仇英（1502一1552）的山水畫(huà)作品以青綠重色為主，主宗趙伯駒和南宋“院體”，寫(xiě)景真實(shí)有所理想化，布局宏大繁復(fù)兼具明快清朗。繪建筑細(xì)致精確而不刻板，山石勾勒中兼施皴擦點(diǎn)染，規(guī)整中見(jiàn)放逸。畫(huà)樹(shù)則勾勒、渲染、夾葉、點(diǎn)綴并用，靈活多變，設(shè)色濃艷鮮麗，又注意色調(diào)的統(tǒng)一與柔和，顯得艷而不媚。人物畫(huà)亦以工筆重彩為主，尤善仕女，體態(tài)俊美，筆法細(xì)微，敷色妍柔，有“仇派”仕女之稱(chēng)。其作品雅俗共賞，對(duì)傳統(tǒng)的青綠山水和工筆人物畫(huà)有重大的發(fā)展。
仕女人物畫(huà)
山水畫(huà)
《桃源仙境圖》
《桃源仙境圖》局部（1）
《桃源仙境圖》局部（2）
《桃源仙境圖》局部（3）
《桃源仙境圖》局部（4）
《桃源仙境圖》局部（5）
仇英（1502—1552），字實(shí)父，一作實(shí)甫、號(hào)十洲，太倉(cāng)（今江蘇太倉(cāng)）人，后移家吳縣(今江蘇蘇州)。明代“吳門(mén)畫(huà)派”的代表人物之一，與沈周、文征明、唐寅并稱(chēng)為“明四家”，亦稱(chēng)“吳門(mén)四杰”。仇英出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后從而業(yè)畫(huà)。年輕時(shí)以善畫(huà)結(jié)識(shí)了許多當(dāng)代名家，為文征明、唐寅所器重。據(jù)仇英的好友彭年記載：“十洲少既見(jiàn)賞于橫翁(文征明)”。又拜周臣門(mén)下學(xué)畫(huà)，并曾在著名鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家中見(jiàn)識(shí)了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫(huà)都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。
仇英擅長(zhǎng)人物畫(huà)，尤工仕女，重視對(duì)歷史題材的刻畫(huà)和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無(wú)愧古人，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表現(xiàn)不同的對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，既長(zhǎng)設(shè)色，又善白描。人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線條流暢，有別于時(shí)流的板刻習(xí)氣，直趨宋人，對(duì)后來(lái)的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫(huà)都有很大影響，成為時(shí)代仕女美的典范。后人評(píng)其工筆仕女，刻畫(huà)細(xì)膩，神采飛動(dòng)，精麗艷逸,為明代之杰出者。
仇英名作《漢宮春曉圖》（絹本重彩 縱30.6cm 橫574.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏）為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，被譽(yù)為中國(guó)“重彩仕女第一長(zhǎng)卷”。《漢宮春曉圖》用手卷的形式，描述初春時(shí)節(jié)宮闈之中的日常瑣事：妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書(shū)、斗草、對(duì)鏡、觀畫(huà)、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫(huà)后妃、宮娥、皇子、太監(jiān)、畫(huà)師，凡一百一十五人。人物皆著唐代以來(lái)服飾，個(gè)個(gè)衣著鮮麗，姿態(tài)各異。全畫(huà)構(gòu)景繁復(fù)，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。用重彩華麗的手法，表現(xiàn)出各色人物的日常生活并且融入琴棋書(shū)畫(huà)、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動(dòng)，令人目不暇接，如臨仙境。《漢宮春曉圖》不僅是仇英平生得意之作，在中國(guó)重彩仕女畫(huà)中也獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，誠(chéng)為仇英歷史故事畫(huà)中的精彩之作。
《漢宮春曉圖》局部（1）
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