黃賓虹國(guó)畫作品欣賞（十三）
山居圖 立軸 設(shè)色紙本 1950年作 (1380萬(wàn)元，2012年10月中國(guó)嘉德)
《山居圖》作于1950年，系黃賓虹畫贈(zèng)“敬宇先生”所作，為先生晚年精心之作。賓虹公早年山水天真幽淡、筆墨精秀、風(fēng)格峻爽，總體上講走的是疏淡清逸的路子，可謂“獨(dú)為清尚之風(fēng)”，是師古人之典范。晚年則一改傳統(tǒng)之習(xí)，獨(dú)創(chuàng)“平、圓、留、重、變”五種運(yùn)筆之法，并“濃、淡、破、潑、積、焦、宿”七種施墨之法的運(yùn)用愈發(fā)得心應(yīng)手、瀟灑自如，畫面厚重而深沉，渾厚華滋。本幅《山居圖》筆墨秀潤(rùn)而結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，諸種意象安排妥貼，重巒幽谷、密林陡壑、隱舍懸瀑、岫云山徑，層次頗多，但畫面仍氣脈貫通，清妍秀潤(rùn)而意趣生動(dòng)，繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬，對(duì)于畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫。從技法上來看，畫家以水墨、小青綠技法并輔留白之法，描摹云嵐、青山、古樹、幽居，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無(wú)所不用其極，在紙上任意縱橫氤氳，呈現(xiàn)出時(shí)而特別濕潤(rùn)而濃重、時(shí)而干處發(fā)白的審美效果，而筆墨攢簇、層層深厚，入眼皆是水墨淋漓，云煙幻滅，展現(xiàn)好一派活生生的自然勝景。
樓臺(tái)煙雨 立軸 設(shè)色紙本 1950年作
黃賓虹是我國(guó)卓越的山水畫家，他鉆研古人繪畫法度，打下深厚的山水畫基礎(chǔ)，又遍游中國(guó)名勝山水，九上黃山、五上華山、四上岱山，漫游太湖、天臺(tái)雁蕩、江西匡廬、福建武夷、廣東羅浮、越秀、廣西桂林、陽(yáng)朔、四川峨眉、青城、長(zhǎng)江三峽，對(duì)自然無(wú)窮的變幻有了深刻的認(rèn)識(shí)和理解。
本幅樓臺(tái)煙雨藝術(shù)風(fēng)格十分鮮明：以黑、密、厚、重見長(zhǎng)。初看一片墨黑，細(xì)看玲瓏剔透，再仔細(xì)揣摩，峰巒迭嶂、華滋渾厚。這些確是黃賓虹獨(dú)特生活寫照，他說：“我看山，喜看晨昏或云霧中的山，因?yàn)樯酱ㄔ诖藭r(shí)有更多更妙的變化。”此作是黃賓虹晚年所作，也正是其創(chuàng)作高水平高峰之時(shí)的作品，畫面左上方的天空之白和右下方的云水之白圍繞著由下而上整體厚實(shí)由近而遠(yuǎn)的峰巒，山坡房舍莊園充滿歷史悠久感，莊園背靠崇山峻嶺，峰巒突起，層層峭壁，奇峰直插云霄。山勢(shì)雄偉壯觀，畫面堅(jiān)實(shí)厚潤(rùn)。山間郁郁蔥蔥，溪澗畔留有曲折的空白，更使畫面顯得豐富流動(dòng)，多姿多彩。尤其在墨色的處理上，既能焦墨渴筆，精潔不污，又能水墨淋漓，淡中藏濕藏內(nèi)美；土裂秋風(fēng)，潤(rùn)如春雨，變幻無(wú)窮。點(diǎn)畫疏密、虛實(shí)相稱，知白守黑，得其玄妙，山后煙云變幻費(fèi)盡心機(jī)，畫面氣勢(shì)雄渾，用筆十分老練，看似隨意，實(shí)乃法度規(guī)矩齊全高超。畫面用色也非常巧妙，只以淡淡赭石、花青、石綠以色輔墨，既有墨光又有色彩，互相相映成輝，相得益彰，乃先生墨寶精品。
秋山隱居 立軸 水墨紙本 1951年作
左湖右?guī)X 立軸 辛卯（1951年）作
臨安山色 鏡心 設(shè)色紙本
黃賓虹的山水畫以渾厚的筆墨層次，表達(dá)他對(duì)山水自然豐富的視覺映象和內(nèi)心感受，并達(dá)到蘊(yùn)含力量而不粗疏、高雅文氣而不纖柔的境地，具有渾厚華滋的個(gè)人特色。在中國(guó)畫筆墨取法的變化上，近百年來，黃山黃賓虹先生可謂第一大家。此幅作品純用線條的焦墨渴筆寫之，縱橫涂抹的隨意中滲入了對(duì)自然山水形態(tài)的思考，還蘊(yùn)涵了很多的畫理與哲思。枯墨與焦墨的運(yùn)用創(chuàng)新，使得傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)出一種與現(xiàn)代社會(huì)審美情趣相契合的形式來。
山水 帶框 設(shè)色棱本
這是一幅渴筆焦墨為主的山水畫，是賓虹先生晚年愛用的方法之一。表現(xiàn)秋冬景色的意境和神韻，大膽采用渴筆焦墨的手法，使畫面有秋毛冬骨之感，作品筆法豪放有力，鏗鏘雄健，線如屈鐵，點(diǎn)若墜石，筆筆送到，筆筆遞勁，可謂五筆俱全。用干墨破擦，逸筆草草，自由超脫，在章法上，近看雜亂無(wú)章，稍遠(yuǎn)看則樹石山石，小橋，流水，樹舍人煙，章法森嚴(yán)，層次井然，在造型上，貌看形若草草，松散疏放，實(shí)則規(guī)矩有度，物形未盡，物理在握。筆墨未到神已足。用筆上，初看縱橫散亂若亂雜陳，在看則“筆有朝楫，連棉相屬，氣脈不斷。”此幅又因在板棱上作畫就與宣紙略有差異，能表現(xiàn)出如此佳境實(shí)非大師所能為。
紀(jì)游冊(cè) 冊(cè)頁(yè) （十二開） 辛卯（1951年）作 (341萬(wàn)元，2005年5月中國(guó)嘉德)
題識(shí)：（一）青城擲筆峰，以范華原意寫之，積數(shù)旬而就。（二）廣安天池，絕似江南風(fēng)景。（三）巫峽西瀼。讀杜少陵詩(shī)，會(huì)心不遠(yuǎn)。（四）泰岱。（五）峨嵋洗象池。（六）匡廬交廬精舍題名，今又卅年，如目前也。（七）遂寧道中。石如飛白，木如籀。籀，古文字，可悟用筆。（八）嘉陵江上山水。李思訓(xùn)法，董源得之。（九）簡(jiǎn)州。干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨，元人有之。（十）射洪。北宋人實(shí)中有虛，一變唐人刻畫之跡。（十一）合川。虎兒筆力能扛鼎，力有含蓄，美在其中。（十二）渠河。賓虹紀(jì)游十二幀。
湖山爽氣圖卷 手卷 水墨設(shè)色 1951年作
《湖山爽氣圖卷》繪于1951年，時(shí)年八十八歲，該年黃氏所患的眼疾日趨嚴(yán)重，所畫山水全憑心眼而作，因此用筆用墨更黑、重、厚、密。這幅作品遠(yuǎn)能觀其氣勢(shì)，近可看其筆墨。畫面上山川的濃重墨色與天空水流的空明成一強(qiáng)烈對(duì)比。用筆蒼莽富動(dòng)勢(shì)，純粹的筆墨表現(xiàn)，有如西方的抽象表現(xiàn)藝術(shù)。用墨淋漓、厚重而不滯，點(diǎn)線的交織，水墨的交融，令層次更見豐富。黃氏在傳統(tǒng)的積墨法、宿墨法上另開蹊徑。點(diǎn)點(diǎn)的石綠和宿墨點(diǎn)加在墨漬的山坳上，恍如黑夜明星，令觀者體驗(yàn)石濤濤(1642-1707) 所謂「黑墨圖中天地寬」的藝術(shù)境界。
山 水 立軸 1952年作
深山雅居圖 立軸 設(shè)色紙本 1952年作
湖舍初晴 立軸 設(shè)色紙本 1952年作
雨歇趨晴，遠(yuǎn)山近岸如經(jīng)沖刷，一片明澈清朗。樹叢間尚存雨過余留的濕氣氛圍，故畫面滿目蒼郁，恰是畫家筆下呈顯的豐潤(rùn)華滋。本幅寫于賓虹棲居杭州時(shí)期，眼疾已劇，惟運(yùn)筆施墨仍節(jié)制有度，構(gòu)圖緊湊，層次井然，但又寫意自如，了無(wú)粘滯，正是隨意行之，在干筆渴墨擦染上尤見精妙，無(wú)疑是他晚年?duì)t火純青的表現(xiàn)。
（未完 待續(xù)）
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