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結字，在書法藝術中是點畫在字中的布置和處理，又稱結構、結體、間架，即我們平常所說的“字架子”。“結字”和“用筆”是書法不可或缺的兩大法寶，是不可分割的辯證統一體，它們共同作用、塑造出一個字的體勢。

啟功曰：“乃知結字所關，尤甚于用筆也。”“結字”為先，是對初學的人為宜。啟功在強調結字為上的基礎上，依此制定了嚴密的規范準則。這一法則不同于傳統的“米字格”、“田字格”和“九宮格”，它的核心是結字的黃金分割律。其要點是：一個字的重心不在字的中心。如一方格縱橫各畫十三個小方格，字的重心在中間5：8處，即一個字的交叉點“其上其左俱為五，其下其右俱為八。”此法符合數學和美學上公認的形式美的規律，即“黃金分割率”。

下面是結字黃金率示意圖。

結字黃金分割率示意圖

在一個正方形內，上下左右均分為十三等份形式，169個小方格。橫向看，左邊空出5格，中間空3格，右邊空5格；縱向看，上邊空5格，中間空3格，下邊空5格。中間、上下、左右的五、三的交叉點上，分別形成A、B、C、D四個交叉點，這四個交叉點就是漢字的結構中所注重的地方，也即漢字的重心或聚處。對此，啟功強調：第一，不要注意中宮而要注意四個5:8的交叉點；第二，不要真正的橫平豎直。

諸如“一”、“卜”、“口”、“戈”等，偏缺不滿方格，在書字時有意識地靠近某一聚點，將字寫得端莊穩重、舒展好看。

按照結字黃金律的要求，漢字的重心應安排在中宮略微偏左的一個小范圍內。這個點即是一個字的精神攢取點，按此要求書寫，寫出來的字不僅體勢舒展，而且能夠獲得合適的透視角度，便于布置字面的疏密虛實，增加體勢的立體感，避免出現四平八穩的僵硬和呆板。

近代書家總結了八條楷書結構的要領：橫平豎直，疏密勻稱，比例適當，偏旁容讓，點畫呼應，向背分明，變換參錯，重心平穩。

漢字間架結構分為五大類型、十三種形態。五類型：獨體、左右、上下、包圍和對稱結構；十三形：獨體、左右結構、左中右、上下、上中下、上左包圍、上右包圍結構、左下包圍結構、左上右包圍、上左下包圍、左下右包圍、全包圍和對稱結構。

啟功楷書結構安排

一、獨體字

主要掌握重心平穩，疏密勻稱，點畫呼應，變化參差等原則；

1、重心平穩是指整體的平穩，是一個相對的參照系數，即字的局部可能是傾斜的，但組合成整體時卻是平穩的了。這就要求筆畫間的組合互為照應，在局部欹側基礎上所構造整體平穩，這也正是書法藝術的魅力之一。

2、獨體字的重心一般落在主筆上，特別是要注意欹斜字形的重心安排。

2.1有中點、中豎者要居中。注意重心平穩，中豎要直；

2.2撇捺橫豎交叉點居中。長短適度、重心平穩；

2.3字中間有空白者，空白居中；

2.4斜鉤、彎鉤為主筆者，要求彎中求正，重心要穩；

3、疏密勻稱。做到“疏可走馬，密不透風”。在橫豎撇捺等諸多筆畫的整合過程中，將空間分割成許多塊面，書寫時要注意橫與橫之間，豎與豎之間分割的空間要勻稱，塊面要協調、統一。對點畫少的字，要“從寬處理”，安排的寬疏一些，筆畫相應粗重些；對點畫多的字，要“從嚴處理”，安排得嚴密一些，筆畫亦相對勁細些。

3.1 一字之中，橫與橫、豎與豎之間的間隔距離要基本相等，且應有變化，以免呆板，避免局部的過擠或過散。

3.2斜畫之間也要講究塊面分割勻稱，形成大小均勻的空白。

4、點畫呼應。這是漢字書寫時表現生命力的象征。書寫時要理順每個字中點面之間的因果關系，注意彼此之間的承接、映帶、照應等聯系。

4.1點畫之間要相互照顧，前筆的收筆和后筆的起筆要彼此呼應，氣息貫通。

5、變化參差。楷書，既要寫得莊嚴端正，又要參差錯落。當一個字有兩個或兩個以上相同的點畫，或兩個或兩個以上同樣的單體，就是要通過一收一放，一短一長，一小一大，一輕一重，一高一低，一斜一正等方法來處理，在獨體字中，尤其應注意相同的筆畫要適當變化，避免重復。

5.1如橫畫有上昂、下覆、中平之別；豎畫有垂露、懸針之分；起筆有尖、圓、方之異，應巧妙安排，靈活運用。

二、左右結構

左右結構的字，在突出主筆的基礎上，應注意所有筆畫向中心攢聚，排列以均勻為主，左右部分之間等插排讓，筆畫之間緊而不擠，疏密有致，左緊右松，同時安排好左右部分長短大小的比例關系和位置。結構復雜的，還要注意左右分合以及左右之間的內在呼應，從而體現出規整中的變化，變化中的規整。

1、左右穿插。在左右部分向中靠攏的過程中，有些筆畫相互抵觸時，應該將它們互相插入對方的空隙處；

2、互相挪讓。在左右穿插時，對相應筆畫進行適當的調整或縮小或挪住，避免抵觸和重疊。通常情形是：小讓大、短讓長、窄讓寬、左讓右、上讓下、簡讓繁；

3、左緊右松。（啟功書法特色）一般情況下，左部安排較緊湊，右部安排較寬松；

4、特殊處理。對左寬右窄，左短右長或左長右短等特殊字形，根據實際要求安排相關部首的比例，在偏旁處于次要地位時，往往隨主體而賦形。盡量緊湊和諧，形成緊湊的整體。

5、左中右組合。一般情況下，左右部分所占比例較大，中間部分所占比例相應較小，避免平均分配。同時，對中間部分短小的，中部靠上，與左右平齊；左部短小的，盡量下重以穩定重心。

三、上下結構

上下結構的字，書寫時要求筆畫平正、勻稱，上下各部中心對正。左右對稱、字形端莊，應特別注意的是，啟功楷書字形修長，書寫時可有意識的以縱取勢，將字形寫得伸展一些。同時，應留意分清上下各部長短、寬窄、大小的比例關系。在縱向伸展的基礎上做到“上緊下松”，注意上下之間的各部分保持完整和協調。

1、上下對正，左右對稱，各部分的中心盡量安排在它的中點，或中豎、撇、捺的交叉點上，左右相對稱的筆畫，其中心在二者之間

2、上緊下松。上部相對緊湊，下部相對疏朗，對筆畫較多，體勢較長者，可安排上部比例大一些，下部比例小一些，但仍應體現“上緊下松”的原則，不能上下比例或密度平均排列以避免呆板

3、寬窄有度。在上下結構的字中，有上分下合的字，也有下合上分的字。一般情況下，合的部分比例要小，筆畫要疏朗；分的部分比例略大，筆畫要緊湊；

4、上中下結構。各部分比例不要平均，應根據各部位具體情況來定。筆畫多則所占空間大，反之則小。取得合理的透視角度，增加字形的美感效果。

四、包圍結構

1、半包圍結構：主要有上左包圍、上右包圍、左下包圍、左上右包圍等情形。總體要求內外靠攏、內緊外松。啟功楷書有時以波磔取勢，對有長撇、長捺、長鉤筆畫的，往往寫得特別伸展，使外圍筆畫顯得疏朗、舒展；

2、上左包圍：包圍部分盡量向左上靠攏，以免松散；

3、上右包圍：包圍部分主筆左伸，以免重心不穩；

4、左下包圍：兩部分結合要緊湊，不要分離，應形成整體。如武、途、

5、上左下包圍：被包圍部分應該注意筆畫分布適當向左靠攏，避免松散；

6、左上右包圍：被子包圍部分適當向上靠，使下部疏朗。如，感。

7、全包圍結構：這種結構，同內外兩部分構成。外面是四框，是偏旁；里面包圍著一個結構單位，是主體。書寫時應遵循“內緊外松”的規則，框內筆畫向內攢聚，不能撐足書寫，而要內部單體飽滿、茂密，切忌松散。外框四角不能機械地寫成四個直角，一般是右側稍高，左側稍低，豎筆中的左豎應寫得左豎稍短，右豎稍長。總體上要講求方中有斜。

7.1全包圍包括長方形全包圍結構、扁方形全包圍結構。前者里面結構形狀稍長，字形整體呈長方形；后者，則應寫得稍方或稍扁，以顯示出不同的體勢。

五、對稱結構：主要體現在上下結構。左右結構的文字中，也有些出現在獨體字中。

書寫對稱結構的字，主要應講求上下對正、左右勻稱、向背分明、變化參差，使其呈現整齊中的變化多姿。

啟功楷書的運筆方法

一般來說，每個點畫的完成，都包括起筆、行筆和收筆三個部分。其基本要求是：

逆鋒起筆，即筆鋒與行筆相反的方向入紙，欲右先左、欲上先下

中鋒行筆：在行筆過程中，使筆鋒能順暢地運行在筆畫中間。這樣寫出來的線條便光滑平整，筆畫溫潤而力道內斂

回鋒收筆：即在筆畫的末端，筆鋒應往回折轉后提筆離紙，不可匆忙收筆。在這三個部分的完成過程中，都蘊涵著提、按、頓、挫、方、圓、藏、露等許多書寫技巧。

以瘦勁為風骨的用筆特色

一、純凈：要達到這種效果，從用筆上來講，一是大量運用順鋒入筆的方法，起始輕靈，兩面光潔，清爽得落。即使藏鋒，也只是筆毫輕微甚至以虛代實的逆鋒而己。同時始終保持筆鋒在點畫中間運行，即中鋒用筆；二是掌握有度。對點畫的起止，心中有數。凡好就收，干凈利落。尤其是對撇、捺、鉤等容易產生習氣的點畫，在書寫時特別注意不枝不蔓，避免拖泥帶水的現象。

二、靈動，即活。將行書筆法融入楷書的書寫當中。他曾說：“行書宜當楷書寫，其位置聚散不失度；楷書宜當行書寫，其點畫顧盼始不呆板。”因而，在書寫時，始終注意點畫間的呼應顧盼，掌握運筆的節奏，疾徐有致，連斷自如，以增強楷書氣息靈動。

三、瘦勁。杜甫說：“書貴瘦硬方神通。”啟功正是大量運用瘦勁的點畫線條而呈現獨特的風貌和魅力。他的筆法，瘦勁而不僵硬乏力，而是能將筆畫盡頭，力道內斂，具有張力。同時，又十分講究粗細的變化和搭配，流轉自如，使之呈現出粗則圓潤飽滿，具有彈性；細則遒勁清雅，風神峻骨。瘦勁的細條來源于書者對筆毫的掌控技巧。初習書，應盡力控制中鋒運筆，使書寫的線條細韌而具彈性和張力。

    楷書是各種書體里最為規范的字體。其筆畫形態和結構位置相對要求要嚴格一些。寫好楷書的各種基本筆畫是能熟練寫好楷書的基礎。就如同給人畫像。鼻子眼睛等各個部件畫不好，組合成人形肯定也不好。所以，不要著急，認真的把筆畫寫好寫熟，會給后面的練習節約不少時間。