-原創-
第 2227 篇
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明代青花，90%的時期都有比較明顯的特征。
比如永宣時期的青花，青花發色濃重明艷，紋飾帶有異域風范；又比如成弘時期的青花，發色淡雅、筆觸柔和；再比如嘉萬時期的青花，宗教色彩濃厚，青花呈色藍中帶紫，紋樣繁復；等等。
那么，永宣和成弘之間的“空白期”青花器，有什么特點？
“空白期”指大明朝正統、景泰、天順三朝。土木堡之變、北京保衛戰、奪門之變、皇帝復辟……這個時期，兩個皇帝三個年號，朝廷自己亂成一鍋粥。官窯不興，產量減少，生產的瓷器不僅數量少，款識和紀年更少。傳世量少，民窯、官窯傻傻分不清，直接導致這個時期的瓷器面貌非常模糊。大肉莊早年的文章《“空白期”青花真的一片空白嗎？》就對此進行了詳細解釋。
我們能不能根據青花花色和紋樣特征來區分“空白期”瓷器呢？下面的幾個實用小TIPS請一定碼住！
青
料
青花青花，一看青，二看花。
空白期青花瓷器的青花發色最大的特點就是不穩定。這種不穩定，指它既有非常接近永宣時期的濃艷發色，又存在和成化青花淡雅的發色極其相近的狀態，還有一些介于這兩者之間，有的發灰，有的泛藍。總之就是五花八門、千奇百怪。
明宣德 青花海水云龍紋高足碗 | 故宮博物院藏
明成化 青花龍馬紋高足碗 | 故宮博物院藏
而造成這種現象的原因很簡單：青料配比不同。
如果粗略劃分，空白期青花可以分成三個階段：
第一階段，緊緊跟著宣德年，那時候父祖輩留下來的進口鈷料還沒有完全用盡，雖然少，但勉勉強強還能湊合著用。
第二階段，進口鈷料真的要見底，只能使用進口料和國產“土料”的混合物，因為配比的不同，就會有不同的發色。
第三階段，“土料”開始獨自支撐呈色，但是因為發色實在不行，匠人們開始嘗試尋找更多更好的青料，直到發現“平等青”。
明空白期 青花纏枝蓮紋獸耳瓶 | 江西德興正統十二年張叔嵬墓出土
明空白期 青花龍紋梅瓶 | 湖北省博物館藏
明空白期 青花纏枝蓮紋戟耳瓶一對 | 大肉莊舊藏
從這種青料搭配的進程來看，不難發現空白期的青花瓷器實質上就是永宣青花和成弘青花中間的過渡階段。早期的正統青花更接近于宣德晚期，晚期的天順青花則更接近于成化早期。
那些發色像宣德但又覺得莫名缺了點兒勁的，以及那些看著像成化但好像又更濃艷繁復的，就可以考慮看看能不能跟空白期扯上點關系了。
紋
飾
除去青花發色，紋飾絕對是我們辨別空白期青花瓷器最重要的依據。
正統、景泰、天順三朝，30年的時間里，外族入侵、政權更迭、天災人禍，官窯不斷減燒，甚至斷燒，但并沒有完全斷絕。與此同時，由于宮廷節儉風的興起，以及沒有更多的精力監管官窯生產，這一時期的青花瓷器顯得更加有活力，洋溢著一股自由奔放的氣息。
比較典型的青花瓷器紋飾包括好幾種，下面就列舉了其中幾種類型。
海怪瑞獸紋
海怪瑞獸紋包括了海水紋、云龍紋、麒麟望月紋、海水翼龍紋、海水白龍紋、海馬紋、海獸紋等等。
這一時期，或許是因為朝局形勢復雜多變、流民運動持續不斷、瓦剌擾邊等等原因，人們想要借助各種海怪和瑞獸鎮妖降魔，祈求太平和樂，于是出現了不少海怪瑞獸紋器物。
明空白期 青花海獸紋盤 | 2014年景德鎮珠山北麓出土
明天順 青花海獸紋盤 | 故宮博物院藏
明正統 青花麒麟翼龍紋盤 | 故宮博物院藏
明天順 青花海水翼龍紋盤 | 故宮博物院藏
明空白期 青花瑞獸海水紋罐 | 美國紐約大都會藝術博物館藏
“天順年置”款青花龍紋碗 | 武漢博物館藏
仙人樓閣紋
仙人樓閣紋包括了亭臺樓閣紋、仙人紋、人物紋等等。
空白期的仙人樓閣紋有明顯的時代特征，相較于其他時期的類似紋飾，整體呈現出一種飄逸瀟灑、仙風道骨的姿態，顯示出不受束縛的浪漫主義風格。
明景泰-天順 青花仙人慶壽圖大罐 | 美國舊金山亞洲藝術博物館藏
明正統 青花宮苑樓閣高仕圖葵口大碗 | 2019年北京保利414萬人民幣
明空白期 青花高士圖梅瓶 | 美國哈佛大學藝術博物館藏
明景泰 青花八仙慶壽紋罐 | 故宮博物院藏
鐵索云紋（彈簧云紋）
空白期的云紋在整個明清時期都較為特別，國內的一些學者稱之為鐵索云紋或彈簧云紋，日本學者稱之為“云堂手”。
在仙人圖案和仙山樓閣圖案的周圍，往往會有濃密的云紋，這種云紋先用濃重的粗線條描繪云紋輪廓，然后用較淺的細線在里面均勻地畫出彈簧狀的螺旋線。
明正統-天順 青花人物圖罐 | 上海博物館藏
明正統-天順 青花攜琴訪友圖梅瓶 | 上海博物館藏
明空白期 青花高士圖大罐 | 2019年中國嘉德76.16萬人民幣
明空白期 青花琴棋書畫圖大罐 | 美國芝加哥藝術博物館藏
蓮池鴛鴦紋
蓮池鴛鴦紋包括蓮池紋、蓮荷紋、蓮池鴛鴦紋等紋飾。其中較為典型的是圍繞盤心描畫一圈卷草紋，再在中間畫蓮池紋、蓮池鴛鴦紋等。
明空白期 青花蓮池鴛鴦侈口盤 | 2014年景德鎮御窯遺址出土
明空白期 青花蓮池圖盤 | 1998年景德鎮御窯遺址出土
明天順 青花蓮荷大碗 | 故宮博物院藏
制
作
了解了空白期青花的發色和典型紋飾，瓷器胎體和制作工藝也是我們分辨空白期青花的重要手段。
這個時期，器物的胎體整體比較厚重，瓷胎淘洗遠不如永樂、宣德時的精細，有些還會出現黑色雜質，底部經常會有火石紅。
明景泰 青花八仙慶壽紋罐 | 故宮博物院藏
明正統 青花麒麟翼龍紋盤 | 故宮博物院藏
明天順 青花波斯文三足爐 | 故宮博物院藏
明空白期 青花纏枝蓮筒式爐 | 江西德興正統十二年張叔嵬墓出土
因為整體制作不夠精細，大多數空白期瓷器口沿都不太平整，甚至可能會失圓的情況發生。修足也并不規整，很大一部分罐、瓶等都采用敦厚的淺寬圈足或者是微微下凹的平砂底，細砂底不多見。
同時，我們還能看到不少空白期的青花大罐，底部多多少少會出現斷痕。這種底部斷裂但情況也是空白期罐子經常出現的問題。
空白期瓷器辨認小tips
1、基本沒有紀年落款，官窯、民窯不易區分。
2、紋飾不受束縛，整體飄逸瀟灑且富有想象力，是浪漫和自由的體現。比較典型的有“鐵索云”紋、仙人樓閣紋、海怪瑞獸紋、蓮池鴛鴦紋等等。
3、胎釉質量不穩定，修胎大多不規整，釉色呈現濃艷型青花瓷器向淡雅型青花瓷器逐漸過渡的狀態。
近年來，隨著對明代正統、景泰、天順三朝器物研究的進一步深入，以及考古發掘的佐證，空白期瓷器逐漸撥開云霧見青天。
2019年上海博物館聯合景德鎮陶瓷研究所共同舉辦了《“灼爍重現”十五世紀中期景德鎮瓷器大展》，第一次在國家一級博物館內集中展示了明代空白期瓷器。2020年北京故宮博物院推出了《御瓷新見——景德鎮明代御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對比展》，其中，空白期瓷器作為一個獨立的單元進行了展示。這也讓我們有更多的機會，認識空白期瓷器。
參考文獻：
劉敏《明代空白期青花瓷探究》
高憲平《明代正統、景泰、天順三朝景德鎮民窯瓷業研究》
謝俊儀《空白期官窯瓷器探微》
