應(yīng)該說(shuō)，國(guó)畫(huà)和油畫(huà)是東西方最有代表性的兩種繪畫(huà)藝術(shù)形式。無(wú)論是從作畫(huà)工具還是繪畫(huà)技法、審美取向等諸多方面，國(guó)畫(huà)和油畫(huà)都有著極為明顯的差別。當(dāng)然，國(guó)畫(huà)與油畫(huà)就藝術(shù)高度來(lái)說(shuō)，無(wú)所謂誰(shuí)高誰(shuí)低。油畫(huà)從明代開(kāi)始傳入中國(guó)，清末始有人開(kāi)始學(xué)習(xí)畫(huà)油畫(huà)。經(jīng)過(guò)百余年地相互借鑒與融合，國(guó)畫(huà)與油畫(huà)在表現(xiàn)手法上有了一些互通的地方。
民國(guó)時(shí)期，我國(guó)第一批赴歐留學(xué)的藝術(shù)家，諸如徐悲鴻、劉海粟和林風(fēng)眠等人，大多具備相當(dāng)不錯(cuò)的傳統(tǒng)繪畫(huà)功底。他們?cè)谖鞣浇邮芰讼到y(tǒng)而正規(guī)的油畫(huà)學(xué)習(xí)，繼而回國(guó)后通過(guò)藝術(shù)教育的模式大力普及。所以，這一時(shí)期的油畫(huà)藝術(shù)家，創(chuàng)作的油畫(huà)作品大多揉雜了明顯的傳統(tǒng)繪畫(huà)元素，涌現(xiàn)出了《田橫五百士》等非常有個(gè)性的古典寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)作品。
大家都知道，劉海粟是中國(guó)美術(shù)史上第一個(gè)極力主張開(kāi)設(shè)人體寫(xiě)生課程的藝術(shù)家。雖然最終在過(guò)于強(qiáng)大的封建勢(shì)力的干預(yù)下，人體藝術(shù)在中國(guó)美術(shù)界一度被迫擱淺了。待到重新煥發(fā)光彩時(shí)，已經(jīng)是改革開(kāi)放之后的事了。就繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，東西方的審美思維雖然有著太多的不同，但是同樣在潛移默化中頻頻發(fā)生碰撞，以至于現(xiàn)在很多國(guó)畫(huà)名家的作品都融合了西方繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)手法，這也引起了很大爭(zhēng)議，至今爭(zhēng)論不休。
盡管油畫(huà)有著古典寫(xiě)實(shí)主義、印象派和后印象派等諸多畫(huà)風(fēng)；國(guó)畫(huà)也有著工筆、小寫(xiě)意、大寫(xiě)意和潑墨等不同類型。一般來(lái)說(shuō)，油畫(huà)更趨向于用高超的繪畫(huà)技法真實(shí)地表現(xiàn)對(duì)象，以及畫(huà)家的藝術(shù)思維。國(guó)畫(huà)也更注重筆墨之間的意境，文化底蘊(yùn)更為豐富，也更有深度。當(dāng)然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
聯(lián)系客服
