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我愛(ài)著，什么也不說(shuō)；

我愛(ài)著，只我心里知道；

我珍惜我的秘密，也珍惜我的痛苦；

我曾宣誓，我愛(ài)著，不懷抱任何希望；

但并不是沒(méi)有幸福；

只要能看到你，我就感到滿足。

——繆塞

馮驥才在《最后的梵高》說(shuō)過(guò)：毀滅往往會(huì)創(chuàng)造出奇跡。這在大地震后的唐山、火山埋沒(méi)的龐貝城，以及奧斯威辛與毛特豪森集中營(yíng)里我們都已經(jīng)見(jiàn)過(guò)。這些奇跡全是悲劇性的，充滿著慘烈乃至恐怖的氣息?？墒菫槭裁磋蟾邊s是一個(gè)空前絕后的例外，他偏偏在毀滅之中閃耀出無(wú)可比擬的輝煌？

在阿姆斯特丹，有他的博物館；在布魯塞爾，有他的塑像；在倫敦，有他的故居；在法國(guó)的巴黎、阿爾勒、圣雷米有他的紀(jì)念館。德國(guó)慕尼黑、美國(guó)費(fèi)城、俄國(guó)莫斯科、日本東京，莫不以收藏有他的作品而自豪。這時(shí)的你是否會(huì)聯(lián)想起那個(gè)因精神疾病困擾，在美麗的法國(guó)瓦茲河畔那拿起左輪qiang對(duì)準(zhǔn)自己腹部的藝術(shù)瘋子——梵高呢？

他出生在荷蘭小鎮(zhèn)松丹特，曾在倫敦，海牙，紐恩南等地短暫的居住，逗留。做過(guò)畫(huà)商，教師，福音傳教士，還曾心血來(lái)潮的去學(xué)過(guò)神學(xué)。但都是打擦邊球，直到發(fā)現(xiàn)自己具有繪畫(huà)的潛質(zhì)。他也說(shuō)過(guò)“我喜歡繪畫(huà)，我畫(huà)著我的夢(mèng)想?！焙髞?lái)輾轉(zhuǎn)進(jìn)入巴黎，去過(guò)阿爾，并在奧維爾舉辦過(guò)畫(huà)展。他窮困潦倒，常常佝僂著身子走在人群中，直到他死去很多年后才被世人認(rèn)可。為藝術(shù)而獻(xiàn)身，只有梵高配得上這么講。無(wú)論是高更或者塞尚，甚至印象畫(huà)派里的天才畫(huà)家們都配不上這樣本質(zhì)的稱謂。

別人來(lái)畫(huà)《花瓶中的向日葵》，大多會(huì)根植于土壤中，挺拔向上，璀璨如星夜。而梵高要把它植入瓶中，綻放的背后是一段凄美的故事，像他短暫亦是悲愴的一生。他先是在一次酒后割掉自己的耳朵，那是1886年的某個(gè)夜晚。后來(lái)朝自己開(kāi)了一槍，然后在沒(méi)有陽(yáng)光的田野里狂奔，這是1890年的時(shí)光。他對(duì)生活已經(jīng)處于絕望的狀態(tài)，人一旦絕望就很容易輕易放棄生活的信心。他終于是解脫了，世界那么寬廣，仍然沒(méi)有一個(gè)人能夠溫暖他的心房。

他弟弟不定期的給他匯款，他也常常興奮的告訴弟弟自己的畫(huà)作進(jìn)展，并且寄一些自己的畫(huà)作出去給弟弟銷售，那是他最快樂(lè)的一個(gè)時(shí)期。他曾在給提奧的一封信中說(shuō)“每個(gè)人心里都有一團(tuán)火，路過(guò)的只看到煙?！笨释焕斫?，或者說(shuō)已經(jīng)無(wú)法得到理解。這時(shí)候他還很清醒，他還跟提奧談起高更的畫(huà)，并肯定了高更。他曾經(jīng)在倫敦愛(ài)上了房東太太的女兒，后來(lái)她甩手而去，對(duì)他的心靈是一次重大的洗劫。他也短暫的愛(ài)過(guò)一個(gè)寡婦，無(wú)疾而終。他與當(dāng)時(shí)巴黎的文藝名流們格格不入。梵高是一個(gè)難以置信的靈魂，有些情況下容易以自我為中心（尊嚴(yán)與內(nèi)心操守應(yīng)該是每個(gè)藝術(shù)家所具有的品德）。這是他人的是非評(píng)價(jià)難以評(píng)斷的。

他的弟弟叫作提奧，在巴黎經(jīng)商。后來(lái)梵高奔回家里，死在了他的懷里。對(duì)于梵高來(lái)講，這個(gè)結(jié)局是他能接受的，提奧是他的弟弟，也是他在世上唯一的親人。在梵高死去六個(gè)月以后，提奧也很落寞的離開(kāi)了這個(gè)世界。

燦爛

盛放

“在這薄情的世界上深情地活著”仿佛一個(gè)人寫(xiě)了長(zhǎng)長(zhǎng)的信，但未等到那個(gè)可以投遞的人。

他和他的作品（一）

向日葵 荷蘭 梵高作品賞析 1888 布上油畫(huà)縱100×橫76厘米 東京安田·葛西藝術(shù)博物館藏

梵高用簡(jiǎn)練的筆法表現(xiàn)出植物形貌，充滿了律動(dòng)感及生命力。整幅畫(huà)仍維持一貫的黃色調(diào)，只是較為輕亮。這幅畫(huà)被認(rèn)為是梵高在黃房子里面的最后一幅大型《向日葵》。

在這幅作品中，再也看不到自畫(huà)像里那種短促而筆觸，在這里，他的筆觸堅(jiān)實(shí)有力，大膽恣肆，把向日葵絢麗的光澤、飽滿的輪廓描繪得淋漓盡致。他大膽地使用最強(qiáng)烈的色彩，因?yàn)樗宄刂溃骸皻q月將使它們變得暗淡，甚至過(guò)于暗淡?！北M管采取了種種保護(hù)措施，這些色彩仍然消褪了原有的光澤。

《向日葵》打破陳規(guī)，強(qiáng)烈的對(duì)比顏色和厚重的色塊結(jié)合得天衣無(wú)縫，更創(chuàng)造出新的對(duì)比色系，對(duì)往后的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

此畫(huà)以黃色和橙色為主調(diào)，用綠色和藍(lán)色的細(xì)膩筆觸勾勒出花瓣和花莖，簽名和一朵花的中心也使用了藍(lán)色。籽粒上的濃重色點(diǎn)具有醒目的效果，纖細(xì)的筆觸力圖表現(xiàn)花盤(pán)的飽滿和紋理的婀娜感覺(jué)。

“在黃色背景前面的一幅十五朵花，好像我以前所畫(huà)的一樣。不同之處是這幅畫(huà)更大一些，它有一種相當(dāng)特殊的效果，我認(rèn)為這一幅是以更加簡(jiǎn)練的手法畫(huà)出來(lái)的?！?/p>

“在我的黃顏色房間里——帶紫色圓環(huán)的向日葵突出在一片黃顏色的背景之前，花梗浸在一只黃顏色的壺中，壺放在一張黃顏色的桌上。畫(huà)面的一角上，畫(huà)家的簽名：文森特。黃顏色的太陽(yáng)透過(guò)我房間里的黃顏色窗簾，一派生氣沐浴在一片金色之中。早晨，我在床上醒來(lái)，想象這一切必定是芳香撲鼻?！?(高更)

梵高的藝術(shù)是偉大的，然而在他生前并未得到社會(huì)的承認(rèn)。他作品中所包含著深刻的悲劇意識(shí)，其強(qiáng)烈的個(gè)性和在形式上的獨(dú)特追求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在時(shí)代的前面，的確難以被當(dāng)時(shí)的人們所接受。他以環(huán)境來(lái)抓住對(duì)象，他重新改變現(xiàn)實(shí)，以達(dá)到實(shí)實(shí)在在的真實(shí)，促成了表現(xiàn)主義的誕生。在人們對(duì)他的誤解最深的時(shí)候，正是他對(duì)自己的創(chuàng)作最有信心的時(shí)候。因此才留下了永遠(yuǎn)的藝術(shù)著作。他直接影響了法國(guó)的野獸主義，德國(guó)的表現(xiàn)主義，以至于20世紀(jì)初出現(xiàn)的抒情抽象肖像?！断蛉湛肪褪窃陉?yáng)光明媚燦爛的法國(guó)南部所作的。畫(huà)家像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情令運(yùn)動(dòng)感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對(duì)比也是單純強(qiáng)烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。觀者在觀看此畫(huà)時(shí)，無(wú)不為那激動(dòng)人心的畫(huà)面效果而感應(yīng)，心靈為之震顫，激情也噴薄而出，無(wú)不躍躍欲試，共同融入到凡高豐富的主觀感情中去。總之，凡高筆下的向日葵不僅僅是植物，而是帶有原始沖動(dòng)和熱情的生命體。

“作為一個(gè)因不平等和社會(huì)罪惡而發(fā)瘋的失敗的‘傳教士’，梵高是19世紀(jì)寫(xiě)實(shí)主義的替罪羊之一；而他稱為'可怕的清醒'的心境的調(diào)子是那么高，直到現(xiàn)在，所有人都能聽(tīng)到它，這說(shuō)明了為什么1888年畫(huà)的《向日葵》今天仍是美術(shù)史上最受歡迎的一幅靜物畫(huà)，一幅以植物為題的《蒙娜麗莎》”。

夜晚露天咖啡座 荷蘭 梵高作品賞析 1888 布上油畫(huà)縱81×橫65.5厘米 奧特洛克洛勒-穆?tīng)柌┪镳^藏

梵高經(jīng)常在晚上光顧離他住所不遠(yuǎn)的咖啡館?？Х瑞^的耀眼燈光和布滿天空的星辰，激發(fā)了他作畫(huà)的熱情。他在這幅畫(huà)上，用黃和藍(lán)來(lái)表現(xiàn)一種獨(dú)特感受。畫(huà)中被燈光照成黃色的咖啡座和藍(lán)色星空的對(duì)比，使整幅畫(huà)顯得很美，洋溢著一種平和的詩(shī)意。梵高曾說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，晚上看來(lái)比白天更有活力，更有豐富的色彩，晚上作畫(huà)，看天上有閃爍的星星，地面有燈光，是一幅很美的與安詳?shù)淖髌贰！?/p>

『梵高自5月到9月18日借住的蘭卡散爾咖啡館，位于形式廣場(chǎng)（Place du Form），由于通宵營(yíng)業(yè)，因而被稱之為“夜間的咖啡館”。他曾用兩個(gè)通宵畫(huà)了一幅咖啡館室內(nèi)的作品，《夜間的咖啡館》是同期的作品。他時(shí)常覺(jué)得夜間比白天更充滿了生氣蓬勃的色彩，所以幾度跑到戶外云畫(huà)星星。畫(huà)中，在煤氣燈照耀下的橘黃色的天蓬，與深藍(lán)色的星空形成同形逆向的對(duì)比，好像在暗示著希望與悔恨、幻想與豪放的復(fù)雜心態(tài)。梵高已慢慢地在畫(huà)面上顯露出他那種繁雜而不安、彷徨而緊張的精神狀況。』

“一家咖啡館的外景，有被藍(lán)色夜空中的一盞大煤氣照亮的一個(gè)陽(yáng)臺(tái)，與一角閃耀著星星的藍(lán)天。我時(shí)常想，夜間要比白天更加有生氣，顏色更加豐富“

梵高在阿爾勒時(shí)，著手在畫(huà)布上描繪燦爛的星夜。入夜后，他便支起畫(huà)架，把一圈小蠟燭固定在帽沿上，借著燭光描繪星空。他漫步在村中街巷，不時(shí)在路燈下停住腳步，捕捉夜空的景色，星空猶如閃光的藍(lán)色布幕，襯托著黑黝黝的屋頂和房舍。偶爾從敞開(kāi)的門(mén)里，瀉出一道黃色燈光。

梵高酷愛(ài)南方天空層次不同的藍(lán)色，一如大地在陽(yáng)光下泛出的明麗黃色。他在阿爾勒的作品經(jīng)?；煊眠@兩種補(bǔ)色，使畫(huà)面明亮絢麗。這里，梵高描繪了咖啡館的室外景。室內(nèi)明亮的燈光灑在屋外鵝卵石鋪成的廣場(chǎng)上，在深藍(lán)色的夜空中，群星閃爍，宛如朵朵燦爛的燈花。整幅畫(huà)面氣氛溫馨恬適，與他筆下的咖啡館室內(nèi)景形成了鮮明的對(duì)比。梵高運(yùn)用白色和明麗的黃色，寥寥數(shù)筆就描繪出天空中的群星。深藍(lán)色的筆觸點(diǎn)染四周，藍(lán)色逐漸變淡，筆觸縱橫交錯(cuò)，造成星光彌漫的效果。而反向著星光的地面，則以不同色調(diào)的筆觸相間而不相混形成;黑色筆觸用來(lái)表示地面上鵝卵石。

在給愛(ài)彌爾·伯納德的信中，梵高寫(xiě)道：“我對(duì)描繪夜景、夜晚的效果以及夜色本身著了迷。這一星期，我什么也沒(méi)干，只是畫(huà)畫(huà)、吃飯、睡覺(jué)。就是說(shuō)一口氣畫(huà)上十二個(gè)小時(shí)，或者十六個(gè)小時(shí)，然后一連睡上十二小時(shí)。” 文森特·梵高的這幅畫(huà)是眾多值得注意的作品之一。此外，也是梵高的作品中最著名的一個(gè)。這幅作品是星光三部曲的第一部。一年后在圣-雷米創(chuàng)作著名的星光燦爛的夜空后的一個(gè)月內(nèi)，Rhone上星光燦爛的夜空也完成了。從Eugene Boch的肖像可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的事實(shí)，星光是這幅作品的背景。

梵高在給妹妹威廉敏娜的寫(xiě)中熱情地介紹The Cafe Terrace“我中斷了描繪夜間咖啡館外部的工作。在這家咖啡館有喝咖啡的人，一個(gè)巨大的黃色燈將光線分散在咖啡館，房子和人行道，另外也照到了街上的人行道上，那里有著粉紫色的色調(diào)。朝著街上的有綠色的樹(shù)的尖頂屋上看可以看到藍(lán)色的天空星星亮晶晶的掛在深藍(lán)的或是紫色天上。你可以不用黑色來(lái)描繪夜晚而用美麗的藍(lán)色、紫色和綠色，在那種環(huán)境里，有著發(fā)光的蒼白的硫磺色和呈綠色的香木黃。晚上在外面畫(huà)畫(huà)使我感到非常有趣。人們經(jīng)常白天畫(huà)完草圖晚上畫(huà)水彩和油畫(huà)，可我對(duì)馬上畫(huà)下來(lái)感到滿意?！保?888年9月9日和16日）

梵高接著又告訴威廉敏娜Bel Ami by Guy de Maupassant寫(xiě)的書(shū)里有段相似的內(nèi)容：“在夜晚星光燦爛的巴黎，Boulevard有一間亮堂堂的咖啡館，很像我所描繪的。”

梵高經(jīng)常從文學(xué)作品或是其他畫(huà)家的作品中得到靈感（例如他臨摹的米勒的作品）。Cafe Terrace和Evening by Anquetin里的Avenue de Clichy有著相似的風(fēng)格和構(gòu)圖。梵高從Anquetin的作品中找到了靈感，這種在梵高的全部作品中Cafe Terrace的這種情況是唯一的。注意畫(huà)面里所有事物的線條都直指著作品中心的馬和車。

一切好象被拖到漩渦似的內(nèi)部，但是同時(shí)，畫(huà)面又顯得很平靜。所有的場(chǎng)景都在黑暗之下，可卻沒(méi)有一絲黑色的痕跡。

在梵高完成此畫(huà)的100多年后，這家咖啡館一直是阿爾勒的人們飲酒的地方，現(xiàn)在被稱做梵高的咖啡館，仍舊保留著那黃色的雨蓬和所有的東西。

在這幅作品中，梵高使用一條縱線、一條橫線、兩條對(duì)角線來(lái)切割畫(huà)面。沒(méi)影點(diǎn)，即透視線的會(huì)聚點(diǎn)位于畫(huà)面正中央。

梵高的大部分色彩觀念用來(lái)表達(dá)對(duì)于人物和自然的愛(ài)，及其表現(xiàn)過(guò)程中的愉快。他對(duì)較深的色彩十分敏感，所以在談到《夜晚露天咖啡座》時(shí)說(shuō)：“我試圖用紅色和綠色為手段，來(lái)表現(xiàn)人類可怕的激情?！北痉?huà)的筆觸相當(dāng)準(zhǔn)確，這是梵高細(xì)心觀察的結(jié)果。黃橙的燈光和深藍(lán)的夜空相互對(duì)比，視線沿著咖啡棚和座位向后延伸，使畫(huà)面產(chǎn)生縱深感。梵高曾說(shuō)這是一張不用黑色的夜景圖，他成功的運(yùn)用色彩來(lái)表現(xiàn)夜間戶外寫(xiě)生的效果。

他熱愛(ài)色彩，分析色彩，他曾從一位老樂(lè)師學(xué)鋼琴，想找出色彩的音樂(lè)，他追求用色彩的獨(dú)特效果表現(xiàn)狂熱的內(nèi)心感情，用白熱化的明亮色彩表現(xiàn)引人墮落的夜咖啡店的黑暗景象。——吳冠中談梵高。（“夜晚露天咖啡座”）

梵高“夜晚露天咖啡座”是世界著名畫(huà)作之一，他淋漓盡致發(fā)揮的不僅僅是對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的色彩表現(xiàn)，更重要的是他賦予了這幅畫(huà)強(qiáng)烈的生命力…… 色彩是畫(huà)家心中鏡像的真實(shí)表現(xiàn)。梵高的色彩，去偽存真試圖剝現(xiàn)世界的本來(lái)面目。但他不是圣者，不能照見(jiàn)萬(wàn)物的覺(jué)醒之光。他是虔誠(chéng)的求道者，在不經(jīng)意的剎那，窺見(jiàn)了圣光的余暉。這已經(jīng)是非常稀有了。在那一刻梵高感受到了人生的巔峰體驗(yàn)。

梵高星夜三部曲：夜晚露天咖啡座（1888）、羅納河上的星夜（1888）、星夜（1890）之一。

夜間咖啡館 荷蘭 梵高 油畫(huà) 荷蘭，克勒勒-米勒博物館藏 1888

《夜間室內(nèi)咖啡座》是知名的荷蘭畫(huà)家梵高的作品之一，他于1888年9月在法國(guó)普羅旺斯的阿爾勒所繪，目前收藏在荷蘭的克勒勒·米勒博物館內(nèi)。

梵高當(dāng)年在阿爾勒描繪的這家咖啡館如今依然矗立在拉馬丁廣場(chǎng)。梵高抵達(dá)阿爾勒后，一直住在這里，后來(lái)懷著建造藝術(shù)家聚居地的希望，搬入黃房子，與高更共同生活了兩個(gè)月。

梵高阿爾勒時(shí)期的作品，總令人充滿陽(yáng)光的明亮的風(fēng)景畫(huà)，其實(shí)他受夜景刺激而繪畫(huà)作亦為數(shù)不少。

這幅右下角有著梵高簽名的畫(huà)作描繪的是室內(nèi)的咖啡館的場(chǎng)景，處在畫(huà)面中間位置的門(mén)簾半開(kāi)半掩著，據(jù)推測(cè)門(mén)后面有很多獨(dú)立的小房間。五位顧客沿著墻坐在左右兩側(cè)，服務(wù)員站在燈光下面面對(duì)著觀眾，在他一側(cè)房間中間部位一有張臺(tái)球桌。

畫(huà)面中的五位顧客被描述成喝醉酒在昏昏欲睡的流浪漢以及妓女和嫖客，有學(xué)者說(shuō)咖啡館是窮困潦倒的人和妓女夜間出沒(méi)的場(chǎng)所，這在畫(huà)面遠(yuǎn)處的角落里得以體現(xiàn)。

綠色的天花板，紅色的上半部分墻壁泛著亮光，黃色的汽燈和地板，整個(gè)畫(huà)面有著強(qiáng)烈而生動(dòng)的色彩對(duì)比。

這幅作品色彩耀眼，梵高有意使用這種色調(diào)來(lái)表現(xiàn)令人忐忑不安的場(chǎng)景。為了強(qiáng)調(diào)房間的縱深感，他選擇了高視點(diǎn)，透視線非常精確。黃、綠色點(diǎn)染的暈圈渲染了煤氣燈放射的刺眼光線，其強(qiáng)度感到難受。

本幅畫(huà)采用高視點(diǎn)，并以臺(tái)球桌為中心展開(kāi)放射狀的景物安排。畫(huà)中運(yùn)用透視法的原則，黃紅綠三色互補(bǔ)，同時(shí)使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生壓迫感。冷清的咖啡館中，人物散坐在屋內(nèi)兩側(cè)，寥寥可數(shù)，越發(fā)呈現(xiàn)出咖啡館內(nèi)空蕩蕩的氣氛。老板站在偏離中央的地方，孑然一身，在這間大屋子里，看上去格外渺小。這個(gè)不祥之地彌漫著凄涼和孤寂的氣氛。

這幅作品采用強(qiáng)烈而刺激的顏色，是梵高描繪室內(nèi)的畫(huà)作中最具有力度的。嗜酒的梵高對(duì)夜間各個(gè)角落十分熟悉，在寫(xiě)給提奧的信中，他寫(xiě)下了創(chuàng)作本畫(huà)的意圖:'這就是他們?cè)谶@里的所謂午夜咖啡館……夜游者如果付不起住宿費(fèi)，或爛醉如泥，到處被拒之門(mén)外，都可以在這里落腳。我想在這幅畫(huà)中……表現(xiàn)咖啡館是一個(gè)使人墮落，喪失理智或犯罪的地方。因此，我選用淡紅、血紅、酒糟色，與路易十五綠、石青、橄欖綠以及刺眼的青綠形成強(qiáng)烈對(duì)比……造成一種氣氛，好似魔鬼的硫磺火爐，以表現(xiàn)下等酒店里陰暗的力量?！@幅畫(huà)中的咖啡廳，是個(gè)可能令人身敗名裂、精神錯(cuò)亂、甚至犯下罪行的場(chǎng)所，我努力想把這一切呈現(xiàn)出來(lái)?！藗兂翜S在地獄漩渦般的氣氛中。'

和梵高畫(huà)的所有室內(nèi)景一樣，這幅作品投影點(diǎn)也在視平線以上。這種構(gòu)圖突出了光禿禿的地板和地板上反向的耀眼燈光。

咖啡館內(nèi)的擺設(shè)笨重龐大，占據(jù)了大部分畫(huà)面，相形之下，人物顯得渺小而無(wú)足輕重。畫(huà)家以此來(lái)突顯人物的孤獨(dú)感。

從天花板射下的燈光，被照亮的后門(mén)，燈下綠色球臺(tái)桌呢面和地板上的陰影，這一切給畫(huà)面帶來(lái)了生氣。

梵高的幾何形構(gòu)圖，像他的用色和選擇主題一樣，都以喚起人的情感為目的。圖中紅線表明他如何運(yùn)用透視。

“我想盡力表現(xiàn)咖啡館是一個(gè)使人毀掉自己、發(fā)狂或者犯罪的地方。我要盡力以紅色與綠色表現(xiàn)人的可怕激情。我要盡力表現(xiàn)下等酒店的黑暗的勢(shì)力，所有這些都是處于一種魔鬼似的淡硫磺色與火爐似的氣氛中”。

梵高由于工作過(guò)度緊張，身心疲乏，因此晚上經(jīng)常光顧離他住所不遠(yuǎn)的拉馬丁廣場(chǎng)的咖啡館，用酒或咖啡來(lái)提神解乏。那里燈火的顏色和室內(nèi)陳設(shè)的紅、黃色，像白天的陽(yáng)光那樣明亮，激發(fā)了他創(chuàng)作的激情。

梵高的激情，來(lái)自他所生活在其中的那個(gè)世界，來(lái)自他所認(rèn)識(shí)的人們所做的按捺不住的強(qiáng)烈反應(yīng)。這絕不是一個(gè)原始人或小孩子所做的那種簡(jiǎn)單的反應(yīng)。他寫(xiě)信給弟弟提奧的信，是一個(gè)藝術(shù)家寫(xiě)出來(lái)的最動(dòng)人的故事。信中表明了他高度敏感的知覺(jué)力，這種知覺(jué)力完全符合他他那感情的反應(yīng)。他敏銳地意識(shí)到，自己正在獲得效果，這種效果是通過(guò)黃色或藍(lán)色來(lái)取得的。雖然他的大部分色彩觀念用來(lái)表達(dá)對(duì)于人物和自然的愛(ài)，及其表現(xiàn)過(guò)程中的愉快，但他對(duì)較深的色彩十分敏感，所以在談到《夜晚的咖啡館》時(shí)他曾說(shuō)過(guò)：“我試圖用紅色和綠色為手段，來(lái)表現(xiàn)人類可怕的激情?！?/p>

這幅畫(huà)是由綠色的天花板、血紅色的墻壁與不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金黃色的地板呈縱向深遠(yuǎn)的透視，以難以阻擋的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過(guò)來(lái)，紅色的墻壁背景也以均等的力量與之抗衡。而天花板的深重藍(lán)色壓迫下來(lái)令人窒息。他告訴提奧“我畫(huà)《夜間咖啡館》是想表現(xiàn)一種想法，即所謂的咖啡館就是讓人沉淪、發(fā)狂和犯罪的場(chǎng)所”。

這幅畫(huà)，是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭(zhēng)。結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)。作品預(yù)示了超現(xiàn)實(shí)主義用透視作為幻想表現(xiàn)手段的探索，但是沒(méi)有一種探索，能有如此震撼人心的力量。

星夜（星空、星光燦爛的夜空）

星夜 荷蘭 梵高 1890年6月 油畫(huà) 73.7厘米X92.1厘米 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

作為表現(xiàn)性的后印象主義畫(huà)家梵高的作品，這幅畫(huà)有很強(qiáng)的筆觸。油畫(huà)中的主色調(diào)藍(lán)色代表不開(kāi)心、陰沉的感覺(jué)。很粗的筆觸代表憂愁。畫(huà)中景象是一個(gè)望出窗外的景象。畫(huà)中的樹(shù)是柏樹(shù)，但畫(huà)得像黑色火舌一般，直上云端，令人有不安之感。天空的紋理像渦狀星系，并伴隨眾多星點(diǎn)，而月亮則是以昏黃的月蝕形式出現(xiàn)。整幅畫(huà)中，底部的村落是以平直、粗短的線條繪畫(huà)，表現(xiàn)出一種寧?kù)o；但與上部粗獷彎曲的線條卻產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，在這種高度夸張變形和強(qiáng)烈視覺(jué)對(duì)比中體現(xiàn)出了畫(huà)家躁動(dòng)不安的情感和迷幻的意象世界。梵高生前非常欣賞日本浮世繪《冨岳三十六景》中的《神奈川沖浪里》，而《星夜》（《星空》、又名《星光燦爛的夜空》）中天空的渦狀星云畫(huà)風(fēng)被認(rèn)為參考并融入了《神奈川沖浪里》的元素。

摯愛(ài)深夜的梵高在阿爾勒時(shí)期曾有兩件作品描繪星空，本幅和“夜晚露天咖啡座”。這兩件作品中，閃爍于碧藍(lán)色夜空中的星星，格外奪人眼目。在圣-雷米的初期(1889年6月)所畫(huà)的這幅“星光燦爛的夜空”是梵高深埋在靈魂深處的世界感受。每一顆大星、小星回旋于夜空中，新月也形成一個(gè)漩渦，星云與棱線宛如一條巨龍不停地蠕動(dòng)著。暗綠褐色的柏樹(shù)像一股巨形的火焰，由大地的深處向上旋冒； 山腰上，細(xì)長(zhǎng)的教堂尖塔不安地伸向天空。所有的一切似乎都在回旋、轉(zhuǎn)動(dòng)、煩悶、動(dòng)搖，在夜空中放射艷麗的色彩……。這種回旋式的運(yùn)動(dòng)圓形，有如遠(yuǎn)古時(shí)代的土器形體或者裝飾在土器表面的螺旋花紋。在德拉克洛瓦或巴洛克的藝術(shù)中也可以看到這種回旋的曲線和旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)，但其真正的源頭，恐怕還是來(lái)源于人類的潛意識(shí)之中，促成梵高產(chǎn)生這種原始意識(shí)的，一是得自于農(nóng)民以勞動(dòng)征服大地所帶給他的共鳴，再者是他對(duì)德拉克洛瓦的佩服，三者是對(duì)于日本浮世繪畫(huà)家北齋和廣重的構(gòu)圖主題的把握。 在西歐傳統(tǒng)繪畫(huà)的遠(yuǎn)近法中，畫(huà)家常常從觀眾席來(lái)觀察舞臺(tái)，觀察風(fēng)景與人物。但是對(duì)梵高來(lái)說(shuō)，在他病情尚未發(fā)作之前，已感到被另外一個(gè)世界監(jiān)視著。他察覺(jué)到受苦惱、受煩悶的，不只是他本身或者如向日葵那樣的對(duì)象，而是能夠把一切萬(wàn)物都包括進(jìn)去的廣大范疇。

這幅油畫(huà)是他所畫(huà)的為數(shù)不多的，不靠直接觀察對(duì)象，而用虛構(gòu)的形與色，憑想像創(chuàng)造某種氣氛的作品中的一幅。他的《星光燦爛的夜空》這幅畫(huà)，畫(huà)著一些入睡的小屋，絲柏從下面伸向深藍(lán)色的天空；一些黃色的星與閃光的橘黃色的月亮形成旋渦，天空變得活躍起來(lái)。這是體現(xiàn)內(nèi)心的、最緊張的幻想，是發(fā)泄無(wú)法抑制的強(qiáng)烈感情的創(chuàng)造性嘗試，而不是對(duì)周圍大自然平心靜氣研究的結(jié)果。

這幅畫(huà)中呈現(xiàn)兩種線條風(fēng)格，一是彎曲的長(zhǎng)線，一是破碎的短線。二者交互運(yùn)用，使畫(huà)面呈現(xiàn)出眩目的奇幻景象。這顯然已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)，純?yōu)殍蟾咦约旱南胂蟆Ｔ跇?gòu)圖上，騷動(dòng)的天空與平靜的村落形成對(duì)比。柏樹(shù)則與橫向的山脈、天空達(dá)成視覺(jué)上的平衡。全畫(huà)的色調(diào)呈藍(lán)綠色，畫(huà)家用充滿運(yùn)動(dòng)感的、連續(xù)不斷的、波浪般急速流動(dòng)的筆觸表現(xiàn)星云和樹(shù)木；在他的筆下，星云和樹(shù)木象一團(tuán)正在熾熱燃燒的火球，正在奮發(fā)向上，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，給人留下深刻的印象。

《星光燦爛的夜空》也許是文森特·梵高最有名的畫(huà)作。獨(dú)特的風(fēng)格讓人一眼就可以認(rèn)出是梵高的作品，這幅作品是虛構(gòu)的。即使梵高嘗試了裝飾性作品的創(chuàng)作，也只有極少數(shù)評(píng)論家認(rèn)可他這些作品并愿意支持他在這方面的嘗試。其中的部分原因無(wú)疑是梵高沒(méi)能舉辦他所希望的個(gè)人畫(huà)展，只有這樣的畫(huà)展才可能擺出自己的大批作品。古斯塔夫·卡恩倒是對(duì)梵高在1888年獨(dú)立沙龍上參展的三幅作品做過(guò)評(píng)論，他說(shuō)“梵高先生的畫(huà)筆揮灑得很有力”，這樣的評(píng)價(jià)實(shí)際上成了批評(píng)。有些評(píng)論的作者差不多把這種筆法干脆稱為裝飾性筆法。1889年，費(fèi)利克斯·費(fèi)內(nèi)翁曾經(jīng)提到，在這幅作品里，這種“無(wú)立體感的筆觸構(gòu)成了粗糙的草席似的圖案”，同時(shí)那漩渦般的色彩像是直接從顏料管里擠出來(lái)的。喬治·勒孔特在文章中贊揚(yáng)道：“熱烈的厚涂……各種顏色很自然地營(yíng)造出了令人感到震撼的效果。”古斯塔夫·熱弗魯瓦將梵高描繪為一個(gè)“畫(huà)風(fēng)景畫(huà)時(shí)簡(jiǎn)直就像在雕塑風(fēng)景畫(huà)”的畫(huà)家。這些評(píng)論或許促使人們注意到了梵高作品的表現(xiàn)圖案和裝飾性，而其筆法則可能被認(rèn)為是一種將前景和背景統(tǒng)一在同一個(gè)視覺(jué)區(qū)域里的手段。可是這些評(píng)論都只有三言兩語(yǔ)，而幾乎沒(méi)有對(duì)梵高的作品做更廣泛或者更深入討論。假如從一幅幅單張作品的角度上看，剛勁有力、別具一格的筆觸便意味著傳統(tǒng)意義上氣質(zhì)或者獨(dú)特的個(gè)風(fēng)格，而不是裝飾性圖案。而梵高的身體健康狀況一旦廣為人知，他們就會(huì)毫不猶豫地認(rèn)為他的筆觸證明了他的病態(tài)氣質(zhì)和性情的不穩(wěn)定。

視域轉(zhuǎn)化成濃厚的、有力的顏料漿，沿著他的畫(huà)筆的猛戳動(dòng)作畫(huà)出的線路展開(kāi)了它的脈絡(luò)。天空中央的星星的卷曲浪潮也許是無(wú)意中受了葛飾北齋的《大浪》的影響——但它的奔騰的壓力，在東方美術(shù)中卻沒(méi)有相等的例子。月亮從月蝕中走出來(lái)，星星閃耀、洶涌，柏樹(shù)隨著它們搖動(dòng)，把天空的韻律轉(zhuǎn)化成自己的火焰狀側(cè)影的黑色扭曲。它們把天的激流傳給了他，完成了貫穿整個(gè)自然的活力的圈子。

1889年，梵高的瘋病又一次發(fā)作。在與高更的一次激烈爭(zhēng)吵之后，他割下自己一只耳朵，并用手帕包著送給一個(gè)妓女。此后，他被送人了圣雷米的瘋?cè)嗽骸Ｋ谀莾汗泊袅艘荒炅惆颂?。其間，他仍然勤奮作畫(huà)，完成了一百五十多幅油畫(huà)和一百多幅素描。他此時(shí)的繪畫(huà)，已完全地趨于表現(xiàn)主義。在他的畫(huà)上，那些象海浪及火焰一樣翻騰起伏的圖像，充滿憂郁的精神和悲劇性幻覺(jué)。油畫(huà)《星夜》便是他該時(shí)期的代表作。

這幅畫(huà)，展現(xiàn)了一個(gè)高度夸張變形與充滿強(qiáng)烈震撼力的星空景象。那巨大的、卷曲旋轉(zhuǎn)的星云，那一團(tuán)團(tuán)夸大了的星光，以及那一輪令人難以置信的橙黃色的明月，大約是畫(huà)家在幻覺(jué)和暈眩中所見(jiàn)。對(duì)梵高來(lái)說(shuō)，畫(huà)中的圖象都充滿著象征的涵意。那輪從月蝕中走出來(lái)的月亮，暗示著某種神性，讓人聯(lián)想到梵高所樂(lè)于提起的一句雨果的話： “上帝是月蝕中的燈塔”。而那巨大的，形如火焰的柏樹(shù)，以及夜空中象飛過(guò)的卷龍一樣的星云，也許象征著人類的掙扎與奮斗的精神。

在這幅畫(huà)中，天地間的景象化作了濃厚、有力的顏料漿，順著畫(huà)筆跳動(dòng)的軌跡，而涌起陣陣旋渦。整個(gè)畫(huà)面，似乎被一股洶涌、動(dòng)蕩的激流所吞噬。風(fēng)景在發(fā)狂，山在騷動(dòng)，月亮、星云在旋轉(zhuǎn)，而那翻卷繚繞、直上云端的柏樹(shù)，看起來(lái)象是一團(tuán)巨大的黑色火舌，反映出畫(huà)家躁動(dòng)不安的情感和狂迷的幻覺(jué)世界。

梵高在這里，并沒(méi)有消極、被動(dòng)地沉溺于他那感情激流的圖象中。他能將自己作為一個(gè)藝術(shù)家而從作品中抽離出來(lái)，并且，尋找某種方式，用對(duì)比的因素與畫(huà)面大的趨勢(shì)相沖突，從而強(qiáng)化情感的刺激。我們?cè)诋?huà)中看見(jiàn)，前景的小鎮(zhèn)是以短促、清晰的水平線筆觸來(lái)描繪的，與上部呈主導(dǎo)趨勢(shì)的曲線筆觸，產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比； 那點(diǎn)點(diǎn)黃色燈光，均畫(huà)成小塊方形，恰與星光的圓形造型形成鮮明對(duì)比。教堂的細(xì)長(zhǎng)尖頂與地平線交叉，而柏樹(shù)的頂端則恰好攔腰穿過(guò)那旋轉(zhuǎn)橫飛的星云……

……而那巨大的, 形如火焰的柏樹(shù), 以及夜空中象飛過(guò)的卷龍一樣的星云, 也許象征著人類的掙扎與奮斗的精神。

……整個(gè)畫(huà)面, 似乎被一股洶涌、動(dòng)蕩的激流所吞噬。風(fēng)景在發(fā)狂, 山在騷動(dòng), 月亮、星云在旋轉(zhuǎn), 而那翻卷繚繞、直上云端的柏樹(shù), 看起來(lái)象是一團(tuán)巨大的黑色火舌, 反映出畫(huà)家躁動(dòng)不安的情感和狂迷的幻覺(jué)世界……

在現(xiàn)代的一項(xiàng)科學(xué)研究中，科學(xué)人員發(fā)現(xiàn)梵高的后期作品，包括《星夜》（《星空》、又名《星光燦爛的夜空》）在內(nèi)，包含有一種物理上稱為“湍流”的神韻，并推測(cè)此神韻來(lái)源于梵高由于長(zhǎng)期處于癲狂狀態(tài)中而得到超于常人的感悟能力和繪畫(huà)表述能力。而在2004年3月4日，美國(guó)宇航局和歐洲航天局公布了一張哈勃太空望遠(yuǎn)鏡拍攝的太空照片，并稱“這幅太空攝影作品與梵高的名作《星夜》（《星空》、又名《星光燦爛的夜空》）有‘異常相似’之處?！逼渲?，哈勃太空望遠(yuǎn)鏡所拍照片為一顆名為“麒麟座V838”的恒星周圍的景象。該恒星位于麒麟座方向，距離地球2萬(wàn)光年。

《羅納河上的星夜（星空）》是荷蘭后印象派畫(huà)家文生·梵高于1888年創(chuàng)作的著名油畫(huà)。顯示了法國(guó)南部城市阿爾勒的羅納河上的夜景。

“當(dāng)我望著天上的星星時(shí)，常常產(chǎn)生好像地圖上代表城鎮(zhèn)的黑點(diǎn)的幻覺(jué)。我問(wèn)自己，為什么天空中閃亮的點(diǎn)，不像法國(guó)地圖上的黑點(diǎn)那樣容易接近呢？我們可以搭火車到塔拉斯康或者盧昂，我們卻不能到星星上去?！晕蚁?，霍亂、腎結(jié)石、肺結(jié)核、癌癥可能是去天國(guó)的旅行工具，一如船、汽車和火車是地上的旅行工具一樣。壽終正寢者，就是慢慢步行到天國(guó)去的?！?/p>

梵高再度嘗試夜景之作。天空的星光與岸邊燈光的倒影，互相響應(yīng)。這種光線的處理方式，反應(yīng)了梵高獨(dú)特的視覺(jué)美學(xué)。而畫(huà)中使用分色性的筆觸，可以上溯到“拉杰特塞納河大橋”的作法。

夜晚，萬(wàn)籟俱寂，群山起伏。小鎮(zhèn)猶如被銀色月光撫慰著熟睡的嬰兒般安靜。天空卷起一旋一旋的云芒，侵染的星光也都變模糊了。在天邊的右方，太陽(yáng)蘊(yùn)含著月亮，這種沒(méi)有瑕疵沒(méi)有縫隙的容納，就連月亮的顏色都變成了金黃?？墒且雇頌槭矄釙?huì)有太陽(yáng)，如果要是問(wèn)熱戀中的男女一定都會(huì)說(shuō)那是因?yàn)榘滋斓奶?yáng)和夜晚的月亮都太寂寞，所以他們?cè)谝雇韥?lái)相會(huì)。而對(duì)于我來(lái)說(shuō)，那是因?yàn)樘?yáng)的光芒太炙烈，所有的東西都不敢接近，都怕受到傷害，所以太陽(yáng)太孤獨(dú)，沒(méi)有一個(gè)朋友，也沒(méi)有一個(gè)愛(ài)人。但是，獨(dú)有月亮了解太陽(yáng)的這份孤獨(dú)，因?yàn)橐雇硇切呛驮铝炼际菑奶?yáng)那里得到光亮，但是，有那嗎多的星星，而只有一個(gè)月亮。就因?yàn)檫@樣的了解，月亮為了能和太陽(yáng)做伴兒，讓自己不再滿圓，讓自己變得殘缺，好能被太陽(yáng)容納，因?yàn)橹挥羞@樣的殘缺才能接受那炙烈到不行的光芒?？茨模拖褚粚?duì)戀人激烈的擁吻著對(duì)方，好象世界只有彼此，只需要彼此，世界完全不再存在，只有對(duì)方，于是，他們那不被了解的孤獨(dú)都溶化于吻痕之中。 它突兀的出現(xiàn)，它就這樣的生長(zhǎng)，誰(shuí)都不知道它是怎樣出現(xiàn)，也許誰(shuí)都不在意，可是我注意到了它。它細(xì)細(xì)的生長(zhǎng)，悠繞的直接向天，它好象在傾訴著什嗎，它只用它的語(yǔ)言來(lái)訴說(shuō)，所有人都聽(tīng)不懂它在說(shuō)什嗎，它悲憤，它惱怒，它氣急的錚錚的瘋狂的長(zhǎng)著，卻沒(méi)人知道它為什嗎生長(zhǎng)，甚至連它自己都不知道它為什嗎生長(zhǎng)?？墒撬匀婚L(zhǎng)著，直想長(zhǎng)到天際，永遠(yuǎn)不再低頭看一眼這世界，因?yàn)槭澜缈此潜?，它卻看世界是悲哀的，因?yàn)樗肋h(yuǎn)學(xué)不會(huì)這世界的語(yǔ)言，可它知道只有長(zhǎng)到天際，沖破云霄，它才能知道自己為什嗎生長(zhǎng)，為什嗎在這個(gè)世界上生存過(guò)。它是悲哀的嗎？不，它不是悲哀的，因?yàn)樗幌胝乙粋€(gè)角落靜謐而憂傷的生長(zhǎng)。

《星夜》是一幅既親近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫(huà)，這可以從十六世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)家老勃魯蓋爾的高視點(diǎn)風(fēng)景手法上看出來(lái)，雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風(fēng)景畫(huà)。高大的白楊樹(shù)戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。這不是對(duì)人，而是對(duì)太陽(yáng)系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫(huà)的，時(shí)間是1889年6月。他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。在那兒，他的病情時(shí)好時(shí)壞，在神志清醒而充滿了情感的時(shí)候，他就不停地作畫(huà)。色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹(shù)，意味著包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。梵高繼承了肖像畫(huà)的偉大傳統(tǒng)，這在他那一代的藝術(shù)家里鮮見(jiàn)的。他對(duì)人充滿了激情的愛(ài)，使他不可避免地要畫(huà)人像。他研究人就象研究自然一樣，從一開(kāi)始的素描小品，一直到1890年他自殺前的幾個(gè)月里所畫(huà)的最后自畫(huà)像都是如此。它如實(shí)地表現(xiàn)出瘋?cè)四暤目膳潞途o張的眼神。一個(gè)瘋?cè)?，或者一個(gè)不能控制自己行為的人，無(wú)論如何也不能畫(huà)出這么有分寸、技法嫻熟的畫(huà)來(lái)。記得一句關(guān)于梵高的話：“燦爛到極致不是黯淡就是死亡，所以梵高也只能，毀滅了自己?！?/p>

（圖文來(lái)源百度貼吧@Www斌11）

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