錢維城 《萬有同春圖》 】卷，紙本設色，35.5×353.3cm。美國波士頓美術館藏品
錢維城 ，江蘇武進人。乾隆十年(1745)狀元，官至刑部侍郎。謚文敏。書法蘇軾，初從陳書(女)學畫寫意折枝花果，不甚畫山水。后一經染翰，遂成名手。供奉內廷，為畫苑領袖。隨乾隆帝在木蘭之岳樂，帝以神槍殪虎，命維城繪圖刻石紀事。卒年五十三。著茶山集。 《國(清)朝畫征續錄、書畫紀略、桐陰論畫、墨林今話、香樹齋文集、昭代尺牘小傳、清畫家詩史》。
錢維城（1720—1772），初名辛來，字宗盟（一作宗磐），又字幼安，號幼庵、茶山，晚年又號稼軒，武進（今江蘇常州）人。出生于官宦之家，自幼受到良好的家教。乾隆十年（1745），年僅25歲的錢維城在殿試時高中一甲一名進士，隨即授修撰，從此踏上仕途。
錢維城初入官場時并非一帆風順，初在翰林院時，奉旨分學清文（滿文），但在三年散館考試之時僅名列三等，遭到乾隆皇帝訓斥：“維城豈謂清文不足習耶？”重臣傅恒（乾隆帝寵愛的孝賢皇后之弟）出面解圍，才得以過關。其后乾隆再試其漢文，又認為“詩有疵，賦尚通順”。
盡管如此，乾隆十三年錢維城還是以修撰之職留在翰林院。同年，他以出色的才華升任詹事府左右春坊右中允，奉命在南書房行走，成為近侍天子的文學侍臣。在此后一段時間里，錢維城不僅陪侍乾隆，探討詩詞歌賦、典章文獻，還創作了不少書畫作品，得到皇帝的贊賞。
之后，錢維城的官職開始逐步升遷，主要擔任各地考官及朝廷中的一些要職。在他為官期間，積極地向皇帝提出一些獨到的政治見解，并被皇帝所采納。如乾隆三十五年，錢維城協助湖廣總督吳達善及巡撫宮兆麟督剿古州苗民起事。他調度有方，很快平定其亂，受到朝廷嘉獎。翌年，云南守官因捕獲龍陵脫逃戍卒，擬全部就地處死，錢維城聞訊上疏建議應照“伊犁戍卒荷校一月”之例，將罪犯押至龍陵懲罰，以示儆眾，乾隆從其所請。
乾隆三十七年，錢維城因父亡而奏請歸故里丁父憂，并因此一病不起，不久即卒于家中。乾隆聞訊十分痛惜，特賜錢維城尚書之銜，謚“文敏”，給予他較高的榮譽。
底蘊豐厚的藝術創作
錢維城的繪畫“上追前輩，以古為師”，具堅實的傳統功底。清人胡敬《國朝院畫錄》記載，錢維城“自幼喜畫，初從族祖母陳書學畫，作寫意折枝花果。后轉學山水，經董邦達指授，遂變畫法，以干筆勾勒，重視烘染，于是筆墨渾然一體。又能作界畫，名盛于世。供奉內廷，為畫苑領袖。”
其族祖母陳書，字南樓，號上元弟子，晚號南樓老人，秀水人。善花鳥、草蟲之屬，山水、人物亦其所長，故畫作被清宮內府所藏甚多。由于她“課子嚴而有法”，使得錢維城頗多受益。
錢維城供奉內廷后，有幸受到略早入宮同為南書房行走的著名畫家董邦達的指授。董邦達繪畫善用枯筆勾勒，淡墨皴擦，筆墨蒼郁，其畫風極大地影響到錢維城，故張庚在《國朝畫征續錄》中評述錢維城：“其山水氣象沉厚，得力于董邦達”。
錢維城在一生的創作實踐中，還注意廣學博覽，兼收并蓄。他臨仿“元四家”（黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙），領會他們蕭疏、空靈的畫風；追摹“清初四王”，體會他們的構圖和筆墨著色，極大地提高了自己的藝術水準，創作出大批佳作。
錢維城的畫作之上經常有乾隆御筆題詩、題字，“所進畫冊，大多呈蒙御題”。乾隆的御筆題書雖算不上精美，但因這種天子偏愛，也使得錢氏作品詩畫相映、筆墨生輝，反映了當時在宮廷中君臣崇尚藝術，以書畫往復酬答，“如若師友”的美好和諧關系。
錢維城的書法亦可稱道，從傳世作品看，錢氏書法遠學宋代大書家蘇軾，清麗蒼潤，秀骨天成。不過，受時風影響，其書法不免也有一些館閣體書風之流弊。（文章來自收藏快報）
