中國美術館國家級館藏
油畫
王玉琦《田野》80cm 112cm
劉仁杰《夏至》54cm 43cm
何多苓《春風已經蘇醒》96×130cm 1981
80年代初，四川涌現了一批追求現實主義精神的青年油畫家，何多苓是其中之—。他1948年生于四川成都，青少年時代是在轟轟烈烈的“文化大革命”與“上山下鄉”的運動中度過，1977年考入四川美院油畫專業，1979年又考取了本院油畫研究生班。艱苦的知青生活和人生體驗成為他創作的源泉，曾先后完成了幾幅以知青生活為題材的作品。這幅作品是他研究生班的畢業創作，在當時頗有影響。他借鑒了美國畫家懷斯的感傷寫實主義風格，刻畫了一位孤獨的農村少女的形象。少女神情專注，若有所思。她正處于充滿幻想的豆蔻年華，她渴望春風帶來新的希望。仰天而視的狗，直觀前方的牛，以及畫家不厭其煩精細描寫的草地和衣褶，更加映襯出人物細膩而復雜的情緒變化。研究生畢業后，他在成都畫院開始了專業畫家的生活。
常勇《選種》80cm 109cm
陳騰光《霞》141cm 106cm
劉遂?！稕錾降拇禾臁?9cm 80cm
李霞微《湖上小店》125cm 136cm
賈向國《搓麻繩》78cm 98cm
羅中立《父親》215×150cm 1980
1975年羅中立在大巴山區雨夾雪的除夕之夜遇到一位守糞的農民，開始構思，并于1980年創作了這幅作品，1981年參加第二屆全國青年美展時獲一等獎。羅中立借鑒美國照相寫實主義的創作手法，以領袖像般的巨幅尺寸，細致入微地刻畫了大巴山區的一位農民形象，具有充沛的情感和強烈的視覺張力。畫中，老人枯黑干瘦的臉上布滿了溝壑，干裂的嘴唇，只剩下一顆牙，已經破傷的手捧著一個舊瓷碗，模糊在陰影中的深邃目光中既有滄桑、溫順，又有企盼和希望。技法上，畫家在顏料中摻入了一些顆粒，使畫作中人物的皮膚看上去更加粗糙。畫中這位飽經滄桑卻又對生活充滿希望期待和樂觀的普通農民，是無私奉獻自己養育兒女的父親的代表?！陡赣H》沖破了原有美術觀念和樣式化的束縛，用真切的情感和平視的手法真實地揭示了人民的心聲，這種真實的人性“美”，震撼人心，引起了社會對這幅畫的關注，打動了無數中國人的心，引發了深刻的社會反響，從而成為一個時代的標志。
吳作人《齊白石像》 1954年
《齊白石像》是吳怍人的代表作品，堪稱現代中國油畫中富有民族氣派的典范性作品。經過多年實踐和探索，吳作人此時正值創作的高峰期。畫面上齊白石安坐在紫紅色的沙發之中，寬厚的體魄及深色睡帽和蝦青色大袍襯托出的鶴發童顏，顯示出閱歷深厚的老畫家端莊安詳的心境。而對于老畫家的五官尤其是眼神的刻畫，以及右手拇指與食指擺弄筆管的習慣性動作的絕妙處理……這諸多細節和整體造型相呼應，準確地畫出了齊白石的氣度和風采。沒有過多地追求明暗塊面和色彩冷暖關系變化的平光處理以及大片空白的運用，也與齊白石這位中國畫大師的民族藝術格調極其相諧。從此作也可看出，肖像畫“蓋寫其形，必傳其神，傳其神，必寫其心”的藝術規律。俄羅斯普希金造型藝術博物館館長札莫希金評價這件作品：“足以和列賓的《托爾斯泰像》相媲美”。
靳尚誼《塔吉克新娘》 1984年
《塔吉克新娘》創作于1983年，這一階段的中國正處于改革開放的轉型期，人們的精神空間得到釋放，中國油畫面臨著新舊觀念與東西文化的抉擇、畫面技法與思想內涵的抉擇，整個畫壇眾說紛紜。此時，《塔吉克新娘》的出現改變了這種格局。畫中新娘恰在喜悅快要形成卻終不必形成笑靨之前那耐人尋味的一霎間，給人以神色端莊而略帶幾分羞澀之感，充滿了東方的審美情趣。同時作者對西方油畫造型進行了深入研究，注重作品體積感，采用了側光，加強明暗反差，在色彩上加強色塊對比，凸顯紅色，直奔喜慶主題，從而營造強烈的藝術效果。將中國審美趣味的“意”與西方油畫語言的“形”相融合，表現出現實生活中中國人的精神美、人性美，鮮明地體現了作者的藝術追求。這幅畫也被當時中國油畫界認定為“新古典主義”的開始。
何岸《西沙之晨》108cm 184cm
李鷹《草灘上》88cm 62cm
吳正斌《陽臺》82cm 77cm
樸學成《建設者》128cm 94cm
曾正明 潘家峻《挽回失去的青春》100cm 102cm
張洪祥《村頭》100cm 140cm
張文新《繡新衣》60cm 75cm
朱維民《黃昏》72cm 120cm
劉孔喜《布蘭》61×50cm 1995
陳可之《又一春》140×116cm 1985
王元珍《凝神》116.7×91cm 1995
徐東林《金舟》105.5×135.5cm 1984
武德袓《正月》95.5×69.8cm 1982
聞立鵬《紅燭頌》70.5×100cm 1979
王沂東《古老的山村》75×70㎝ 1983
唐一禾《“七七”的號角》33.3×61.2cm 1940
陳一峰《喜遇》103×105cm 1981
艾軒《諾爾蓋凍土帶》65×52.5cm 1985
宋惠民《曹雪芹》190×180cm 1984
宋惠民，1937年生于吉林長春。1962年畢業于魯迅美術學院油畫系，后留校任教，歷任該院油畫系主任、院長。此畫獲第六屆全國美展銅牌獎，為其代表作之一。《紅樓夢》的作者曹雪芹為人類留下了一部偉大的作品，自身卻是一位歷盡坎坷的悲劇人物。作品描寫了喪子后的曹雪芹在西山的茫茫樹叢中，作凝視沉思之狀。滿地的落葉與干枯的樹枝營造了深秋悲涼蕭條的氣氛，烘托出了曹雪芹那哀傷與不平的神情。那磊磊巨石，會使人想到《石頭記》，也是曹雪芹人格力量的象征。作者較為成功地運用了景語，刻畫了曹雪芹這位窮困潦倒而才華橫溢的文人形象
月色作者： 妥木斯
阿佤媽媽作者： 孫景波
孫景波，又名阿波，現為中央美院壁畫系教授。1980年，為準備研究生畢業創作，作者到云南西盟佤山地區深入生活。生活在這里的佤族人民，1949年以前尚處在奴隸社會晚期。這個歷盡滄桑的民族激發起了作者的創造激情，于是描寫一組不同年齡的佤族人形象的《阿佤山人》誕生了，而《阿佤媽媽》是為塑造其中一位母親形象而創作的。畫家作畫時揮灑的酣暢，只用兩個多小時完成此作。作品較為成功地塑造了一位具有強悍、純真、樸厚的原始生命力的母親形象。粗獷有力的圓轉線型加強了畫面的旋律與節奏感，而黃色的背景不僅襯托了人物，也是投向這母愛的一束溫馨的光。
帕米爾牧場作者： 靳尚誼
張雷《古老的土地》130cm 152cm
袁雷《女大學生》110cm 132cm
倪芳華《帕蒂古麗》78cm 58cm
張京生 綠色田莊 90×150cm 2009年
