春節(jié)檔過去了，大家還在等21分鐘。
為什么？
《流浪地球》片長125分鐘，但網(wǎng)傳原片長146分鐘。
這不是空穴來風(fēng)。
舉個(gè)小得不能再小的例子。
有一個(gè)30秒的預(yù)告片，吳京和俄羅斯宇航員來到艙門前，俄羅斯人說：“全世界的空間站都是我們?cè)斓摹！?/p>
吳京點(diǎn)點(diǎn)頭：“我同意。”
下一個(gè)鏡頭，艙門銘牌上寫著——
“Made in China（中國制造）”。
這個(gè)包袱一抖，彈幕應(yīng)聲就笑成了一片。
然而在電影院里，俄羅斯人的話說完，吳京那句意味深長的“我同意”不見了。
“Made in China”也一閃而過。
沒有人反應(yīng)過來，此處有梗。
為什么刪掉？
推測(cè)的原因是，縮減片長，增加排片。
然而，缺少了這些調(diào)劑和鋪墊，也成了《流浪地球》的一大硬傷——
災(zāi)難場面過于緊湊，感覺像是戲趕戲；
人物動(dòng)機(jī)殘缺，形象不豐滿。
也就是說，在如何評(píng)價(jià)《流浪地球》的問題上，缺席的21分鐘是一個(gè)最大的變數(shù)。
所以今天，Sir試圖通過種種蛛絲馬跡，還原《流浪地球》到底被折疊了什么。
災(zāi)難
聽說，有這樣一本書。
它只屬于《流浪地球》劇組——
《流浪地球：世界觀概述》。
寫著電影時(shí)代架空的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、人口情況，還有百年編年史。
其中的很多東西，你沒有直觀看到。
但它卻是構(gòu)筑起《流浪地球》的龐大基石，也是解答疑惑的指南。
電影版有兩個(gè)時(shí)空，跨越17年。
17年前，地球準(zhǔn)備出發(fā)；17年后，地球來到了木星附近。
17年前，劉培強(qiáng)帶著兒子在海邊玩；17年后，地球上已經(jīng)沒有海了。
這17年，地球發(fā)生了什么？
電影里，這幾乎是一段消失的歷史。
但它的慘烈卻有很多暗示。
預(yù)告片中，有一幕沒有出現(xiàn)在正片里。
一個(gè)掃過一張桌子的長鏡頭，上邊全是殘骸、灰塵、照片、還有破書。
其中一頁寫著：“傷亡人數(shù)超過……”
超過多少？
片中，王磊盛怒之下說過一句話：“地球上35億人，全他媽白死了！”
35億，地球一半，一筆帶過。
不過，導(dǎo)演還藏了很多細(xì)節(jié)，暗示那17年的噩夢(mèng)。
抽簽。
電影中的父子矛盾就和抽簽有關(guān)。
“抽簽”時(shí)有多慘？
別去猜測(cè)圍繞這個(gè)“簽”的憤怒、嫉妒、仇恨了，它可以毀掉一對(duì)恩愛的夫妻，黑化一個(gè)慈愛的父親，乃至顛覆整個(gè)地球的關(guān)系概念。
就說這一句話：
“未通過抽簽者，嚴(yán)禁進(jìn)入地下城”。
截圖出自《流浪地球預(yù)告片5：定檔版》
一個(gè)招牌，一聲嚴(yán)禁，就能讓沒抽中的人情緒穩(wěn)定地等待死亡嗎？
電影里，這場戲的人群前方，有幾個(gè)全副武裝的特警。
我們的環(huán)境當(dāng)然不允許細(xì)講這種警民矛盾，所以電影里，這場戲剩下不到一分鐘。
如果好奇，Sir建議看看斯皮爾伯格的《世界大戰(zhàn)》。
它就著重刻畫了，災(zāi)難當(dāng)頭下的集體性格——
恐慌、狂奔、無腦、自相殘殺。
士兵攔住人群
回到《流浪地球》。
那17年間還發(fā)生了海嘯。
電影中以新聞播報(bào)的形式，對(duì)這個(gè)事件一帶而過：“全球海平面將升高XX米，我國南部最先遭到海嘯侵襲”。
唯一的海嘯場面，是韓子昂在洪水里撿到小女孩（韓朵朵）。
“好多雙手將一個(gè)小女孩推到了我面前，她沒有父母，那水下的每一個(gè)人都是她的父母。”
這句臺(tái)詞的力道很重。
因?yàn)樗鼉?nèi)含的故事不止拯救，還暗示了流浪地球計(jì)劃的悲壯——
活著的人，要為更多死去的人而活。
可惜，這場戲完全沒有付諸影像，只在韓子昂的獨(dú)白里蜻蜓點(diǎn)水。
海嘯戲拍攝現(xiàn)場
還有極寒。
主角四人從倒塌的派出所逃出后，在路邊發(fā)現(xiàn)一個(gè)跪著的人，韓子昂上前一扶，那人順勢(shì)倒了下去——原來已經(jīng)凍成了冰。
預(yù)告片里還有類似的內(nèi)容，可能考慮到太過恐怖，刪去了。
網(wǎng)傳還有一個(gè)震撼人心的刪減鏡頭是，冰面以下有無數(shù)向上游的尸體。
有沒發(fā)現(xiàn)，《流浪地球》刪減的一個(gè)邏輯——
與“負(fù)能量”有關(guān)的鏡頭，很大幾率被刪掉。
然而，劉慈欣的小說里，前半部分都在說，地球踏上流浪之旅，人類面臨種種滅頂之災(zāi)的心理狀態(tài)。
刺眼日出、巨大木星、巖漿淹城、永夜海洋……
我正處于地球最黑暗的部分。在我眼中，世界就是由廣闊的星空和向四面無限延伸的冰原組成的，這冰原似乎一直延伸到宇宙的盡頭，或者它本身就是宇宙的盡頭。而在無限的星空和無限的冰原組成的宇宙中，只有我一個(gè)人！雪崩般的孤獨(dú)感壓倒了我，我想哭。
有的畫面，越恐怖，越有深刻的美學(xué)。
刪了，可惜。
地下城
電影中，地下城的戲份超短。
劉啟拉著韓朵朵，一來，一去，沒了。
但劇組實(shí)際建造的地下城空間，有這么大。
地下城本該成為電影的重頭戲。
因?yàn)檫@里承擔(dān)著，搭建世界觀、交代未來社會(huì)秩序、營造末世氛圍的作用。
然而可惜的是，由于要把時(shí)長更多留給災(zāi)難場面，地下城被簡單帶過。
我們看到的，似乎是一個(gè)樂不思蜀的小桃源——
煙照抽，舞照跳，麻將照樣搓。
把地上整套市井文化搬到了地下，只不過寒磣了點(diǎn)。
只有在一些細(xì)枝末節(jié)中，你才能看到地下城更靠譜的樣子。
比方說，吃。
韓朵朵在一家蚯蚓店停下來，說：“咦，榴蓮味的蚯蚓干。”
客串的寧浩也是一位蚯蚓廚師。
從他背后的那一大堆菜里，我們可以推測(cè)，地下城能種菜，卻幾乎沒法養(yǎng)畜。
截圖出自《流浪地球》優(yōu)酷獨(dú)家幕后記錄
貨幣系統(tǒng)也變了。
劉啟的家里，就貼了個(gè)“信用點(diǎn)兌換信息”。
人們靠信用賬戶，獲得日常配給。
錢已經(jīng)成為古董。所以姥爺才會(huì)說：“那個(gè)時(shí)候沒人關(guān)心地球，人們只關(guān)心一種叫做錢的東西。”
娛樂活動(dòng)也變了。
小說里寫到：“學(xué)校教育都集中在理工科上，藝術(shù)和哲學(xué)之類的教育已壓縮到最少，人類沒有這份閑心了。”
在極端的集體主義生活中，個(gè)人休閑娛樂也成為一種地下活動(dòng)。
所以，電影里能看到——
壯男看守，麻將和兔女郎，還有雷佳音這種玩魂斗羅的黑幫分子。
人們的希望還是有的，只是有點(diǎn)畸形。
比如說有個(gè)正片里沒有的鏡頭。
先是一棵樹，然后鏡頭倒過來，照到熙熙攘攘的人群……原來樹是倒著長的。
這說明啥，說明泥土在上邊嘛。
可惜正片里幾乎看不出來這棵倒長的樹
導(dǎo)演還在地下城里埋了一個(gè)有點(diǎn)危險(xiǎn)的集體心理。
懷念。
開頭，韓朵朵讀書時(shí)，她其實(shí)上的是一節(jié)體驗(yàn)課。
課室上方有個(gè)屏幕也寫著“黃金時(shí)代體驗(yàn)課”。
在地下城，還有一個(gè)招牌，上邊寫著類似“黃金年代博物館”的字眼。
出自《流浪地球》優(yōu)酷獨(dú)家幕后記錄
為什么說懷念危險(xiǎn)？
因?yàn)槟阍綉涯睿娇赡芤l(fā)對(duì)現(xiàn)狀的不滿。
無怪乎《1984》中說：誰掌握了歷史，誰就掌握了未來。
這，顯然是《流浪地球》無法去展開的。
只能一筆帶過。
戰(zhàn)爭
電影開頭的地下城，Sir注意到，有個(gè)男人，舉著一張紙。
紙上寫著：“太陽不會(huì)氦閃”。
太陽氦閃，吞沒地球，是整個(gè)流浪地球計(jì)劃的起因。
但劉慈欣原著的后半部分，卻著重描寫了人類戰(zhàn)爭。
為什么？
就因?yàn)檫@句謠言：“太陽不會(huì)氦閃”。
在電影版，因?yàn)橛心拘牵祟愑辛斯餐臄橙恕?/p>
所以內(nèi)部矛盾不存在。
真不存在？
那，救援小隊(duì)每個(gè)人都隨身佩槍，怎么回事？
那，李一一第一次出場時(shí)，拿刀挾著韓朵朵，大喊“別過來”，又是怎么回事？
推測(cè)，李一一把韓朵朵誤當(dāng)成了叛軍。
聽說，片中還有槍戰(zhàn)，只不過最后被刪去了。
最有意思的地方在結(jié)尾。
那是劉啟成為了英雄之后，他在地下城里散步，跟每一個(gè)人都點(diǎn)頭示意，自帶慢鏡，牛批轟轟……
Sir聽到背景傳來集體吶喊的聲音：
“還我陽光，還我陽光，還我陽光……”
何出此言？
在原著中，人類面對(duì)危機(jī)分為了地球派和飛船派。
飛船派主張以諾亞方舟形式，承載人類文明的小樣本去尋找新家園。（類似于電影中Moss的“火種計(jì)劃”）
而地球派則主張，人類不能失去地球的家園，要和整個(gè)地球一起流浪。
一開始，大家都在理性探討，各自求證。
但后來，陰謀論占了上風(fēng)——
飛船派認(rèn)為，太陽氦閃只是地球派編造的謊言，地球被綁架了，人類應(yīng)該重新回到太陽系。
就在叛軍攻入聯(lián)合政府，將最后的地球派處死之后。
太陽，氦閃了。
人類再一次被自己的愚蠢閃瞎了眼……
這或許也就是電影《流浪地球》與原著最大的區(qū)別。
戰(zhàn)爭，被掩飾了。
取而代之的是團(tuán)結(jié)一致、一往無前的救援行動(dòng)。
如果說劉慈欣的原著小說，是人類終將在猜忌中分裂的巴別塔寓言的話；
那么電影，則是全人類緊密團(tuán)結(jié)在集體意志之下的烏托邦。
你能接受嗎？
不得不說，這種樂觀的設(shè)想，對(duì)于整個(gè)宏大的主題來說，簡單得有點(diǎn)想當(dāng)然了。
但簡單，不也正是《流浪地球》的策略嗎——
它要規(guī)避審查難點(diǎn)；
它要縮減時(shí)長，增加排片；
它要回避分歧，讓感情的爆點(diǎn)更燃更中二……
《流浪地球》的146分鐘和125分鐘，或許就是一部電影在“更好”和“更成功”之間的取舍。
遺憾。
然而，Sir也想問，為什么我們的環(huán)境，常常會(huì)讓“好”和“成功”如此難以調(diào)和呢？
比起看到《流浪地球》的21分鐘。
我們更想看到的其實(shí)是，不再有這樣壁虎斷尾的電影。
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