黃賓虹國畫作品欣賞（十）
秋山紅樹圖 立軸 1948年作
古寺疏鐘 立軸 水墨紙本
譚渡村居 立軸 設(shè)色紙本 1948年作
譚渡村居是黃賓虹的家鄉(xiāng)村居，此畫蒼中寓秀，渾厚華滋，表達(dá)出作者對家鄉(xiāng)山川物象豐富多元，以及對農(nóng)家印象的內(nèi)心感受，以神寫形，層曾積染，滿紙渴筆嵯峨，精品也。
江涘漁罾 立軸 設(shè)色紙本
題識：江襗漁罾。元季畫家多寫江南風(fēng)景，此以吳淞所見為之。賓虹。
此幅山水畫面豐富多姿，山巒、江流、房舍、舟楫皆集中于一體，結(jié)構(gòu)完整，層次分明，虛實(shí)相間，情景交融，用筆老辣蒼勁，設(shè)色清秀亮麗，層層著色積墨，墨彩交融，為黃賓虹八十歲中期的用心之作。
云山逸居圖 (575萬元，2012年10月中國嘉德)
《云山逸居圖》純以水墨寫成，畫家以深沉有力，而又生動(dòng)瀟灑的筆墨，表現(xiàn)對自然山水的感悟。此畫布局經(jīng)營頗具匠心，視覺上以平遠(yuǎn)為主，遠(yuǎn)處雙峰聳立，近景則是坡石樹木、江水孤舟。畫家以斑駁凝練的墨線勾勒樹木的形質(zhì)，再用濕筆暈染，樹木造型嘎嘎獨(dú)造，或以墨色寫就，或以白描加點(diǎn)苔謂之，相互纏繞，冷暖色調(diào)交織，調(diào)節(jié)畫面氣氛。畫面右下部以留白法示大片江水，并以草草逸筆畫水草飄搖，江上孤舟一葉，舟上蓑翁獨(dú)釣，若有所思。山石樹木、江邊樹下之間畫茅舍數(shù)間、孤亭一座，亭內(nèi)有高士盤坐，與獨(dú)釣蓑翁構(gòu)成一個(gè)小小的情節(jié)，意境閑雅，為作品平添不少生氣。整幅不似有意造景，而是對景寫生。此畫筆法簡練，用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣，渾樸沉雄之中隱含著清剛秀逸。雖純以水墨為之，卻能并用潑墨、破墨、宿墨諸般墨法，運(yùn)用墨色的變化，求濃以淡、黑里透白、實(shí)中寓虛、干濕交錯(cuò)、以干求潤、墨色交融，使畫面呈現(xiàn)出一種生氣盎然的山間意境。
桐廬紀(jì)游 1948年作 (341萬元,2006年12月皓翰)
楚山春曉 立軸 1948年作
新安江上 立軸
黃賓虹講求的是“學(xué)問”性山水。山水在他筆下，乃成為國學(xué)的一種形式象征。此幅《新安江》其實(shí)也延續(xù)了賓翁的這一情感表達(dá)。幅中充盈而舞動(dòng)的，其實(shí)并不僅僅是單純的筆墨和線條，更在于這繁復(fù)的筆墨和線條之后的精神。
日課山水卷
宿雨初收 橫幅 設(shè)色紙本 戊子（1948年）作
層巒疊嶂 立軸 1948年作 (341萬元,2005年5月北京九歌)
白石詩意圖 設(shè)色紙本 (94.3萬元,2011年西泠春拍)
溪山過雨
《溪山過雨》表現(xiàn)雨后的山川景致，雖渲染不多卻有筆有墨，給人以蒼郁滴翠、靈秀空靈之感。圖中重巒疊嶂，林木蓊郁，樹法多樣，各種點(diǎn)法交施互用，以營造雨后山青水秀的意境。樹木、山川、溪流被濛濛雨霧籠罩著，使人心歡悅，山如笑，樹如舞，是一幅清新靈秀的優(yōu)美畫面。畫家既師古人，亦師造化，生平遍覽名山大川，盤桓于大江南北，因而胸襟豁達(dá)，探勝擷景，搜盡奇峰，心慕手追，使山水畫達(dá)到真情外溢，如臨其境，雄奇秀偉，別有一番風(fēng)姿。
（未完 待續(xù)）
