因此具有普遍審美價值。

漢繆篆朱文印

印章發(fā)展至漢代，漢人最大的成就是繆篆的成熟運(yùn)用，繆篆區(qū)別于小篆，它體形方正，極度適合方形印面，于是發(fā)展成為至今為止仍在應(yīng)用的印章文字，現(xiàn)在說的漢白文印、漢朱文印、漢篆印等說法，其實(shí)說的都是漢繆篆印。

漢朱文印大多是私印，但卻美不勝收，因此成為典型的朱文印式，具體印例如圖：

（四方漢朱文印）

有了漢白文印的繆篆基礎(chǔ)，這四方朱文印很好認(rèn)，依次是劉揚(yáng)印信、成昌私印、孫敏印信、力敏私印，所用篆法全部是漢繆篆的篆法，端正，樸素，大氣。當(dāng)然，這也成為后世朱文姓名印的典型印式。

（一方漢朱文印實(shí)物：李茂印信）

當(dāng)然，漢朱文印里也有沒有形成印式的經(jīng)典細(xì)朱文作品，如圖：

（三方漢印里的細(xì)朱文印）

線條平直的，用的是繆篆，不新鮮，倒是最后一方巨蔡千萬，實(shí)質(zhì)上就是后世元朱文印的先聲。只是，這方細(xì)朱文印，篆法實(shí)際上是小篆的篆法，在漢印里很個性。

漢朱文里還有一類朱文印，也未形成印式流傳，就是粗朱文，如圖：

（兩方漢粗朱文印）

這一類印不多，霸悍粗壯之外，篆法略顯隨意，因此也沒有形成固定的印式。

綜上，漢印里最經(jīng)典的朱文印式，是繆篆基礎(chǔ)下的漢朱文印式，這種印式與漢白文繆篆印式剛好湊成一對經(jīng)典印式，也是后世創(chuàng)作應(yīng)用最頻繁的印式。

九疊篆的朱文印

漢以后的官印，是朱文印的天下，因?yàn)樵旒埿g(shù)成熟了，再也不用印章抑壓封泥了，于是印章幾乎一色是朱文印，且印面由漢時的漢一寸印面向大印面發(fā)展，既要保證朱文線條的勻細(xì)，又要保證印面不出現(xiàn)過多的空地，人們最正常的處理辦法就是將筆畫線條屈曲盤疊起來，這就漸漸形成了疊印，有的甚至多重重疊，這就是后世人們所說的九疊印，如圖：

（九疊印）

第一方是宋代官印，印文是“宜州營下羈縻都黎縣印”，第二方是元代官印，印文是“管軍萬戶府印（韓林兒義軍用）”，第三方是明代官印，印文是“皇貴妃圖書”，第四方是遼代官印，印文是“啟圣軍節(jié)度使之印”，總之，這一類印由于線條的排疊形成的時裝飾之美很強(qiáng)，但卻缺少了文人印所特有的筆墨之美，由此，此類印式最終只是在官印場合多有應(yīng)用，在實(shí)際的私人創(chuàng)作中，極少用到。

九疊印帶給文人篆刻的啟示是其線條排疊帶來的工藝裝飾屬性（這是文人印的四大屬性之一），但卻不足以形成對后世創(chuàng)作有影響力的經(jīng)典印式。

小篆細(xì)朱文印

小篆朱文印是文人篆刻的經(jīng)典樣式，一般認(rèn)為這種印式起源于元代的趙孟頫，因此，它既因?yàn)樾∽膱A轉(zhuǎn)屬性被人稱作“圓朱文”，又因?yàn)橼w孟頫是元代人，起源于元代，因此又叫“元朱文”，到清末民初，又為趙叔孺和王福庵發(fā)展成兩個細(xì)朱文亞類：元朱文和鐵線篆。

1、元朱文。元朱文亞類起源早，篆文是小篆，其藝術(shù)特征是線條較圓，柔軟而姿媚，而且印文各字之間以及印文與印邊之間較少連接，因此每字的四周顯得比較空靈，極富典雅勻凈之美，它不追求力度，經(jīng)典的印作來自趙叔孺系的篆刻家。如圖：

（趙叔孺：家在西子湖頭）

當(dāng)然，還有被他稱為“元朱文為近代第一”的陳巨來（陳巨來是趙叔孺的大弟子），因?yàn)殛惥迊硐壬Y(jié)交的又是張大千、吳湖帆、溥心畬等著名畫家，因此，印隨畫傳，畫隨印播，元朱文也成為文人們最喜歡的篆刻樣式。

（陳巨來及其“大風(fēng)堂珍藏印”）

陳巨來寫而未刻的元朱文印：

（陳巨來：安持精舍珍藏）

2、鐵線篆。鐵線篆與元朱文不同的地方是，它的線條很少作典型的圓形，而是多作微彎的弧形，類似兩端加壓而受力微彎的鋼條（“鐵線”之名由此而來），勁力內(nèi)含，而且印文各字之間以及字與邊框之間的連接也較多，其中章法緊密的字，一印猶如一字，整體感很強(qiáng)。此類印，多出于王福庵一脈印人，如圖：

（王福庵：寫不盡人間四并）

趙叔孺的學(xué)生韓登安尤其以刻多字鐵線著名，如圖：

（韓登安和他的作品）

不管是圓朱文還是鐵線篆，其入印文字都是小篆，因?yàn)槠涔P畫線條精細(xì)，不致污損藏品且秀麗典雅，所以多用于收藏印、藏書印以及齋館印、別號印、多字詞語印等。

粗朱文印

當(dāng)然，還有特別值得一提的吳昌碩的粗朱文印，吳大師的粗朱文印嚴(yán)格意義上已經(jīng)超出了以某種篆法入印的局限，而是完全視印面需要，選用任意篆法的篆書入印（石鼓文為主，輔以金文、小篆等雜體篆），他的作品，最大的特征是筆畫渾厚粗壯，給人蒼古奇肆、雄健樸厚的感覺。如圖：

（吳昌碩的作品：道在瓦甓）

又比如：

（吳昌碩和他的作品：耦圃樂趣）

此外還有眾多的粗朱文面目，一般認(rèn)為白文宜粗、朱文宜細(xì)，但是在吳昌碩大師這里，粗朱文也被他創(chuàng)造性地廣泛用于創(chuàng)作，開創(chuàng)了獨(dú)家面目的粗朱文印風(fēng)，佳作太多，無法盡舉。（關(guān)于吳昌碩的粗朱文印，我們還會專門另開一篇文章，專門討論）。

總結(jié)

綜上所述：篆刻史上全部的朱文印式的篆法應(yīng)用，最終發(fā)展成后世廣泛應(yīng)用的朱文印式的有以下四類：

1、以甲骨文、金文、六國文字篆法入印的闊邊細(xì)朱印；2、以繆篆篆法入印的漢朱文印式朱文印；3、以小篆篆法入印的元細(xì)朱文印和鐵線篆印。4、不拘篆法入印的吳昌碩風(fēng)格的粗朱文印。結(jié)合這些，要真正刻好朱文印，一要弄清楚印式，二要掌握三種文字的篆法特征，如果暫未掌握，也至少要了解檢索各種篆法分別對應(yīng)的篆書字典，以便檢索查用。

本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請點(diǎn)擊舉報(bào)。

精品伊人久久大香线蕉,开心久久婷婷综合中文字幕,杏田冲梨,人妻无码aⅴ不卡中文字幕