昨天一講主要講了對聯和絕句的基本音律要求，不少朋友回復看得挺明白，好，如果你的語文素養不低，那么你就離寫出好詩句來不遠了。
下面說說對仗的規矩：我們所說的“對仗”，就是說兩句話，字數必須一樣，結構必須一樣，讓它們成為“一對”，這是最基本的要求，也是漢語言講究音韻美的一種重要的修辭格。
白日依山盡
黃河入海流
欲窮千里目
更上一層樓
這四句詩可以看作兩副對聯，前一聯是主謂結構，而且對仗極為工整，白日對黃河（名詞相對），依對入（動詞相對），山對海（名詞相對），盡對流（動詞相對）。后一聯對仗更為精妙，兩個句子都是動賓結構，欲對更（虛詞相對），窮對上（動詞相對），千里對一層（數量詞相對），目對樓（名詞相對）……如果只看這些，一般人當能做到，但是連起來讀，就發現大境界了，原來這兩句放在一起才表達一個完整的意思：前一句是假設的條件，后一句才是結論：如果你想看到更美的風景，就必須向更高處攀登。這個是對仗中極難的一種，稱作“流水對”。
像這樣的絕句，四句兩聯，各自對仗，只是絕句使用對仗的一種情況；那么，創作絕句的時候，什么時候使用對仗好呢？這個沒有固定的模式，主要看心情。
黃四娘家花滿蹊
千朵萬朵壓枝低
留連戲蝶時時舞
自在嬌鶯恰恰啼
你看，這是前一聯不對仗后一聯對仗的例子。
黃梅時節家家雨
青草池塘處處蛙
有約不來過夜半
閑敲棋子落燈花
這是前一聯對仗后一聯不對仗的例子。
月落烏啼霜滿天
江楓漁火對愁眠
姑蘇城外寒山寺
夜半鐘聲到客船
這是誰誰都不對仗的例子。
下面我們把絕句抻長，變成律詩：
莫道農家臘酒渾
豐年留客足雞豚
山重水復疑無路
柳暗花明又一村
蕭鼓追隨春社近
衣冠簡樸古風存
從今若許閑乘月
拄杖無時夜叩門
先看音律，一三五不論，二四六分清，磨嘰不！
把相應位置的字挑出來，平仄是：
仄平仄
平仄平
平仄平
仄平仄
仄平仄
平仄平
平仄平
仄平仄
第一聯（首聯），平仄相對；第二聯（頷聯）、第三聯（頸聯）、第四聯（尾聯），都對的相當規整，沒有一點差池！需要強調的是，聯與聯之間，尤其不能胡來，就是說上聯的下一句必需與下聯的上一句平仄一樣（掉過來說也一樣），規矩不可破。
但是，并不是我寫了八句七言或五言整齊的句子，而且平仄也都對了，就是律詩了，因為要成為一首律詩，還必須遵守以下規矩，我們再拿陸游的這首“七律/游山西村”為例：
莫道農家臘酒渾
豐年留客足雞豚/以上首聯
山重水復疑無路
柳暗花明又一村/以上頷聯
蕭鼓追隨春社近
衣冠簡樸古風存/以上頸聯
從今若許閑乘月
拄杖無時夜叩門/以上尾聯
這首詩八句四聯，掐首去尾，中間兩聯是對仗的，也就是說，頷聯、頸聯必須對仗，這是死規矩，誰寫律詩都必須遵守。前面我以絕句為例講了“對仗”，現在我告訴你，有人管絕句又叫做“截句”，意思就是，絕句是從律詩任意截來的四句，所以絕句有的全對仗（截中間），有的半對仗（截前或截后），有的不對仗（截兩頭）。
我曾結識一位文學青年，好寫個詩啊詞啊，尤其喜歡律詩絕句，但是連律詩中間兩聯要對仗都不知道，不說了。
這可不是我特意選了一首對仗的忽悠大伙兒，看比你牛的人：
鐘山風雨起蒼黃
百萬雄師過大江
虎距龍盤今勝昔
天翻地覆慨而慷
宜將剩勇追窮寇
不可沽名學霸王
天若有情天亦老
人間正道是滄桑
誰的詩？這好像不應該是個問題。大家看每聯的平仄，看聯與聯之間的銜接，看中間兩聯的對仗……在格律面前，越是高手，越守規矩，這不是拘泥，而是尊重！
好了，明天就是除夕了，李兵不揣淺陋，就在年前給大家備這么一點“精神年貨”，不成敬意！順祝朋友們春節愉快！
