現(xiàn)在坐飛機真不錯，可以全程開手機看電影，周末去了一趟昆明，終于在回上海的路上把《霍亂時期的愛情》看完，有段時間一個女孩特別喜歡這部小說，還特意寄了本書給我。不通音訊已經(jīng)多年，看電影的時候遇到了一句臺詞，《分裂的愛》，腰以上的愛是靈魂之愛，腰以下的愛是肉體之愛。后來我想了想，為啥最后沒有故事發(fā)生，主要是因為——我沒有腰！
回到家里，用電視果再看了一下，一些零星的想法：
1、 視覺
這個片子太古典了，不過古典安靜的氛圍中，藏著戰(zhàn)爭、瘟疫與男女私情激蕩。尤其是，河流之中航行的鏡頭，看起來真不錯，平靜的風景后面的動力槳掀起的浪花，十分有沖突效果。
2、 錢與社會地位
在一個時代急劇發(fā)展的南美洲，物流是社會核心的財富制造者，比如航運公司，比如騾馬公司。如果單純從資本運作的角度看，女主的父親并不是一個特別會計算的人，他的眼界還是有很大的問題。他眼中只有一個年輕的無所事事的電報員，沒有看到這個電報員家族的背景，男主人的叔叔，是當?shù)刈畲蟮慕鹬髦弧Ｗ罱K的故事設(shè)定也是，電報員先是做董事會的秘書，文書，然后繼承了整個航運公司。而女主的第一任丈夫，一個醫(yī)生，在霍亂時代能夠更多健康的保證，但實際上在財富上并不占優(yōu)勢。這里面選擇的主要原因，在女主的父親看來，一個騾馬公司的創(chuàng)業(yè)者看來，社會地位，肯定比錢還重要一些。
3、 身體與愛情
在豆瓣上看到一篇對此劇的影評標題《梁山伯睡了622個女人依然是梁山伯，可惜那個女人一直就不是祝英臺》，這個有點扎心。有四個階段可以探討一下：
第一階段：紙上梁山伯祝英臺時期，少年維特之煩惱期。男主在庭院之中，偶遇少女時代的女主，背景音是在學認字的小孩子的聲音：“Mistake Mistook Mistaken。”在錯誤的邂逅中，愛情通過文字、信件，開始被點燃。然后迅速被壓制，被粗暴的父親轉(zhuǎn)移。這里面，接近柏拉圖，男女之間并沒有建立起真正的愛情，只是一種愛情的想象。
第二階段，蘿莉拋棄少年喜歡大叔期。女主回到了城市，男主特意去菜市場遇見，結(jié)果看了一眼，女主不喜歡了。世界崩塌了。這個階段的女主的情愛觀，實際上被她的遠房表姐妹影響了，那位風騷的少女，喜歡上了一個比她年長20歲的有婦之夫，這種擇偶觀，這種年齡帶來的刺激，深刻地影響到了女主。導致了女主拒絕了年輕的電報員。
第三階段，中產(chǎn)階級夫妻相互抱怨相互嫌棄期。同時，也是男主肉欲放縱期。這個階段特別是一體兩面的意味。成功家庭的困擾，往往是看上去一致的，相互依賴，彼此生活方式的融合度很高。但缺乏激情。愛情的濃度顯得不夠。女主的丈夫，醫(yī)生出軌了一個黑人女患者，一個神學博士，一個愛心學校的老師，看起來十分清純，但為了婚姻，女主逼迫他們分手。在分手之際，女主遠遠地旁觀，留下了復雜的淚水，這淚水，應該有自己的郁悶，也有對丈夫背叛的憤怒，有對丈夫傷心欲絕的同情，關(guān)鍵還是對自己與丈夫沒有愛情這個判斷的無比痛心！
即便如此，她也無法去冒險，生活方式的慣性一次一次地把他們拉回到穩(wěn)定的中產(chǎn)生活，庸俗的日常軌跡之中。這一面的反面，是另一個孤獨的男主人，開始從文書到董事長，開始了集郵的名單，最終獵艷紀錄是622名顏值、性格、身份迥異的女性，這里面當然有很多故事，比如其中一個養(yǎng)鴿子的少婦與他偷情，就被憤怒的丈夫歌喉殺害！但這些故事，最終成了普通的數(shù)字，為啥？因為50多年來，平均每年12個左右的情人，是男女單相思女主的解藥？性愛，確實能延緩人類的某些痛苦，但縱欲，是否能夠加深對愛情的確認呢？
第四階段，才是終局。暮年旅行、黃昏戀與結(jié)合。當然原著的細節(jié)更多，比如男主阿里薩重新得到晚年的女主費爾米納，兩位老人甜蜜愛情的表現(xiàn)，居然是為對方灌腸、洗假牙、撥火罐。（參見作家任曉雯書評《打字機情書與暮年的白玫瑰——讀《霍亂時期的愛情》》）
4、 愛情與宗教感
馬爾克斯的愛情觀念，在這一本小說中，展示得足夠豐富，表面上我們看是集郵男、苦情男、黃昏戀的故事。實際上，這里面有著非常細致的描述，他是呈現(xiàn)了男女之情的不同可能性，不同的形式，不同的荷爾蒙與多巴胺指數(shù)，不同的身體的魅力……
表面上看，男主是被一個肉欲的黑洞所攫取被卷入其中，實際上是展示出來，所謂男女之情或者不完整的愛情，是豐富而不可捉摸的。但這些都是具體之愛，不是超越之愛，超越之愛發(fā)生在男主與女主的暮年，重新開始的一段航行，被權(quán)力在手的董事長男主把船頭掛著霍亂的旗幟，從此這艘大船只能專屬于擁有了超越之愛的男女主角。
馬爾克斯作為文學核彈，對幾代中國作家的沖擊力可以說是無一出其右者，我想其中比較重要的原因可能有：西風東漸的環(huán)境設(shè)定，南美與巫風遍地的中國農(nóng)村的共鳴，法國文化的刺激。人性的裂變，殘酷敘事與身體敘事的相互咬合。最終形成了一種對家族（《百年孤獨》）、歷史（《迷宮中的將軍》）、愛情與身體（《霍亂時期的愛情》）系統(tǒng)性重新打量與構(gòu)建。
遺憾的是，中國作家學會了很多具體層面上的技法與表達，但對于形而上的思考，卻很少有人能夠與馬爾克斯相提并論。
所以，還是小說比較好看，里面可以圈點的東西更多。可惜我搬家了，小說被封存了。就像我與那位姑娘之間碎片零落的故事。
