徐悲鴻以畫駿馬聞名世界。他的《奔馬》四蹄騰空，鬃尾毛發(fā)聳立，向前疾奔。筆健墨酣，以中國畫大寫意線條與西洋的明暗技法巧妙結合，顯得既有中國畫的骨法用筆，又有強烈的立體效果。全畫墨色淋漓，用筆粗放，氣勢磅礴，在中國畫中獨樹一幟。 畫筆傳情，徐悲鴻把馬和自己飽滿的政治熱情結合在一起，寄寓著對民主和人民革命勝利的渴望。這匹奔馬的角度幾乎接近全正面，屬于極難把握的大透視。駿馬迎面沖來，給人以空前的震撼。其雄奇、剛健、渾穆的用筆甚至整個馬匹的最終整體形態(tài)都顯示出了他書法中的蒼茫、高古、雄強的碑意，他的筆墨還展現(xiàn)出了簡約的美學特征，筆簡墨煉但是神聚，這使畫面整體上體現(xiàn)出放逸超脫的中國美學境界。
徐悲鴻以畫馬著稱于世，潑墨寫意或兼工帶寫，塑造了千姿百態(tài)、倜儻灑脫的馬，或奔騰跳躍、或回首長嘶，或騰空而起、四蹄生煙……。他畫的馬既有西方繪畫中的造型，又有中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意，融中西繪畫之長於一爐，筆墨酣暢，形神俱足。它那剛勁矯健，剽悍的駿馬，給人以自由和力量的象征，鼓舞人們積極向上。
他對馬的肌肉、骨骼以及神情動態(tài)，作過長期的觀察研究。早在巴黎高等美術學校學習期間就常常去馬場畫速寫，并精研馬的解剖，積稿盈千。這為他后來創(chuàng)作各種姿態(tài)的馬，打下了堅實的基礎。徐悲鴻自已也說道：“我愛畫動物，皆對實物下過極長時間的功夫，即以馬論，速寫稿不下千幅，并學過馬的解剖，熟悉馬之骨架肌肉組織，然后詳審其動態(tài)及神情，方能有得。”從而能夠成馬在胸，游刃有馀地去補捉瞬間即逝的動態(tài)神情，得心應手地采用前人不敢涉獵的大角度透視，創(chuàng)作出來的嶄新藝術形象。
由于徐悲鴻經(jīng)常畫馬，他對馬有一種偏愛。和馬在一起，聽著馬蹄得得，看著馬迎風奔馳，他覺得是一種精神享受。他的心仿佛在和馬一同馳騁。廖靜文在《徐悲鴻一生》—書中回憶，—次在成都坐馬車，馬車夫是一位和善的老人，他愛馬，馬養(yǎng)的非常好。他舉起鞭子，那匹栗色的年老的牝馬便揚起那好看的蹄子，歡快地向前奔馳了。徐悲鴻喜歡這樣待馬的好人， 徐悲鴻下馬車，馬車夫正忙著給馬預備水和飼料。
“喀，這個給你。”徐悲鴻先生忽然對馬車夫說，一面從手提皮包里取出一幅折疊起來的奔馬畫。這是他昨天晚上才畫好。
馬車夫迷惑地抬起他那滿是皺紋的前額，瞇細著眼睛呆望 著徐悲鴻，仿佛沒有聽懂他的話。
