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| 五大發行公司向院線發出聯合聲明，要求提高分賬比例 [保存到相冊] |
搜狐娛樂訊 （陸十三/文）比起去年的賀歲檔，今年的賀歲檔呈現出的最大特點就是片子扎堆，而在賀歲大戰正式打響之前，國內發行公司與院線之間的紛爭搶先上演。11月15日，中影、華誼兄弟、光線、博納、星美等五大發行公司聯合向院線提出，將發行方票房分賬比例提高到45%，涉及到賀歲檔的9部電影。
搜狐娛樂在采訪過程中，各家發行人均不太愿意出來說話，但情勢上來看，還是發行方比較強硬，院線和影院則叫苦不迭。相關人士表示，制片成本提高的同時，下游放映環節的成本同樣水漲船高，其實并沒有大家印象中的那樣“暴利”。對于可能會導致票價上漲的擔憂，業內人士認為并沒有直接關系，著名發行人高軍表示，這不是消費者要承擔的壓力，而是電影行業內部環節要承擔的壓力。
業內人士認為，提高分賬比其實是大勢所趨，但是發行公司無法控制演員片酬上漲等因素，導致制片成本過高，于是把票房壓力直接轉嫁給院線的方式過于簡單粗暴。“就好比北京的出租車和打車人，其實都是可以通過協商調價解決的。本來是互惠互利的關系，為什么一定要搞對立呢？”
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| 《王的盛宴》海報 [保存到相冊] |
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| 星美今年同時有《王的盛宴》和《血滴子》兩部大片加入賀歲大戰 [保存到相冊] |
事件回放：五大發行公司聯手逼宮
11月15日，五大發行公司聯手向院線發出通知，要求將票房分賬比例提升到至少45%：55%，包括賀歲檔中的9部電影：《一九四二》、《王的盛宴》、《大上海》、《一代宗師》、《十二生肖》、《血滴子》、《泰囧》、《笑過2012》、《秘密花園》，消息一出，在業內引起軒然大波。制片方、發行方與院線和影院的票房分成比例之爭由來已久，此次五大院線“逼宮”是往年同性質事件的延續。
2010年華誼出品的《唐山大地震》單方面規定最低票價，導演馮小剛表示，為什么好萊塢分賬大片國內最低票價可以定到45元，國產片就不可以定到35元？他認為，在中國限定票價，其實是一種自我保護。而此前《滿城盡帶黃金甲》、《赤壁（上）》、《建國大業》等電影都曾提高最低票價。
2011年賀歲檔，《金陵十三釵》制片人張偉平提出要求將發行方的分賬比例由43%提高到45%，并且提高了最低票價，此舉引起了院線方面的抵觸，并在北京聯合發起拒絕張偉平要求的事件。最終雙方各退一步，以票房5億為界，在5億票房之內，新畫面與院線的分賬比例為45%：55%；超過5億，新畫面和院線的分賬比例則將調整為41%：59%，這場票房分賬比例之爭最終告一段落。
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| 博納去年《龍門飛甲》堅持挺院線，今年也加入了“逼宮”陣營 [保存到相冊] |
院線和影院叫苦：利潤空間也不大
今年賀歲檔“分賬之爭”一出，搜狐娛樂連線牽頭此事的中影以及各家發行負責人，對方均不太愿意出來說話，一位發行負責人有些為難地表示：“這個節骨眼，我們說話不太合適。”不過，從目前的情勢來看，發行公司比較強硬。
對于五大發行方的通知，院線和影院則是叫苦不迭，相關人士表示，很理解片方要求提高分賬比的心態，但制片成本在提高的同時，下游放映環節的成本同樣水漲船高，其實并沒有大家印象中的那樣“暴利”。著名發行人高軍表示：“現在院線能拿到的分帳點已經極低，有些院線甚至出現倒掛的現象。如果片方也要提高的話，那么院線這個時候已經沒有利潤空間，我們先不說人員、水電，先房租這塊，新影院的房租都相對比較高，所以利潤空間也并不大。”
一位影院經理表示：“抱團提價的這些片子里，有《一九四二》、《十二生肖》這樣的大片，但也有幾部小片。小片本來對觀眾的吸引力就低，票房不好，影院本來就不太愿意排映，如果還要提高分賬比例，就更不愿意排了，這樣一來，其實是惡性循環。”而現實的情況是，很多小片為了爭取多的排映，自愿降低分賬比例，去年逼宮的也是像《金陵十三釵》這樣可以號令市場的大片。
分賬之爭不會直接導致票價上漲 影院：提價就更沒人看了
另外，雖然本次五大發行方“逼宮”，只提到提高分賬比，并沒有涉及提高最低票價。但還是有不少網友擔心，分賬比提高，會不會最終導致電影票價上漲？搜狐娛樂咨詢了多位院線人士，大家都認為，在這一點上觀眾可以略放寬心，其實電影票價和分賬比例多少沒有太直接的關系。
高軍表示，這不是消費者要承擔的壓力，而是電影行業內部不同的環節要承擔的壓力。“比如票價漲10塊錢，是按照各方的分帳比例來分享這10塊錢，誰也落不了多少，所以它和票價的高低應該沒有太直接的關系。”一位影院經理也表示，雖然分賬比提高，但影院也不可能盲目抬高票價：“其實道理很簡單，畢竟不是好萊塢大片，如果真的漲價了，觀眾就更加不來看這些國產小片了，最后大家都吃虧。”
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| 觀眾最終用腳給票房投票，電影的品質才是王道 [保存到相冊] |
業內呼吁制片公司提高制作水準
目前國內一部電影上映后，發行方與院線之間的票房分賬比例維持在43%：57%左右，根據實際情況，這一比例會有一定的變化。業內人士表示，目前北美制發方的分成比例基本都在65%-70%，而中國的制片方大部分都是不賺錢的，長此以往，會影響電影投資制作的積極性，不利于市場的良性進步。提高比例，能對他們形成一定的反哺作用。但是與北美的電影早已成熟的情況不同的是，中國的電影市場還在快速的發展時期，還遠未成熟。而片方過于依賴票房收入，也造成了在市場初建期，影院占據比較大的話語權，制片方成為弱勢的一方。
該人士表示：“目前中國電影產業整個處于布局階段，影院擴張，都在搶市場搶地盤。而影院投資是一個長線項目，3至5之后才能看到收益。在擴張階段，影院的各項支出是大于收益的，所以必然也要求有比較豐厚的資金回流。中國現在1600多家影院，只有200多家的單年票房收入在200萬以上，其他都處于虧損狀態。”
《綜藝報》電影版主編朱玉卿發微博表示：“電影制片成本提高，但制片質量提高了沒有？國產片已經如此不堪一擊，不在質量上下功夫做大產業大家全玩完兒。”此外也有院線人士“吐槽”表示：“片方那些號稱上億元的大制作，其實有多少都是注了水的？能曬一下賬單嗎？”
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| 在中國電影產業的不成熟階段，無論制片方還是影院，回收成本的途徑都過于單一 [保存到相冊] |
提高分賬比是大勢所趨 應協商解決
中國電影資料副館長饒曙光表示，支持制片方提高分賬比例。“在現代電影產業鏈當中，制片方的分帳比例應該到50%才合理。我們國家現在制片方處于相對弱勢，制片方拿到的比例一般都低于45%，長期下去，所有的風險都是由制片方來承擔。”
一位不愿透露姓名的相關人士表示，提高分賬比其實是大勢所趨，但是上游制片公司存在大量不規范操作，導致制片成本上揚，現在把票房壓力直接轉嫁給院線的方式過于簡單粗暴。“比如演員的片酬越來越高。他們能聯合起來壓制院線，卻不能壓制一下演員片酬的不合理，對于整個行業來說也不是健康的。”
好萊塢研究者周黎明在微博表示：“一直以來，放映商相對于發行商在中國的地位和分成均高于美國，但隨著銀幕數的急劇增加，放映商的相對地位會逐漸降低。跟美國相比，中國的院線因為大多建在鬧市區，因此運營成本比美國的要高。放映和發行環節的博弈，是影業步向成熟的一個階段。”
一位影院經理說，其實應該是協商的機制，而不應該造成現在這樣發行方和院線對立的行為。“就好比北京的出租車和打車人，其實都是可以通過協商調價解決的。本來是互惠互利的關系，為什么一定要搞對立呢？”
有報道稱，這次提高發行方的分賬比，是在政府機構的要求下完成的，這也符合國家扶持電影制片產業的方向。記者咨詢了多位業內人士，對方均不愿多談，但有不愿意透露姓名的發行公司人士表示，這次“逼宮”行為雖然看起來是民營公司打頭陣，但其實確實是有關部門的意思。“去年張偉平也并不是一個人要真的單挑各大院線，他也是在有關領導的授意下去做的。”之后該人士便表示不愿再多談。
據悉，下周三，萬達、南方、聯合、金逸、大地、新影聯、中聯等院線代表將開會討論應對措施。廣東省電影公司總經理趙軍發文表示：“產業鏈所以稱之為產業鏈，就是缺了一環都不行。中國電影改革開放走過了成功的二十年，就是產業鏈上下團結勇闖難關的二十年。可以預料，當著產業內部開始你爭我奪的時候，一定就是利益空間開始變窄、格局出現重大裂痕的時候，首先就是不合理訴求超越公平的時候，當然，更是要借助行政力量干預市場、改革倒退的時候。最好的結果是上下游協商，市場化調節；最不好的結果是院線、影城和制片業一拍兩散，產業發展從此走向不再信任與彼此對抗的格局。謹望深思。”
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| 實力雄厚的大片才有底氣和院線叫板 [保存到相冊] |
科普：制片方分賬比逐年提高 張偉平功不可沒
分賬制是現在電影產業票房利益分配中最主要的一種形式。每部影片在電影院上映的收入，除去5%的國家電影發展專項基金和3.3%的營業稅兩項固定支出以外，剩下的部分由制片方、發行方、院線、影院四方分成。在利益劃分上，制片方和發行方屬于一個陣營，院線和影院屬于相對的另一個陣營。目前的慣例是除去稅和電影發展專項基金，剩余票房所得的52%以上歸院線和影院，43%以下歸制片方，還有不到10%歸發行方。越是市場競爭力弱的中小成本影片，制片方拿的比例越少。
在提高分賬比的發展進程上，最功不可沒的是張偉平。2000年，分賬比例尚保持在35%左右。2002年，借《英雄》強勢崛起的東風，張偉平親自與各大院線談判，為影片爭取到40%的分賬比。再往后，《十面埋伏》達到41%，《滿城盡帶黃金甲》達到42%。而到了去年《金陵十三釵》，已經提升到了45%。
